Файл: Шрифты. Классификация шрифтов. История появления и развития шрифта..pdf

• шрифт;
• декоративное или не декоративное украшение;
• предметно-тематическое изображение;
• символическое или символическое изображение;
• сюжет тематического изображения.

Принадлежность дизайна к какой-либо из этих групп не исключает, как уже упоминалось, наличие в композиции элементов, характерных для других групп. Эти ссылки могут быть прямыми и выражаться в определенном изображении (предметно-тематическом, символическом, сюжетном изображении) и косвенными, построенными на ассоциативном выражении (шрифт, орнамент), на художественных образах.

53

Разница лишь в «удельном весе», в соотношении этих элементов, в степени их участия в раскрытии тематических связей с книгойХудожественный образ и художественные образы - понятия близки, но не эквивалентны. Говоря о художественном образе, мы всегда имеем в качестве объекта художественного отражения конкретные объекты или явления действительности. В работе они приобретают жизненную убежденность в форме, обобщенной, в той или иной степени. Но как бы то ни было, художественный образ создается на основе объективного мира и воспроизводит его. Художественный образ, несмотря на свою специфику, остается, как и любой другой образ, субъективной картиной объективного мира (см. рис. 47).

Рис. 47. Пример шрифтового оформления,
Oldrich Hlavsa, 1986

Художественные образы - это качество, которым может обладать не концептуальное изображение, которое не является продуктом прямого отражения объективного мира, например, шрифта или орнамента; это способность вызывать у зрителя ассоциативные представления, позволяющие в разной степени косвенно соотносить необъективный образ с явлениями объективного мира.

54

Художественные образы иногда воспринимаются как нечто очень тонкое, сложное, метафорическое. Книжный дизайн всегда создается дизайнером и воспринимается читателем в связи с литературным текстом. Содержание и его форма помогают зрителю активно думать о том, что он увидел, на основе прочитанного. Поэтому во всех случаях принципиально важно не только сохранить единство текста и изображения в книге, но и точно соотнести замысел дизайнера и специфику выбранных им средств художественного выражения с особенностями работа под вопросом. Анализ конкретных образцов оформления книги позволит вам увидеть разнообразные связи с работой и способы их раскрытия с помощью художественного образа или художественного образа.

Шрифтовое оформление многополосного издания (см. рис. 48). Часто можно услышать, что с помощью шрифтов невозможно выразить какую-либо идею о том, что шрифт по своей природе лишен отдельных графических качеств, которыми обладает, например, рисунок или даже орнамент, что его следует воспринимать только как знаки написания. Есть и другая точка зрения: шрифт обязательно должен выражать какую-то определенную идею или конкретный сюжет. Этот взгляд, свойственный художникам из книги прошлого, был воплощен в «живописных» шрифтах конца XIX - начала XX века, имитирующих сосульки, бревна и другие предметы, а иногда даже людей и животных.

Оба эти противоположных мнения неверны по своей категорической природе. Вопрос о шрифте шрифта, его возможностях с точки зрения отражения некоторых особенностей публикации или работы может быть решен только на основе анализа характера шрифта, как самого по себе, так и в связи с другими элементами дизайна. Основная функция шрифта заключается в том, чтобы зафиксировать обозначение звуков алфавита в условной графической форме. Эта функция вне художественная, сервисная и обязательная. Любое отклонение от этого приводит к некорректному шрифту.

55

Рис. 48 Пример Шрифтового оформление,
Б. Титов, 1953

Однако шрифт всегда содержит большой потенциал для определения эстетических качеств, в основном архитектурных. Ритмичное построение буквы, ее связь с другими знаками, составляющими слово, является сложной художественной задачей, решение которой требует большого опыта и развитого эстетического чувства. В набираемых шрифтах классических типов эта задача нашла свое исторически логичное решение. В пропорциях букв, в их насыщенности, в движении их составных элементов всегда ощущается отголосок стилистических норм той эпохи, в которой они были созданы. В этих качествах вы можете увидеть особенности художественного творчества, что позволяет причислять лучшие образцы текстовых и рукописных шрифтов к произведениям искусства. Но произведения шрифтового искусства очень редко существуют независимо - почти всегда они являются частью комплекса - архитектурного, книжного и т. д. Из-за прикладного характера шрифтового искусства.

56

Нас, конечно, больше всего интересует шрифт в книге - сложное, разнообразное явление. Мы уже говорили, что внешний дизайн книги может решать различные задачи с точки зрения воздействия на читателя: просто сообщить ему, дать более сложное представление о книге, определенную интерпретацию темы произведения или, продвижение книжной торговли, содержит рекламные элементы. В зависимости от этого функции шрифта могут различаться, но процесс их идентификации всегда творческий.

Работая с наборными шрифтами - наиболее стабильными с точки зрения графических характеристик и универсальными, дизайнер в каждом конкретном случае решает творческую задачу выбора гарнитуры, ее стиля, размера и т. Д. В этом случае в одном случае необходимо выделите главное в композиции, в другом - найти пропорциональные соотношения групп шрифтов, в третьем - создайте целостную композиционную систему, соответствующую духу книги.

В композициях с раскрашенными индивидуальными шрифтами выразительность композиционного решения становится еще более очевидной и убедительной, поскольку дизайнер может применять гораздо более широкий спектр средств изобразительного воздействия на читателя.

Анализ тех элементов шрифтов, которые сообщают им особенности изображений, которые позволяют переносить содержание книги или отображать на обложке, или освещать идею, заложенную в названии книги, поможет обобщить вышеизложенное.

Акцентные элементы. Под этим термином мы подразумеваем элементы шрифта, которые позволяют дизайнеру выбирать наиболее значимые (с точки зрения смысла) слова и фразы в тексте переплета, обложки, суперобложки или заголовка в композиции шрифта. К акцентирующим средствам относятся: изменение размера букв, их наклона и формы; изменение цвета и текстуры букв, порядок разбивки слов текста на строки и т. д. Подчеркивание текста необходимо не только для индивидуального оформления обложки и переплета, но и тогда, когда оформление выполняется путем ввода.

57

Проблема подчеркивания главного в надписи на стороне переплета или обложки состоит не только в том, чтобы определить смысл написанного, но и в организации тонкой композиции шрифта, чтобы найти правильную пространственную и масштабную корреляцию всех элементов. , В этом случае возможны отклонения от традиционного акцентирования шрифта в названии книги. Например, правильнее выделить, например, фамилию автора, если речь идет о дизайне коллекции, обезличенной с именем «Избранное» или «Собрание произведений». Формальное использование акцента может привести к искажению смысла. Типичными примерами являются неоправданный выбор второстепенных элементов текста, бессмысленное выделение слогов, образованное ненужными переносами слов.

Ассоциативно-семантические элементы (см. рис. 49). К этой концепции относится такие качества шрифта, с помощью которых дизайнер может заставить зрителя понять характерные черты, присущие данной работе. Например, ссылка на эпоху, о которой рассказывает книга, на национальные особенности, на связь с каким-то конкретным явлением и т.д. Такие особенности шрифта, которые сформировались в процессе его долгой исторической разработки, обязывают дизайнеров очень чутко относиться к оценке предмета произведения и его характера. Дело в том, что ассоциативные и значимые оттенки шрифта воспринимаются зрителем в основном на основе определенных традиций, ассоциаций, сравнений и связей. Это можно проследить до самого разнообразного материала - от шрифта до почерка. Наиболее заметно действие элементов традиционного значения проявилось в гарнитуре, шаблоне шрифта, его цвете, контрасте и рельефе. Выразительность и специфичность гарнитуры хорошо видны при сравнении двух гарнитур - «Елизаветинской» и «Родченко». Читатель, даже если он не имеет опыта в оформлении книги, будет озадачен обложкой произведений Маяковского, напечатанных в елизаветинской гарнитуре, точно так же, как произведения Ломоносова или басня Сумарокова с обложкой Родченко.

58

Понятно, что причина такого несоответствия кроется в стилистических особенностях шрифтов, являющихся продуктом культуры разных эпох, а также работ Маяковского, Ломоносова или Сумарокова. Дизайнеры широко используют визуальные способности шрифта, чтобы придать книге исторический или национальный колорит. Яркими примерами этого являются лучшие работы С. Телингатера, В. Лазурского, С. Пожарского, Е. Когана, Я. Егоров, Д. Бисти, Г. Дмитриев, Е. Ганнушкин и многие другие, где эти дизайнеры (прежде, чем их более правильно называли, художники книги достигают гармоничного сочетания элементов традиционного значения в шрифте, которые вызывают необходимые ассоциации в читателе, с содержанием книги и с особенностями, характерными для современной книжной графики. Хорошим примером этого является дизайн художника Б. Титова книги «Русский шрифт советских художников», в которой удачно сочетаются элементы старый и новый русский национальный шрифт.

Рис. 49. Н. Антипова, 1998

Мы отметили наиболее яркие особенности шрифта, придав ему смысловой оттенок.

59

Но есть много других нюансов, таких как различия в пропорциях букв в зависимости от их ритмических комбинаций и интенсивности цвета, которые нельзя точно рассчитать, но которые влияют на зрителя. Мы говорим: выразительный тип, легкий или тяжелый, динамичный или вялый. Иногда мы замечаем, что этот шрифт не подходит для этой книги, часто не осознавая причин этих ощущений. Следовательно, можно сделать вывод, что шрифт обладает рядом качеств, которые позволяют ему охарактеризовать семантическую сторону книги или ее предмет. Правда, он не создает определенного художественного образа, а ограничивается только ассоциативной формой выражения. Напоминая выше о предмете работы, можно констатировать, что с помощью шрифта можно идентифицировать некоторые аспекты содержания книги, особенно те, которые касаются ее обобщенных характеристик. Универсальность шрифта как средства дизайна позволяет использовать его гораздо шире, чем любые другие инструменты дизайна. На самом деле, ни одна книга не может обойтись без него!

Но чаще всего шрифт используется в качестве ведущего элемента оформления обложки в познавательной литературе. Здесь его функции, в основном информационные, могут быть обогащены за счет использования тех ассоциативных образных качеств, которые помогают прояснить тип литературы. В связи с нашими представлениями о научной книге, ее строгой логической структуре, гарнитура шрифта обложки научного издания должна характеризоваться спокойной архитектурной целостностью, это может быть даже монументальность, которая проявляется в дизайне отдельных букв, в масштаб шрифта и его ритм. Напротив, рекламная литература может быть построена на динамичной, яркой композиции с сильным, почти лозунговым акцентом на значении.

При разработке серийных изданий индивидуальность шрифтового решения должна помочь читателю легко запомнить характер шрифта и использовать его, чтобы определить, относится ли книга к этой серии.

60

Книжное искусство богато мастерами шрифтов. В разное время они создали много прекрасных образцов сочинения и рисунка чехлов и суперобложек. В настоящее время характер использования шрифта в оформлении книги начал меняться. Декоративный эффект, к которому стремятся наши издатели и дизайнеры, часто приводит к отходу от классических форм шрифта. В тех случаях, когда эта тенденция не противоречит характеру шрифта, его функциям, богатству служит благо дела.

В связи с этим следует сказать, что декоративное начало может появиться в шрифте очень сильно. Ритмическая связь отдельных букв, характер их пропорций, стиль, цвет, фактура и наличие на них орнаментальных орнаментов - все это должно образовывать единую декоративную композицию на плоскости обложки. Все декоративные элементы шрифта должны быть мотивированы связью с содержанием книги и должны помочь в ее идентификации.

2.3. Специфика шрифтового оформление детских полос

Текст книг для дошкольников, как правило, набирается шрифтами с крупными булавками - 16, 14, 12, требующими длинной строки, что не является неудобным для медленно читающего ребенка. Полоса набора, «загруженная» небольшим размером, недопустима в детской книге - ее трудно читать, а объем текста психологически пугает ребенка от чтения. Текст в книгах для учеников начальной школы начинает играть доминирующую роль. В этих книгах размер шрифта немного уменьшается, но остается в рамках максимально удобочитаемого для детей. Линия становится короче. В настоящее время внесены некоторые изменения в требования к детским изданиям. Чем меньше детей, тем жестче требования.

На окнах и полках книжных магазинов, на подносах покупатели видят сотни детских книг - ярких, красочных, разных форматов и жанров. Но вопрос в том, удобно ли детям и подросткам читать эти книги?

61

При этом важную роль играет предупреждение органов зрения и опорно-двигательного аппарата юных читателей. Для этого были разработаны Государственное санитарно-эпидемиологическое регулирование, правила и гигиенические нормативы (Минздрав России, 2001). В разделе «Гигиена детей и подростков» есть глава «Гигиенические требования к книгам и журналам для детей и подростков». Это санитарные правила и нормы, предназначенные для организаций, занимающихся издательской или издательско-полиграфической деятельностью.