Файл: Документ Microsoft Word (5).docx

Глава 3

Р А В Н О В Е С И Е

ЗРИТЕЛЬНОЕ РАВНОВЕСИЕ. Достаточно одного взгляда наилл. 95, чтобы заключить - черный диск какой-то беспокойный, он плохо себя чувствует в этом положении, стремится перейти в другое, более спокойное, более приятное положение внутри квадрата (приятное не ему, конечно, а глазу).

Положение на илл. 96 еще более беспокойное, теперь диск еще и как будто сжат, деформирован.

Важно отметить, что это умозаключение сделано без измерения линейкой, и вообще это не «мысль» ума, а «чувство» глаза, который мгновенно ощутил неправильность, напряженность взаимного расположения квадрата и диска.

«...Каждый акт восприятия представляет собой визуальное суждение. Иногда думают, что суждение - это монополия интеллекта. Но визуальное суждение не является результатом интеллектуальной деятельности, поскольку последняя возникает тогда, когда процесс восприятия уже закончился. Визуальные суждение - это необходимые и непосредственные ингредиенты самого акта восприятия. Видение того, что диск смещен относительно центра, есть существенная, внутренне присущая часть зрительного процесса вообще» (Р. Арнхейм, 4-24).

«Так как напряжение имеет величину и направление, оно может быть представлено как психологическая „сила"» (Р. Арнхейм, 4-24).

Центр квадрата - точка не обозначенная на чертеже, зато это часть его структуры, «хорошее» расположение здесь единственное - диск в центре квадрата (илл. 97). В центре все силы находятся в состоянии равновесия и диск, наконец, успокаивается. Определить это положение можно двумя способами: двигать диск внутри квадрата или же квадрат (рамку) относительно диска.

Равновесие - устойчивое положение уединенной фигуры в раме - результат ее взаимодействия с этой рамой (илл. 98).

«Визуальная модель содержит в себе нечто большее, чем только элементы, регистрируемые сетчаткой глаз... каждая визуальная модель динамична»

(Р. Арнхейм, 4-27}.

Если в квадрат поместить два диска (илл. 99), взаимодействовать будут не только сам квадрат и каждый из них, но и диски между собой. Можно найти положение рав-

новесия, как на илл. 100. Точно так же любые фигуры, помещенные в рамку, взаимодействуют не только между собой, но и с рамкой.

---

Все компоненты в рамке должны быть распределены таким образом, чтобы в результате достигался эффект равновесия. Хотя, конечно, и это правило не универсально, в каких-то случаях мы сознательно нарушаем зрительное равновесие, чтобы добиться определенного эффекта.

Отсутствие равновесия воспринимается как конфликт, равновесие - снятие этого конфликта, примирение перцептивных сил.

Равновесие - взаимодействие двух или нескольких компонентов с рамкой. Это означает две вещи. Во-первых, если рамки нет и фигуры расположены на бесконечной плоскости, говорить о равновесии бессмысленно. И, во-вторых, сочетание фигур будет уравновешенным при одном положении рамки и не будет при другом.

Перемещая достаточно большую рамку по горизонтали, мы добиваемся равновесия расположения фигур в рамке вдоль горизонтальной оси (илл. 101).

Положение отдельной фигуры может быть неустойчивым, она стремится перевернуться, опрокинуться, двигаться вниз по направлению гравитационных сил. Но это неустойчивость физическая, буквальная, она не имеет отношения к нашему пониманию зрительного равновесия. Пример фигуры, которая не устойчива, но, тем не менее, зрительно уравновешена при данном положении рамки (илл. 102).

Физическое, реальное равновесие и равновесие зрительное часто не совпадают.

Застывший на снимке спортсмен в прыжке может быть зрительно уравновешен, хо- тя о реальном равновесии в этот момент не может идти и речи.

Стремление к равновесию вызывается нашим неосознанным желанием обнаружить в компоновке фигур определенную организацию, необходимую для комфортного восприятия, организацию ясную и прежде всего устойчивую, то есть не случайную.

Компоненты закреплены на своих местах, ни один не выказывает желания изменить свое положение на более стабильное, это и есть необходимое глазу равновесие.

Причем равновесие - только первый шаг к такой организации, компоненты могут быть лишены какой-либо согласованности, единства. Но тем не менее и их требуется уравновесить (илл. 103).

Самая устойчивая организация - это, естественно, симметричное расположение двух одинаковых компонентов в рамке.

Ну, а в случае компоновки из разных по форме, тону или размерам компонентов равновесие - единственное средство хоть как-то ее упорядочить, чтобы она приобрела устойчивость, не казалась случайным сочетанием несоединимых компонентов и могла существовать в рамке как законченное целое (илл. 104).

---

Так что можно сказать, что равновесие - это расплата за отказ от симметрии.

И опять же: «Ни один рациональный метод не является более удобным, чем интуитивное чувство равновесия, которым обладает человеческий глаз» (Р. Арнхейм,

4-32).

Как и физическое тело, всякая имеющая границы визуальная форма (одна фигура или сочетание фигур) обладает центром тяжести, его можно определить, передвигая рамку относительно указанной формы до совпадения ее центра тяжести с центром рамки. Это и обеспечит равновесие формы в рамке (илл. 105).

Следует уточнить, что достижение равновесия по горизонтальной оси рамки отнюдь не означает, что оно имеет место и для вертикальной ее оси. Равновесие по вертикали связано с наличием гравитационных сил. В этом смысле всякая компоновка фигур имеет верх и низ и может быть уравновешена только в этом ее положении.

В редких случаях, когда равновесие имеет место одновременно по двум осям, горизонтальной и вертикальной (и когда других указаний на низ и верх - неба или земли нет), компоновка одинаково устойчива во всех своих положениях. Такую картину или фотографию можно повесить на стену как угодно: вверх ногами или боком. Это могут быть какая-нибудь абстрактная картина или же снимок, сделанный с верхней точки.

ЗРИТЕЛЬНЫЙ ВЕС. Для равновесия важны зрительно воспринимаемые факторы: цвет, размер, положение, важность - все это объединено в одном понятии «зрительный вес».

Вес компонента возрастает пропорционально его расстоянию от центра равновесия (илл. 106). Это напоминает правило рычага, известное из физики.

Так что при определении равновесия рисунка или фотографии можно облегчить себе задачу: вырезать из бумаги черный треугольник и приложить его к рамке в середи-

не ее нижней стороны. Тогда у нас действительно получится какое-то подобие весов, на которых мы взвешивем две половинки изображения, левую и правую(илл. 107 - 109).

Можно применить правило рычага к глубине пространства: чем дальше в пространстве расположены предметы, тем больший вес они имеют (илл. 110).

При прочих равных условиях предмет больших размеров будет выглядеть тяжелее, светлый - легче, чем темный, а прозрачный еще легче. Красный цвет тяжелее

---

зиции больше того, что помещен снизу, а компонент, помещенный справа, имеет

ше, на вес оказывают влияние форма и ориентация компонентов, их компактность. Если в группе людей, одетых в белое, появляется некто в черном, именно он по контрасту с окружением имеет преимущественный вес и значимость.

В компоновке с двумя кругами один режется рамкой. И хотя мы хорошо представляем себе его истинные размеры, равновесие определяется не ими, а только той его частью, которая находится внутри рамки (илл. 114).

Вырезанная часть большого круга слишком мала, а потом велика (илл. 115, 116).

Верхний круг неустойчив, ему тесно в углу, он стремится сдвинуться вниз по диагонали. Пустая центральная часть в рамке вызывает зрительное напряжение (илл.

117).

Но вот равновесие достигнуто, и конфликт устранен (илл. 118).

* * *

Еще один важный для равновесия элемент - направленность. Вытянутая форма имеет определенное направление, если она закреплена в точке опоры или одной своей стороной касается рамки. Иногда в самой форме имеется преимущественное направление - как в треугольнике, конусе, пирамиде (илл. 119, 120).

Направление имеют, например, ветка дерева или дерево целиком. Самое «сильное» направление - объект в движении, а также указующий жест руки или направление

пустым пространством с той стороны, куда он направлен (илл. 121,122 и 123,124). Это пространство каким-то образом уравновешивает, успокаивает возникшее напряжение.

Таким образом, в отдельных случаях мы нарушаем равновесие буквальное (центральное положение фигуры или группы фигур в рамке), чтобы... добиться равновесия.

Главная задача, которую должен был решить фотограф, компонуя этот снимок, - равновесие черных масс (илл. 125).

НЕОБХОДИМОСТЬ РАВНОВЕСИЯ. Очевидно, что стремление к равновесию, к сдерживанию взаимоисключающих сил или желаний заложено в самом человеке. У художника это чувство особенно обострено и поэтому равновесие является одним из основных средств гармонизации формы. Равновесие усиливает простоту и ясность композиции.

«...Равновесие - это такое расположение элементов композиции, при котором каждый предмет находится в устойчивом положении, как, например, загнанный в лузу биллиардный шар. Такие факторы, как форма, направление, месторасположение, в уравновешенной композиции взаимно обусловливают друг друга. В этом случае кажется, что ни одно изменение невозможно, а в целом композиция выглядит „нуждающейся" во всех составляющих ее частях.

---

Несбалансированная композиция выступает случайной, временной и, следовательно, необоснованной. (...) Возникает потребность в изменении, неподвижность произведения становится помехой для его восприятия. Временная неопределенность дает повод для болезненного ощущения остановленного времени» (Р. Арнхейм, 4-34).

Итак, равновесие - это специфическая проблема устойчивости расположения одной фигуры, двух фигур или ансамбля фигур в рамке. И связана такая проблема с рамкой и только с рамкой как границей изобразительной плоскости.

Важно отметить еще раз: равновесие есть чисто зрительное ощущение системы «глаз плюс мозг». Никакими иными методами определить наличие или отсутствие равновесия невозможно. Поэтому так важно постоянно тренировать свой глаз.

Отметим еще раз, что в отдельных случаях мы осознанно отказываемся от равновесия ради выразительности (илл. 125, 126). В оригинальной фотографии равновесия, конечно, нет. Однако убрав массивную тень справа, мы лишим снимок этот главного его достоинства - ощущения тяжести повозки, которую везут эти люди.

---