Файл: Фразеологические средства и перевод (Общая характеристика понятия фразеологима)).pdf

При анализе перевода мы обратились к варианту перевода «Почему же не Эванс?», который является более популярным и более часто переиздаваемым.

Всего нами было отобрано 50 ФЕ, из которых проанализировано 30. Анализ подлинника и перевода нами осуществлялся с помощью сопоставления текстов оригинала и перевода. Мы выявляли грамматическую структуру оригинала и перевода, их лексические особенности и прагматическую цель, а затем сопоставляли на каждом из этих уровней, принимая с каждой отдельной ФЕ решение, насколько удачно она переведена. Отдельно оценивалось соответствие оригинала и перевода с точки зрения принадлежности к тому или иному функциональному стилю.

Исходя из особеннностей выбранного текста, укажем, что в нём преобладают фразеологические единицы следующих тематических групп: спорт, внешность, эмоции. Многочисленны адъективные фразеологические единицы, которые описывают способ или образ действия. Среди фразеологизмов, использованных в анализируемом произведении, преобладают разговорные ФЕ, являющиеся средством речевой характеристики главного героя, однако встречаются и книжные, которые также преимущественно выступают как средство речевой хараткеристики.

При переводе использовались все виды трансформаций. Наиболее частотен приём лексического преобразования, при котором переводимая единица перестраивается целиком.

2.2 Тематические группы фразеологизмов

Разделим все отобранные фразеологизмы по нескольким тематическим группам, взависимости от того, что описывает тот или иной фразеологизм. Рассматриваемый роман описывает жизнь обычных англичан, не связанных с высшим обществом, однако среди героев есть и представители аристократии, речь которых имеет свои особенности.

Как мы уже указывали, роман преимущественно написан простым разговорным языком, в нём активно используются фразеологические единицы.

Разобьём отобранные нами ФЕ на тематические группы и проанализируем приёмы их перевода.

2.2.1 Фразеологические единицы, называющие эмоции

Отношение к эмоциям у англичан неоднозначно. Считается, что настоящий англичанин должен сдерживать эмоции, не позволять им брать над собой верх. В романах Агаты Кристи многие герои представляют собой типичных англичан, а потому в её произведениях, а также во фразеологизмах отражена эта особенностью восприятия англичанами эмоций.

Одним из самых ярких фразеологизмов, которые характеризуют отношение англичан к эмоциям, является следующий:

Он является практически девизом англичан в том, что касается сложных жизненных ситуаций, однако в более современной литературе этот фразеологизм используется и как ироничная оценка поведения героя. В приведённом примере фразеологизм используется не в ироничном смысле, однако оттенок иронии всё же есть: главный герой очень молод и привык использовать иронию как оружие в сложных ситуациях, в том числе и когда что-то всерьёз эмоционально задевает его, а он не хочет этого признавать.

При переводе в первом случае фразеологизм переводится также устойчивым сочетанием «проявить выдержку», которое в русском языке не обладает набором тех же коннотативных значений, каким в английском обладает выражение stiff upper lip, однако по своему денотативному значению эти фразеологизмы близки, потому подобный перевод можно считать адекватным.

Во втором случае фразеологизм передан одним словом - «крепиться». На наш взгляд, этот перевод удачнее в смысле выбора слова, так как фразеологизм «проявлять выдержку» вызывает ассоциации с фотографией или алкогольными напитками (и там, и там существует термин «выдержка»), т.е. он не связан с эмоциями человека, в то время как в оригинале фразеологизм описывает именно внешнее проявление эмоций (точнее, скрывания эмоций). Вариант перевода «крепиться» описывает именно эмоции, психологическое состояние человека, а также отчасти перекликается с оригиналом, так как слово stiff означает «жёсткий». врезультате в обоих случаях есть представление о твёрдости, жесткости - как в оригинале, так и в переводе.

В этом примере, в первом варианте перевода, мы также сталкиваемся с примером, где в оригинале отсутствует устойчивое выражение, в то время как в перкводе оно есть. Выражение «одним миром мазаны» (в значении «все одинаковы») имеет яркую стилистическую окраску, с помщью которой оно передаёт эмоциональность этого фрагмента. И далее мы видим другой фразеологизм в перводе, которым передаётся устойчивое сочетание в оригинале: гроша ломаного не стоит - don’t matter. В этом переводе сравнительно редки примеры, когда оригинал оказывается более экспрессивным, чем перевод, но в нескольких случаях переводчик компенсирует эту неэмоциональность подобным образом: используя яркие разговорные фразеологизмы и свободные сочетания, усиливая эмоциональную окраску оригинала.

С другой стороны, во втором примере перевода гораздо более скупо передаётся эмоциональность оригинала. В первом случае перевод необычного выражения tuppeny-ha'peny things достаточно распростраённым словом «пустяк» компенсируется использованием двух фразеологизмов и разговорной интонацией, которая возникает благодаря им. Во втором варианте перевода всё это отсутствует, перевод передаёт смысл оригинала, но не его эмоциональную составляющую.

Рассмотрим ещё пример, где яркая эмоциональность оригинала полностью пропадает при переводе.

Это выражние используется для выражения досады, разочарования, причём здесь оно усилено определением dashed, которое здесь служит эвфемистической заменой слова damned (не грубое, но всё же ругательство и богохульство), которое главный герой, будучи сыном викария, считает неправильным использовать. На распространённость подобного рода замены указывает Collins English Dictionary, где слово dashed толкуется через уравнивание его значения со словом damned, с пометкой, что первое является эвфемистическим вариантом второго.

Таким образом, выражение отражает сразу две модальности: желание выругаться, выразить чувство досады, с одной стороны, с другой же, желание «сохранить лицо», проявить некоторую, пусть и показную, сдержанность.

Как видно по таблице, в обоих случаях слово dashed опускается и никак не переводится. При переводе в обоих случаях сохраняется только значение досады, однако значительно сглаженное, так как эмоциональный элемент dashed не передаётся никак, а просто опускается. В данном примере семантический сдвиг и стилистическое преобразование не служат для более точной передачи содержания оригинала, а, напротив, значительно обедняют это содержание.

В первом случае, образное выражение rotten luck передаётся безличным «бывает». В сцене, где герой употребляет это выражение, речь идёт о том, что погиб человек, который был привлекателен, полон сил, который вёл активную, интересную жизнь. В восклицании главного героя выражается его растерянность, негодование, может, досада на то, что такие люди могут погибнуть очень глупо, не заметив тумане обрыва. При переводе сохраняется оттенок досады, но при этом теряется однозначность выражения: если в оригинале эмоциональная окраска однозначно негативная, это можно понять даже вне контекста, то при переводе однозначность пропадает: такое восклицание можно издать и для выражения восхищения или недоверия и изумления, но не только с досады или злости.

Второе устойчивое сочетание, которое используется при прощании, имеет ярко выраженную разговрную окраску. Более точно его следовало бы первести «пока» или «до скорого». Ситуация разговора: один из героев испытывает чувство неловкости, потому что уходит, оставляя другого охранять мёртвое тело. В такой ситуации для нейтрализации неловкости можно было бы использовать как нейтральное и подчёркнуто официально «до свидания», так и разговорное «so long», но в любом случае, для сохранения интонации неловкости, стоило сохранить междометие well, чего переводчик не сделал.

Второй вариант перевода удачней в обоих случаях. В первом примере сохраняется оттенок досады и негативной оценки, здесь даже вне контекста будет ясно чувство героя, чьи мысли приводятся. Используя эпитет «чёртов» переводчик, вероятно, компенсирует то, что подобный эпитет не был использован при переводе выражения, которое анализировалось выше.

Во втором созраняется разговорное выражение, которое было в оригинале. Это более верный перевод, так как в оригинале герой, как мы уже сказали, испытывает неловкость и хочет уйсти как можно скорей, при этом он хочеть быть вежливым. В результате он произносит на прощание то устойчивое выражение, которое, с одной стороны, используется в такой ситуации, с другой является неформальным, что недопустимо при прощании с незнакомым человеком. При переводе на русский язык сохраняется оттенок неформальности.

Фразеологизм, использованный в данном предложении, означает: to stop breathing for a moment because something surprises or frightens you [Пер.: перестать дышать на мгновение от удивления или страха].

Отметим, что здесь в обоих переводах использован один и тот же фразеологизм.

Перевод адекватно передаёт это значение, однако здесь интересно проследить семантический сдвиг, возникающий из-за разницы английского и русского языков. В английском языке в роли субъекта действия выступает человек: именно он прекращает дышать, а затем возобновляет дыхание, справившись со страхом или удивление. В русском же языке предложени являет безличным, фразеологизм «перехватило дыхание» не подразумевает субъекта действия, а то существительное, которое в оригинале выступало в роли подлежащего при глаголе-сказуемом в действительном залоге, в переводе становится дополнением.

Устойчивое сочетание to be a bugbear используется в значении «a thing that causes obsessive fear or anxiety [Пер.: то, что вызывает навязчивый страх или беспокойство]. В русском языке есть слово «пугало», которое полностью в своём значении совпадает с английским словом bugbear (ср. из «Большого толкового словаря»: То, что пугает, внушает страх), но в русском языке значение «уродливый человек или предмет» ассоциируется с этим словом в первую очередь, а «объект страха» уже после, в то время как в английском мы встретили только в одном толковом словаре (Oxford Dictionary) указание на чувство отвращения, а не страха, которое вызывает bugbear. Соответственно, слово «пугало» вызывает у русского читателя несколько иные ассоциации, чем слово bugbear у английского, и логичней со стороны переводчика не использовать его, заменив устойчивое сочетание (которое по типу является фразеологическим сочетанием, т.е. максимально свободным сочетанием, которое только относительная частотность употребления даёт право относиться к устойчивым.

Переводчики в обоих случаях заменяют его свободным сочетанием «особенно страшила», полностью преобразуя структуру. Рассмотрим, какие грамматические изменения произошли при переводе.

Так, сочетание с ключевым (хотя и не главным с синтаксической точки зрения) словом-существительным заменяется сочетанием с главным словом-глаголом, причём с семантической точки зрения менее эмоциональным, соответственно возникает необходимость компенсировать эту потерю экспрессивности наречием меры и степени «особенно». В результате получается, что конструкция, представляющая собой составное именное сказуемое, при переводе превращается в простое глагольное сказуемое с обстоятельством меры и степени.

Отметим, что в оригинале выражение всё равно звучит более эмоционально и с более разговорной интонацией, которая является важной речевой характеристикой главного героя.

Также за счёт замены именного фразеологизма свободным сочетанием возникает небольшой сдвиг смысла: в оригинале не описано действие, но только характеристика семнадцатой меты - «она была пугалом», в переводе, в обоих случаях, в центр фразы становится глагол, который описывает не активное действие, но всё же действие, в результате фраза становится более динамичной, хотя, как мы уже сказали, и менее эмоциональной.