Файл: Шрифт в оформлении газеты(журнала): от элемента к системе. Анализ шрифтового расписания одной из газет (журнала) . ..pdf

Шрифт Тип Бодони ВНИИ Полиграфмаш
В России первым шрифтом, действительно близким по рисунку к Бодони, можно считать Тип Бодони, сделанный в ОНШ (Отделе наборных шрифтов) НИИ Полиграфмаше в конце 70-х годов для фотонабора. Авторы шрифта - Светлана Ермолаева и Людмила Ерошкина основывались на рисунках шрифта Бодони фирмы Agfa Compugraphic для текстового набора. Сложившаяся в то время в ОНШ практика предписывала не копировать впрямую выбранный образец, а создавать некий рисунок по мотивам. Рисунок латинской части во многих шрифтах того времени, вероятно, вызвал бы большое удивление у западных дизайнеров. В связи с этим в данной версии много знаков, не свойственных настоящему Бодони. Например, барочный хвост у Q с каплей на конце; G с коротким правым вертикальным штрихом, с остроконечным завершением внизу, характерным более для шрифтов Дидо; незамкнутая нижняя петля у g. Да и рисунок шрифта в целом был несколько грубее своих предшественников.

Шрифт ПТ Бодони(tm) фирмы ParaGraph
Гарнитура разработана в 1989 г. (дизайнер Александр Тарбеев) по мотивам современных вариантов шрифтов Бодони.

За основу был шрифт Тип Бодони. Он был значительно облагорожен, приобрёл большую контрастность, чистоту и соответствие реальным рисункам Бодони. При этом шрифт сохранил некоторые родимые пятна своего прототипа, прежде всего это незамкнутая нижняя петля у g и барочный хвост Q.

Узкое и декоративные начертания были добавлены в 1993-97 годах. Шрифт существует во всех кодировочных таблицах, для набора на языках, использующих латинскую и кириллическую графику, а также для набора со знаками старой русской и старославянской орфографии.

Шрифт NewBodoni фирмы SoftUnion
NewBodoni разработана дизайнером Никитой Всесветским. Это одна из первых цифровых версий Бодони, созданная в период с 1993 по 1995 г. По этой причине как техническое, так и художественное качество её оставляет желать лучшего.

Шрифт состоит из четырёх начертаний: нормальное, курсивное, жирное, жирное курсивное.

Шрифт Borjomi фирмы DoubleAlex Font Studio
Разработан в 1993 году дизайнером Алексеем Чекулаевым.

Целое семейство, которое включает в себя шесть обычных и пять декоративных начертаний. Но это не совсем Бодони. По сути своей под одним именем объединены различные типы классицистической антиквы и более поздние декоративные интерпретации. Именно Бодониздесь могут считаться Borjomi Book и Borjomi в четырёх начертаниях: нормальное, курсивное, жирное, жирное курсивное.

Множество шрифтов, носящих имя Бодони, продолжает активно и широко применяться в современной типографике. В рекламной и газетной продукции они обычно функционируют как акцидентные. В текстовом наборе крепкая структура знаков Бодони позволяет получать замечательные текстовые страницы.

1.3 Анализ применения шрифта, используемого в оформлении выбранного печатного издания

К отличительным чертам гарнитуры можно отнести:

• абсолютно прямые начертания овалов без наклона осей, сильный контраст между основными и соединительными линиями, длинные острые штрихи
• сильный наклон курсива (более 20°)
• латинская W имеет пересечение внутренних диагоналей

В истории развития антиквенного шрифта «новый стиль»-поворотная точка, где эволю­ция шрифтовой формы достигает логического завершения и технологического совершенс­тва. «Тип Бодони» чрезвычайно ярок и узнаваем. В нем получили полное выражение пред­ставления классицизма об идеальном шрифте: ясные, без всяких украшений, литеры, тонкие засечки, эффектно контрастирующие с основными штрихами, изящная основательность и безупречная симметрия.

В проекте ITC Bodoni была поставлена цель возродить старые традиции.

В дальнейшем к работе был привлечён известный шрифтовой дизайнер и каллиграф Джим Паркинсон (Jim Parkinson). Не удовлетворившись увиденным и приобретённым в Парме, разработчики изучили все наиболее сохранившиеся книги Бодони, имеющиеся в США, особенно знаменитое Manuale Tipografico. Руководил проектом Самнер Стоун, он же был дизайнером крупнокегельного курсива. Холли Голдсмит спроектировала прямые начертания, основанные на шрифте Filosofia Bassano, а Джим Паркинсон нарисовал курсив для мелкого кегля. Дженис Прескот Фишман создала прямые начертания для крупнокегельного набора, базирующиеся на шрифте Papale.

И вот 23 августа 1994 г. был завершён проект ITC Bodoni, включающий в себя три группы шрифтов:

ITC Bodoni Seventy-two в четырёх начертаниях - шрифт для акцидентного, крупнокегельного набора.

ITC Bodoni Twelve в четырёх начертаниях -для основного текстового набора.

ITC Bodoni Six в четырёх начертаниях - для набора текстов в мелком кегле.

Также выпущен набор орнаментов ITC Bodoni Ornaments. В начале 1996 г. ITC Bodoni Seventy-two пополнился акцидентным курсивом с росчерками Italic Swash.

В итоге, в отличие от современных версий Бодони, основывающихся на геометричности формы, создан исторический шрифт, более или менее верно передающий рисунок знаков, созданных 200 лет назад самим мастером.

Правда, о полной историчности шрифта говорить сложно, поскольку метрическая система у Бодони была своя, да и современное понятие гарнитуры, включая сложившееся количество и вид начертаний, сложилось гораздо позже.

По этой причине дизайнеры постоянно находились перед проблемой выбора формы из обширнейшего наследия Бодони и необходимостью изменения рисунка, исходя из требования выбранной системы и данного начертания. Кроме того, ради большего соответствия друг другу промежуточные начертания ITC Bodoni Twelve созданы путём интерполяции крайних начертаний, ITC Bodoni Seventy-two и ITC Bodoni Six. Хотя, конечно же, была проведена существенная доработка формы и шрифт получился весьма точно соответствующий источникам, говорить об историчности тут ещё сложнее.

И тем не менее, следует отдать должное создателям этого проекта, учитывая, что это первый столь полный опыт возрождения исторических форм и традиций, особенно в области классицистических шрифтов. В настоящее время в фирме ParaType разрабатывается кириллическая версия этого шрифта.

В начале XIX века для российских типографий активно поставлял свои шрифты Фирмен Дидо. В связи с этим, вплоть до 80-х годов XX века в качестве шрифтов классицизма у нас активно применялись шрифты Дидо и их многочисленные вариации. Ведущие западные фирмы часто имели свои версии кириллических шрифтов. Первые русские версии Бодони, по всей видимости, появились у фирм «Бертольд» (1967) и «Монотайп».

Monotype Bodoni грешит ошибками, типичными для западных людей, пытающихся сделать кириллическую версию латинского шрифта. Это падающее вправо прописное «У», механически прикреплённый тильдообразный хвост у строчного «б»; странные, приставленные не к тому месту хвосты у курсивных «ц» и «щ»; разные, не в меру прямоугольные для подобного шрифта как строчные, так и прописные «Д» и «Л», более характерное для Дидо, чем для Бодони отсутствие засечки в верхнем соединении левого тонкого горизонтального штриха и т.д.

Также бросается в глаза несбалансированность многих знаков в отдельных начертаниях по цвету и ширинам. Например, среди строчных в прямом начертании слишком узкие «г», «к», «я», широкое «ф», в курсиве непомерно широкое «ж», узкое «б», очень светлое «г», и многое другое.

Berthold Bodoni (H. Bertold AG 1967), как и другие кириллические шрифты этой фирмы, заметно лучше версии «Монотайпа», и вообще может считаться лучшей западной версией шрифтов этого стиля. Он имеет ряд шероховатостей, например лунообразный диакритический знак над Й (как строчной, так и прописной), широкое строчное «ф», сильно выступающий влево хвост у «Ъ». Можно ещё говорить об отдельных знаках, но в целом шрифт достаточно прилично смотрится в наборе.

Сложившаяся в то время в ОНШ практика предписывала не копировать впрямую выбранный образец, а создавать некий рисунок по мотивам. Рисунок латинской части во многих шрифтах того времени, вероятно, вызвал бы большое удивление у западных дизайнеров.

В связи с этим в данной версии много знаков, не свойственных настоящему Бодони. Например, барочный хвост у «Q» с каплей на конце; «G» с коротким правым вертикальным штрихом, с остроконечным завершением внизу, характерным более для шрифтов Дидо; незамкнутая нижняя петля у «g». Да и рисунок шрифта в целом был несколько грубее своих предшественников.

В России до недавнего времени отсутствовал кириллический вариант шрифта Бодони, который бы соответствовал красоте и изяществу латинского прототипа. Первым шрифтом на эту тему был Тип Бодони, разработанный для фотонабора в конце 70-хгодов века в Отделе наборных шрифтов НИИ Полиграфмаш (дизайнеры Светлана Ермолаева, Люд­ мила Ерошкина). Его прототипом послужил Bodoni фирмы Agfa Compugraphic, который был не слишком удачно перерисован.

В 1989 году в фирме ParaGraph (теперь ParaType) Александр Тарбеев разработал на основе Тип Бодони цифровую версию под названием PT Bodoni. Шрифт был значительно облагорожен и приближен к современным образцам

Латинских Bodoni. Однако в нем сохранились некоторые рудименты прототипа, не похожие на оригинал, например, незамкнутая нижняя петля у g и барочный хвост Q, так что в целом этот шрифт уже не соответствует современным требованиям, несмотря на широкое распро­странение.

Существуют также еще несколько цифровых кириллических версий Бодони, в основном разработанных в начале 1990-хгодов. Из них наиболее удачной нужно признать гарнитуру Borjomi фирмы Double Alex Font Studio (Алексей Чекулаев, 1993), но это не совсем Бодони,

Вскоре вариация на тему классицистической антиквы вместе с декоративными черты более позднего происхождения. И только теперь, после разработки кириллических версий ITC Bodoni Seventy-twoи Berthold Bodoni Old Face, можно сказать, что шрифт Бодо­ ни получил кириллическую интерпретацию, в целом адекватную латинскому оригиналу.

Глава 2 Для каких целей возможно успешное применение шрифта Бадони

Один из самых старых шрифтов, который используется по сей день. Журнал «ВОГ», постеры к мюзиклу «Mamma Mia!», логотип Nirvana, товарный знак Columbia Records.
Нирвана— американская гранж-рок-группа, созданная вокалистом и автором песен, гитаристом Куртом Кобейном и басистом Кристом Новоселичем в Абердине, в 1987. Нирвана сменила несколько барабанщиков, таких как Дейл Кровер, Чад Чаннинг,Аарон Буркхард, Дэйв Фостер, и Дэн Питерс (появляется на один "щепка"), самый длинный-прочного время Дэйв Грол, который присоединился к группе в 1990 году (Рис.11).

Рис.11-логотип рок-группы Нирваны

Columbia Sportswear Company — американская компания, производитель и поставщик одежды и аксессуаров для активного отдыха. Головной офис расположен в городе Портленде, штат Орегон, округ Вашингтон (Рис.12).

Рис.12-логотип компании Коламбии

Ма́мма Mia!» (англ. Mamma Mia!) — экранизация одноимённого мюзикла, основанного на песнях знаменитой шведской группы ABBA. Музыкальный фильм совместного производства США и Великобритании снят режиссёром Филлидой Ллойд. В главных ролях снялись Мерил Стрип, Пирс Броснан, Колин Ферт, Стеллан Скарсгорд и Аманда Сейфрид(Рис.13).

Рис.13-постер к мюзиклу

2.1 Показать ход исследования: на сколько шрифт подходит данному журналу.

Журналы мод, как своеобразные каналы коммуникации, имеют собственную историю развития, уходящую корнями еще в XVI в. Их задачей, кроме рекламы одежды, было распространение общих знаний науки, искусства и литературы, а главной особенностью – то, что издавались они, прежде всего для чтения. Эта особенность объясняет принципы оформления журналов, решения обложек и титульных листов. В периодических изданиях, роль обложки исполнял титульный лист, который печатался на более плотной бумаге и выполнял «защитную» функцию.

В процессе дифференциации журналов, обложки стали выполнять все более заметную роль в формировании общей графической стилистики оформления изданий. Поиск новых решений в оформлении титульного листа начался с распространением литографической печати, заменившей гравюры.

В XIX веке сформировалась тенденция, еще не конкретизированная, но достаточно очевидная в своей направленности, определяющая соединение шрифтовой композиции и изобразительных элементов. Сдержанный дизайн обложек того времени связан с традиционностью структуры изданий.

Имея определенную художественную ценность, такое решение теряло свой коммерческий подтекст. С целью привлечения внимания читателя, обложки журналов, как и иллюстрации в них, становятся все более привлекающими и, прежде всего, цветными и красочными.