Файл: Задачи и роль типографики в оформлении книжных изданий.pdf

Красоту и профессиональность верстки можно оценить также по следующим признакам:

• отсутствие коридоров – совпадающих по горизонтали пробелов в соседних строках, которые отвлекают читателя при чтении и ухудшают читабельность текста

• правильное разнесение слов заголовка на разные строки (предлоги не должны отрываться от слов, тесно увязанные словосочетания должны быть в одной строке; в идеале каждая строка должна содержать осмысленный фрагмент текста); считается крайне нежелательным использовать в заголовке переносы

• количество переносов в соседних строках (считается, что подряд может быть не более трех строк с переносами);

• отсутствие разрыва слов на разные страницы при переносе (нежелательно, чтобы слово начиналось на одной странице, а заканчивалось на другой);

• отсутствие отрывов сокращения от цифр («1994» на одной строке, а «г.» на другой) и инициалов от фамилий (между инициалами и фамилией должны быть пробелы, но они не должны оказываться на разных строках).

2.3. Взаимосвязь типографики с версткой.

Совре­мен­ный дизай­нер так и соби­рает зна­ния по крупи­цам — из книг, сове­­тов кол­лег, заме­чаний арт‑директора.

Запом­нить даже перечислен­ные пра­вила доволь­но затрудни­тельно. Если дизай­нер и вызуб­рит собствен­ный на­бор пра­вил, все­гда най­дутся такие, о кото­рых он не слы­шал, — копилка‑то бесконечна.

Но одно дело знать огром­ный свод пра­вил, а дру­гое дело последо­вательно приме­нять их к каж­дой части макета. Даже на про­стень­кой стра­нице из заго­ловка и тек­ста оши­бок у новичка най­дётся в двад­цать раз больше, чем элементов.

Вме­сто того, чтобы зуб­рить тысячу пра­вил, я предла­гаю дизай­нерам запом­нить один прин­цип и научиться последо­вательно приме­нять его ко всем элемен­там вёрстки.

«Пра­вило внутрен­него и внеш­него» — базо­вый прин­цип типогра­фики, работа­ющий на всех уров­нях от буквы до разворота.

Пра­вило внутрен­него и внеш­него — это част­ный слу­чай тео­рии близо­сти. Типогра­фический объ­ект любого уровня состоит из дру­гих объек­тов: буквы из штри­хов, слова из букв, строки из слов, абзацы из строк.

И для того чтобы объ­ект имел самосто­ятельное зна­чение, то есть буква, слово, строка и абзац отде­лялись от сосед­них, его внутрен­ние рассто­яния должны быть меньше внешних.

Рас­смот­рим заго­ло­вок из про­пис­ных букв.

Штрихи каж­дой буквы заклю­чают в себе её внутрен­нее прост­ранство. Пустота внутри буквы П в сере­дине слова больше, чем внеш­нее рассто­яние до сосед­них букв О слева и справа. Из‑за этого возни­кает ощуще­ние, что сосед­ние буквы вторг­лись в лич­ное прост­ранство друг друга, а вся над­пись — слиплась.

Уве­ли­чим рас­сто­я­ние между бук­вами, чтобы изме­нить соотно­шение внутрен­него и внеш­него. Каж­дая буква обрела значе­ние и незави­симость, а заголо­вок — архи­тек­тур­ную торжественность.

Доба­вим к заго­ловку слово. Слова отде­лены между собой пробе­лом. Для каж­дого слова рассто­яние между бук­вами играет роль «внутрен­него», а межслов­ный про­бел — роль «внеш­него». Из‑за того что про­бел лишь немно­гим больше межбук­венного рас­сто­я­ния, слова слиплись.

Сна­чала попро­буем изме­нить соотно­шение внутрен­него и внеш­него, умень­шив «внутрен­нее» — разряд­ку между бук­вами, но так, чтобы она не стала меньше рассто­яния между собствен­ными штри­хами букв. Все­гда дер­жим в голове, что «внутрен­нее» на одном уровне слу­жит «внеш­ним» на другом.

Про­бел остался неизмен­ным, но теперь его доста­точно, чтобы отде­лить слова.

Теперь вме­сто умень­шения раз­рядки попро­буем отде­лить слова иначе — перено­сом на следую­щую строку. Межстроч­ный прос­вет срав­ним с межбук­венным рассто­янием. Из‑за этого буквы над­писи слива­ются в рису­нок шах­мат­ной доски.

Уве­ли­чим «внеш­нее» — интер­ли­ньяж. Над­пись вер­нула себе импер­ское достоинство.

А что если не увели­чивать интер­линьяж, а изме­нить шрифт на более узкий?

В узких бук­вах меньше внутрен­ние прос­веты, зна­чит, они не тре­буют такой боль­шой раз­рядки. При том же кегле и интер­линьяже слова лучше отдели­лись друг от друга. Над­пись стала компакт­нее без ущерба для внутрен­него пространства.

Вер­нёмся к «импер­ской над­писи» и доба­вим к ней подзаго­ловок. Подзаго­ловок «влез в интер­линьяж» заго­ловка — то есть ока­зался ближе к нему, чем его собствен­ные строки друг к другу.

Нет про­блем, уве­ли­чим «внешнее».

Допу­стим, наш заго­ло­вок дол­жен умес­титься на таб­личке фиксиро­ванных габа­ритов. Над­пись всту­пила в конф­ликт внутрен­него и внеш­него с собствен­ной рамкой.

При­дётся прой­тись вниз по всем уров­ням и умень­шить внутрен­ние рассто­яния, сохра­няя конт­раст внутрен­него и внешнего.

Заме­тим, что для одного и того же кегля мы полу­чили раз­ные прием­лемые соотно­шения внут­ренних и внеш­них рассто­яний. Конт­раст важ­нее конкрет­ного значе­ния пропор­ции — это даёт гиб­кость версталь­щику. Идеаль­ное «сере­бро набора» — это лишь мини­мально возмож­ный конт­раст внутрен­него и внеш­него всех элемен­тов для нейтраль­ного спокой­ного чте­ния. При увеличе­нии конт­раста внутрен­него и внеш­него текст стано­вится замет­нее и выразительнее.

Базо­вое пра­вило типографики:

внут­рен­нее ≤ внеш­нее

Заключение

Типографика — один из мощнейших инструментов веб-дизайна. Подходите к выбору типографических средств взвешенно и осторожно — удачный выбор усилит эффект маркетингового сообщения и подчеркнет ценность  издания.

Типографика решает задачи оптимального восприятия текста читателем. Типографика как графическое оформление печатного текста, проектирование или непосредственное моделирование облика произведения печати в последнее десятилетие снова приобрела те черты, которые она потеряла в процессе своего развития.

Без типографики не существовало бы логотипов. Даже самые простые из них представляют собой типографические композиции, а многие и вовсе являются сложными типограммами. Бывает даже так, что шрифт, использованный в логотипе, сам по себе начинает восприниматься как неотъемлемая часть корпоративного имиджа компании, например, как известный шрифт Microsoft Sans Serif.

Список веб ресурсов и литературы

1. 1. Брингхерст Р. Основы стиля в типографике / Роберт Брингхерст : пер. с англ. — М. : Изд. Д. Аронов, 2006. — 432 с.
2. 1. Клещев, О. И. Основы производственного мастерства: художественно-техническое редактирование: учебное пособие. – Екатеринбург: Архитектон, 2015. – 107 с. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
3. 2. Гиленсон П. Г. Справочник художественного и технического редакторов. — М. : Книга, 2010. —526 с.
4. 2. Молочков, В.П. Макетирование и верстка в Adobe InDesign. – М.: НОУ «ИНТУИТ», 2016. – 358 с. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru
5. http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook812/01/part-003.htm
6. https://awdee.ru/structural-typography/
7. https://bureau.ru/books/typography/demo/6
8. https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/1785948
9. https://kartaslov.ru/%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8/%D0%97%D0%B0%D0%B2%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%92_Adobe_InDesign_CS/5

Дополнительные материалы