Файл: Особенности перевода и подбора переводческих эквивалентов в произведении «Великий Гэтсби»..pdf

Интерес учёных к изучению текста обоснован стремлением объяснить язык как всеобъемлющее явление с позиции взглядов современного языкознания, как средство коммуникации, детальнее изучить связь языка с различными сторонами человеческой деятельности, осуществляемых через текст.

Лингвистика текста – является наукой о сущности и организации предпосылки человеческой коммуникации. Основная задача последней - выявлять на базе комплексного лингвистического анализа систему общих функций всех языковых единиц и их категорий, участвующих в создании системы образов в определенном тексте.

Сам термин «текст» сохранил первоначальное значение и обозначает завершенное языковое образование, последовательность речевых единиц, абзацев, разделов, высказываний.

Само слово «текст» уходит корнями в латинское происхождение где звучит как (tехtus) и означает «ткань, сплетение, соединение».

Передача информации – это основана и главная функция текста, поскольку любое высказывание существует чтобы исполнять точно поставленные коммуникативные задачи. Среди основных можно выделить – общение, сообщение, воздействие на адресата, к которому обращается говорящий.

Фактически, каждый отдельный текст, обозревая какую-то отдельную тему, заключает в себе конкретное количество фактических данных, определенную информацию.

Исследователи современности шаг за шагом, осваивают способы анализа и лингвистические технологии как инструмент для трактования текста, именно по этой причине в наше время крайне бурно проходит анализ конкретных текстов и их свойств.

1.7. Особенности перевода художественного текста.

Художественный стиль в сфере лингвистики больше известен как функциональный стиль, описанный преимущественно подробно. Как бы то ни было, не стоит делать однозначного вывода из того что, что данный стиль является наиболее полно изученным. Причиной этому является то, что сам по себе данный стиль является самым непостоянным и меняющимся. Он всегда стремится к новым границам развития. В границах художественного функционального стиля именно новшество и яркость выражения представляются основными условиями удачной коммуникации.

Пожалуй, наиболее явно выраженной особенностью художественного функционального стиля можно назвать максимизацию активного использования фигур речи, тропов. Еще с древних времен люди приметили данное, характерное для художественных текстов, свойство. Именно поэтому мы используем терминологию специалистов древних времён, которая поможет нам дать название различным методам написания художественного текста.

Именно по этой причине многие писатели стремятся не к объединению и стройности общего литературного стиля с коллегами по призванию, а поступают совершенном противоположным образом, пытаясь выделить себя, передать эстетическую составляющую и информацию по-особому, собственным методом, тем самым как можно больше стараясь привлечь внимание читательской аудитории

Невзирая на строго ограниченное количество тем которое можно рассмотреть или проанализировать в текстах художественного стиля (внутренний мир человека, его жизнь, эмоции, человек и окружающий мир), инструменты, применяемые для их полноценного отображения и выражения, невероятно различны, цель любого истинного творца слова – отыскать среди множеств свой выделяющийся индивидуальный стиль.

При создании качественного перевода специалист должен учитывать гораздо большее количество критериев адекватного и стилистически верного перевода. Одним из них является необходимость избежать как можно больше замен среди языковых фигур – поскольку на них строится сам текст перевода и оригинала. Перевод текста обязан сохранить стилистику определенной эпохи, в которой создавался оригинал текста.

В первую очередь лингвистический принцип перевода заключается в восстановлении формальной структуры текста оригинала. Тем не менее нельзя выше указанный принцип определить, как основной. Поскольку это может стать первопричиной излишнего следования тексту оригинала непосредственно в переводе, или даже источником возникновения дословного перевода, что с определенной точки зрения языка будет точным переводом, а в художественном отношении приведет к переводу слабому и неудачному. Это вероятнее всего свело бы весь перевод к одному из видов формализма, когда языковые конструкты текста оригинала чужды для языка перевода, когда становится очевидной стилизация по правилам иностранного языка.

Совсем не часто можно встретить в двух языках повторение синтаксических средств. В подобных случаях происходит столкновение с большим разрывом между структурой и наполнением: мысль автора ясна читателю, а форма выражения данной мысли непозволительна в русском языке. Из-за этого чувственным аспектом текста оригинала вполне допустимо пренебречь при дословном переводе, художественность и дословность могут оказаться в вечном противоречии и противопоставлены друг другу.

Принимать во внимание дословный перевод как вариант, так и вид конечного перевода, который не требует дальнейшего редактирования и литературной обработки, может рассматриваться исключительно только тогда, когда синтаксическую структуру переводимого предложения можно выразить в переводе путем применения аналогичных средств.

Из этого можно сделать вывод, что перевод текста обязан опираться на языковой материал. Перевод художественного текста не способен существовать без перевода слов и словосочетаний. В процессе перевода необходимо учитывать знания законов языков как оригинала, так и перевода, и понимать закономерности их соотношения. Это является обязательным соблюдением всех языковых законов: при переводе текста художественного стиля недостаточно соблюдать только лишь языковые соотношения.

1.8. Трудности перевода художественного текста.

1.8. Трудности перевода художественного текста.

К сожалению, переводчик художественного текста, вынужден постоянно сталкиваться с тремя основными проблемами:

1. Передача временной дистанции текста;

2. Передача свойств литературного направления;

3. Передача индивидуального стиля автора.

1. Очень важно отсутствие в лексике перевода модернизмов – слов, которые не употребляются в данном прошлом отрезке времени. Степень архаизации зависит от времени создания оригинала. Для стилизации языка под определённый период достаточно при переводе выбирать наиболее устаревшие «шло», а не «прошел»; «неведение», а не «незнание». В области синтаксиса – это инверсия, например,: «Так и сделай милость его в Питер отправить через 3 дня» – а в современном варианте: «Так и сделай милость отправить его в Питер через 3 дня». Или: «Все сидели уже за столом», а теперь - «все уже сидели за столом».

2. Прошлое время характеризуется принадлежностью произведения автора к одному из основных литературных направлений своего времени, таких как романтизм, экспрессионизм, импрессионизм и др. К примеру, в романтизме активно употребляются олицетворения и метафоры для создания нужного образа для читателя, используется особый сборник устойчивой лексики, так называемый «словарь романтики».

3. Передача индивидуального стиля – сложная задача. Необходим детальный анализ оригинала, а также особенностей художественного стиля, а также языковых средств, используемых автором в произведении. Глубокое понимание специфики написания позволит верно передать посыл автора, который тот заложил в своё произведение.

При любом переводе неизбежно происходит следующее: какая – то часть материала не воссоздается и отбрасывается; какая-то часть материала дается не в собственном виде, а в виде разного рода замен/эквивалентов; привносится такой материал, которого нет в оригинале.

Перевод может содержать условные изменения оригинала, но лишь в том случае, когда контекст перевода позволяет пожертвовать смыслом произведения в угоду идентичности формы и употребляемых языковых средств в тексте. Данные особенности соответствуют полностью понятию «адекватного», «верного перевода».

1.9. Заключение по главе 1.

1. Перевод – общественная функция посредничества между людьми, пользующимися языковыми системами, которая обеспечивает обмен информации между людьми и взаимопонимание с помощью эквивалентных лексических и грамматических единиц.

2. Художественный перевод – область перевода, функционирующего в сфере художественной деятельности. Является инструментом расширения коллективной культуры человечества, основывается на положениях теории перевода. Функция – решение исторических и литературных задач.

3. Переводческий эквивалент – лексическая единица речи на языке перевода, которая сохраняет смысловую целостность и соответствие единице, переводимой с языка оригинала.

4. Переводческие трансформации — преобразования, с помощью которых можно осуществить переход от единиц оригинала к единицам перевода.

5. С помощью различных типов эквивалентности и трансформаций осуществляются преобразования, необходимые для выполнения максимально точного перевода, приближенного к оригиналу.

6. У лингвистики как науки в рамках художественного перевода имеется непосредственная задача выявить общие функции у оригинала и перевода для наиболее точной передачи информации.

7. Художественный стиль отличается значительным использованием стилистических фигур, тропов, а также непосредственной опорой на текст оригинала. Дословный перевод такого текста возможен лишь в том случае, когда невозможно осуществить замену той или иной фигуры речи.

8. Важнейшей задачей переводчика при работе над художественным текстом – сохранение индивидуальности текста. При выполнении этой задачи допускается необходимость опущения некоторых словосочетаний и предложений, в случае если дословный перевод и замена невозможны. Очень важно также учитывать узкий и широкий контекст произведения.

Глава 2. Практическая часть исследования.

2.1. Стилистические языковые средства как способ достижения переводческой эквивалентности в тексте перевода романа.

Для достижения переводческой эквивалентности необходимо применять на практике лексические и грамматические, а также синтаксические трансформации. Трансформации могут подвергнуться как отдельные словосочетания, так и целые предложения. В дополнение к трансформации при переводе употребляются и литературные стилистические средства.

Именно языковые стилистические средства способны обеспечить максимальное сходство текста перевода с текстом оригинала, избегая как можно больше несоответствий и не вызывая вопросов у читателя. Такими средствами являются: метафоры, олицетворения, сравнения, метонимии, эпитетов, синекдохи, гиперболы и иронии.

1. Метафора – вид художественного образования формы, который сближает и объединяет между собой несколько образов, несвязанных между в реальной жизни, в один предмет.

В нашем случае метафора передаёт читателю непосредственное отношение автора к окружению и к самому Гэтсби. Этот подход можно рассмотреть на представленных ниже примерах:

Пример 1.

Текст оригинала: “The one on my right was a colossal affair by any standard-it was a factual imitation of some Hotel de Ville in Normandy, with a tower on one side, spanking new under a thin beard of raw ivy, and a marble swimming pool, and more than 40 acres of lawn and garden”.

Перевод: «Особенно великолепна была вилла справа - точная копия какого-нибудь Hotel de Ville в Нормандии, с угловой башней, где новенькая кладка просвечивала сквозь редкую еще завесу плюща, с мраморным бассейном для плавания и садом в сорок с лишним акром.»

Здесь автор описывает дом главного героя, и в этом описании читатель видит отношение писателя к своему персонажу. Даже с употреблением слова «вилла» как замену метафоре «was a colossal affair» сохраняется образность и смысл, вложенный писателем. Употреблённая метафора несёт в себе смысл «громадный», «огромный», позволяю читателю в полной мере представить себе масштабы усадьбы Гэтсби без осложнений, и даже давая возможность разглядеть саркастическое отношение к главному герою.

Пример 2.

Текст оригинала: “At high tide in the afternoon I watched his guests diving from the tower of his raft, or taking the sun on the hot sand of his beach while his two motorboats slit the waters of the Sound, drawing aquaplanes over cataracts of foam”.

Перевод: «Во время дневного прилива я следил за его гостями, которые прыгали с башни или загорали на горячем песке пляжа, пока две моторные лодки разрезали воды Саунда, вырисовывая фигуры на катарактах пены.».

Писатель предоставляет вниманию читателя образы гостей и посетителей вечеринок Гэтсби, чтобы у читателя сложилось определённое впечатление о персонаже, а также он показывает своё неодобрение к праздному образу жизни, которые ведёт такая публика и сам Гэтсби.