ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 27.08.2020
Просмотров: 303
Скачиваний: 3
1. Архітектура часів республіки
Основні принципи давньоримської архітектури, як і давньоримського мистецтва, сформувалися у часи республіки (IV-I ст. до н. е.).
Пам'ятники архітектури зараз навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, розрахованим на величезні кількості людей: базиліки, терми, театри, амфітеатри, цирки, бібліотеки, ринки. У перелік будівельних споруд Риму слід включити і культові: храми, вівтарі, гробниці. В усьому стародавньому світі римська архітектура не має собі рівних по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерні спорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності, канали) як архітектурні об'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж, застосували нові будівельні матеріали та конструкції. Вони переробили принципи грецької архітектури, і перш за все ордерної системи: з'єднали ордер з арочною конструкцією. Не менше значення в розвитку римської культури мало мистецтво еллінізму з його архітектурою, що тяжіла до грандіозних масштабів та міським центрам. Але гуманістичне початок, благородне велич і гармонія, що становлять основу грецького мистецтва, в Римі поступилися місцем тенденціям возвеличити влада імператорів, військову міць імперії. Звідси масштабні перебільшення, зовнішні ефекти, помилковий пафос величезних споруд.
Всесвітню популярність придбали римські дороги, які не втратили свого значення до сих пір. Вони поділялися на три види (за вартістю і ступенем значимості): військові або державні, що стояли у веденні центральної влади, малі, що належать общинним магістратам, приватні та польові.
Різноманітність споруд і масштаби будівництва в Стародавньому Римі значно змінюються порівняно з Грецією: зводиться колосальну кількість величезних будівель. Все це вимагало зміни технічних основ будівництва. Виконання складних завдань за допомогою старої техніки стало неможливим: а Римі розробляються і одержують найширше розповсюдження принципово нові конструкції –цегельно-бетонні, що дозволяють вирішувати завдання перекриття великих прольотів, у багато разів прискорювати будівництво, і – що особливо важливо – обмежити застосування кваліфікованих майстрів, перемістивши будівельні процеси па плечі малокваліфікованих і некваліфікованих робітників-рабів.
Приблизно в IV ст. до н. е. в якості сполучного матеріалу починають застосовувати розчин (спочатку в бутової кладки), а до II ст. до н. склалася нова технологія зведення монолітних стін і склепінь на основі розчинів і дрібного каменю-заповнювача. Було отримано штучний моноліт шляхом змішування розчину і піску з кам'яним щебенем під назвою «римський бетон». Гідравлічні добавки вулканічного піску – пуццолана (за назвою місцевості, звідки він вивозився) зробили його водонепроникним і дуже міцним. Це викликало переворот в будівництві. Така кладка виконувалася швидко і дозволяла експериментувати з формою. Римляни знали всі переваги обпаленої глини, виготовляли цеглу різноманітних форм, застосовували метал замість дерева для забезпечення пожежної безпеки будівель, раціонально використовували камінь при кладці фундаменту. Деякі секрети римських будівельників не розгадані досі, наприклад, розчин «римська мальта» для хіміків є загадкою і зараз.
Давньоримським архітекторам були знайомі тонкощі числових закономірностей, вони знали три види креслень: іхнографію, скенографію і ортографію. Їхня відмінність полягає в особливостях і закономірностях застосування циркуля і лінійки при виконання обрисів плану на поверхні землі.
За значущістю найбільш головним типом будівель був храм. Вершиною храмового будівництва став Пантеон – храм усіх богів, побудований в 118-125 рр.. Пантеон не має аналогій в архітектурі давньоримської ні за композицією, ні за конструктивним рішенням. Це грандіозний круглі храм, перекритий чашею купола діаметром майже 43 м. Вхід виконаний у вигляді глибокого багатошпальтового портика, увінчаного фронтоном. Побудований шляхом використання цегляно-бетонних конструкцій, храм всередині був оздоблений поліхромними мармурами. Денне світло проникає до храму через круглий світловий проріз у зеніті бані (діаметр 9м).
Базиліка виконувала роль адміністративного будинку, в якому римляни проводили велику частину дня. Друга частина дня була пов'язана з відпочинком і проходила в термах. Терми представляли собою складне поєднання корпусів і приміщень, пов'язаних з відпочинком, спортом і гігієною. У них знаходилися приміщення для занять гімнастикою і атлетикою, зали для відпочинку, бесід, виступів, бібліотеки, лікарські кабінети, лазні, басейни, торгові приміщення, сади і навіть стадіон. Терми вміщували в себе близько тисячі і більше осіб. Терми були пов'язані зі споживанням великої кількості води, тому до них підводилося спеціальне відгалуження водогону – акведуки (міст-водопровід). Підігрів проводився котельними установками в підвалах. Акведуки підводили воду до Риму на відстань у кілька десятків кілометрів. Перекинуті через русла річок, вони представляли дивну картину суцільної ажурною аркади – одноярусної, двох-або навіть іноді триярусною. Складені з каменю, що володіють чіткими пропорціями і силуетом, споруди ці являють собою чудові зразки єдності архітектурних форм і конструкцій.
Серед громадських споруд Стародавнього Риму велику групу становлять видовищні споруди. З них найбільш відомий до наших днів Колізей – амфітеатр, овальна у плані гігантська споруда у вигляді чаші. У центрі знаходилася арена, а під трибунами – приміщення для виступаючих. Колізей був побудований в 70 – 90-х рр.. н. е.. і вміщував 56 тис. глядачів.
Велику групу споруд становили житлові будинки різних типів, у тому числі палаци і заміські вілли. Особливо характерні для Риму одноповерхові особняки (домуси). Будувалися і багатоквартирні будинки – інсули. Інтер'єри та громадських, і житлових будівель оформлялися скульптурою, розписами, мозаїкою. Розписи на погляд розширювали простір приміщень, будучи прекрасним і різноманітним декором. Мозаїкою прикрашали підлоги. Важлива відмінність римського декору – велика ускладненість і багатство форм і матеріалів. Застосовуючи різні орнаментальні мотиви, вони створювали самі химерні поєднання, змінюючи системи побудови, вплітаючи в композиції додаткові і різноманітні деталі.
У сфері монументальної скульптури римляни залишилися далеко позаду греків і не створили пам'яток настільки значних, як грецькі. Але вони збагатили пластику розкриттям нових сторін життя, розробили побутової та історичний рельєф, який склав найважливішу частину архітектурного декору.
Кращим у спадщині римської скульптури був портрет. Як самостійний вид творчості він склався з початку I в. до н. е.. Римляни по-новому розуміли цей жанр: на відміну від грецьких скульпторів вони пильно й пильно вивчали обличчя конкретної людини з її неповторними рисами. У портретному жанрі найбільш яскраво проявився самобутній реалізм римських скульпторів, спостережливість і вміння узагальнити спостереження в певній художній формі. Римські портрети історично зафіксували зміни зовнішності людей, їх традицій і ідеалів.
Римляни першими стали використовувати монументальну скульптуру в пропагандистських цілях: вони встановлювали на форумах (площах) кінні і піші статуї – пам'ятники видатним особистостям. На честь пам'ятних подій встановлювалися тріумфальні споруди – арки і колони.
У Римі нього провінціях було зведено сотні таких споруд. Грандіозні колонади, розташовані вздовж вулиць, прикрашали багато центральних і провінційні міста.
2. Архітектура часів імперії
Наприкінці I ст. до н. е. Римська держава з аристократичної республіки перетворилося в імперію. Першим правителем, що відкрив шлях до єдиновладдя, був внучатий племінник Цезаря Октавіан, прозваний Августом (Блаженним). Цезар усиновив його незадовго до своєї загибелі. Коли ж Октавіана проголосили імператором (27 р. до н.е.), це означало, що йому вручають вищу військову владу. Офіційно він усе ще вважався одним із сенаторів, хоча і «першим серед рівних» – принцепсом. Час правління Октавіана називається принципатом Августа. З тих пір римське мистецтво почало орієнтуватися на ідеали, що насаджували правителі. До кінця I ст. н.е. панують дві династії: Юліїв – Клавдіїв і Флавіїв.
Так званий «римський світ» – час затишку в класовій боротьбі, що наступила на початку правління Августа,– стимулював високий розквіт мистецтва, ріст будівництва. Античні історики характеризують період правління Августа (27 р. до н. е.– 14 р. н.е.) як «золоте століття» Римської держави. З ним пов'язані прославлені імена архітектора Вептрувля, історика Тіта Лівія, поетів Вергілія, Овідія і Горація.
Офіційним напрямком у мистецтві став «августовий класицизм», що надав величезний вплив на наступний розвиток західноєвропейського мистецтва. Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греції часів Фідія, але природність грецької класики замінилася на безстрасність, стриманість.
Рим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижу світової столиці. Збільшилась кількість громадських закладів, будувалися форуми, мости, акведуки, збагатилося архітектурне оздоблення. За словами історика Светонія, Август так Рим «прикрасив, що по справедливості міг хвастатися через те, що прийняв його цегельним, а залишає його мармуровим». Місто вражало сучасників неозорістю площі – з жодної сторони воно не мало чітких границь. Його передмістя губилися в розкішних віллах Кампан’ї. Чудові будинки, портики, склепінні і прикрашені фронтонами дахи, багато декорованих басейнів і фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.
При Августі був створений Вівтар Світу – пам'ятник возз'єднання прихильників нового режиму і республіканців, що зазнали поразки. Вівтар являв собою самостійний будинок без даху, що обгороджував жертовник. Рельєфи, що прикрашали огорожу, були розділені на два яруси фризом з меандровим орнаментом (стрічковий орнамент, як правило, зламана під прямим кутом лінія). Нижній зображував застилаючі усе поле стебла, листя і завитки Дерева Життя з птахами і різною живністю на ньому; верхній представляв урочисту ходу, що включала членів імператорського будинку. Панує грецька ізокефалія (голови зображених знаходяться на одному рівні), однак у групу вторгаються оживляючі ритм фігури дітей різного віку. Окремі персонажі зображені такими, що ніби обертаються, вони як би звертаються до глядача (що було неприйнятно для класичного грецького пам'ятника).
Золоте століття Августа не могло просто так піти в небуття – адже довкола нього створювався ореол безсмертя. І Рим починає будувати собі пам'ятники. Собі і своєму сімейству Август спорудив на марсовому полі величний мавзолей, близько 90 метрів у діаметрі, що складався з двох могутніх концентричних стін і насипного пагорба з вічнозеленими деревами. Можливо пагорб вінчався статуєю правителя.
Представлення про стиль культової августової архітектури дає храм в Німі (поч. I ст. н.е. Південна Франція), що належить до типу псевдопериптера, у якому акцентувався внутрішній простір. Класичні форми коринфського ордера строго дотримані, пропорції стрункі, у порівнянні з республіканськими храмами з'явилося тяжіння до добірності, нарядності. Храм вибудований з рожевого вапняку, має шестиколонний портик. У композиції цілого проступають вольова напруга і розумова ясність, що додають будівлі відтінок офіційності. Урочистість підсилюється і тим, що храм піднятий на високий подіум (основа).
Поряд з пануючим класичним плином продовжувала розвиватися архітектура, що мала чисто практичне значення, наприклад, інженерні будівлі. Мудра простота задуму, уміння досягти художнього результату деякими, але виразними засобами відрізняють грандіозний по висоті Гардський міст в Німі (Південна Франція), що є частиною акведука, який постачає воду місту Немуз. Міст являє собою багатоярусну крупнопрольотну аркаду над долиною ріки Гар. Майже рівні по висоті великі прольоти арок двох нижніх ярусів завершуються низькою аркадою. Горизонтальність і масштабність спорудження і разом з тим його легкість підкреслені динамікою ритму наростаючих різного розміру аркових прольотів середньої аркади, що одержала значення композиційного центра. Гардський міст – символ інженерного мистецтва Риму.
Уже за перших наслідників Августа починає зникати мнима ідеальність золотого століття. Новою віхою в мистецтві стало правління Нерона, одного із самих божевільних деспотів на римському троні.
Імператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на Рим, як на своє особисте володіння, у якому центром повинний був стати його будинок. По указі імператора були таємно спалені кілька міських кварталів, на місці яких імператор спорудив його – знаменитий Золотий будинок. Він був і палацом, і віллою одночасно. Древні автори, сильно перебільшуючи, писали, що тут розстилалися безбережні сади і поля і все було незвичайне і величезне. Збереглося кілька залів. Деякі з них мають незвичайну форму (наприклад, восьмикутну). Стіни, аркові ніші, склепінні перекриття зведені настільки сміливо і красиво, що будинок, позбавлений усяких прикрас, вражає своєю оригінальною конструкцією. Прикрашали будинок фрески третього помпейського стилю, ще більш витончені і тонкі, чим раніше. На світлому тлі золотаво-жовтим, блакитнуватим, смарагдовим були розмежовані тонкі рамки, між якими на тендітних гірляндах звисали золоті посудини. На стінах у рамках поміщались окремі картинки, зверху йшли невеликі фризи з фантастичними зображеннями морських кентаврів, пташок, масок.
Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася в імперію рабовласників Середземномор'я. Сам Рим придбав вигляд світової держави. Кінець I і поч. II ст. н.е. (період правління Флавіїв і Траяна) – час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруджень великого просторового розмаху.
Поруч із древнім республіканським форумом були зведені, призначені для урочистих церемоній, форуми імператорів (Форум Траяна й ін.), які прагнули увічнити себе пишними спорудженнями. Будувалися багатоповерхові будинки – вони визначили вигляд Рима й інших міст імперії. Дотепер вражають своєю суворою величчю руїни гігантських палаців на Палатині (I ст. н.е.).
Втіленням могутності й історичної значущості імператорського Риму були тріумфальні спорудження, що прославляють військові перемоги Риму. Тріумфальні арки і колони зводилися не тільки в Італії, але й у провінціях на славу Риму. Римські спорудження були там активними провідниками римської культури, ідеології. Арки споруджували по різних приводах – і на честь перемог, і як знак освячення нових міст. Однак їхній первинний зміст зв'язаний із тріумфом – урочистим ходом на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку, імператор повертався в рідне місто вже в новій якості. Арка була границею свого і чужого світу.
Біля входу на римський Форум в пам'ять перемоги римлян в Іудейській війні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тіта (81 р. н.е. ), який придушив повстання в Іудеї. Тіт, що вважався розсудливим і повним шляхетності імператором, правив порівняно недовго (79–81 р.). Арку спорудили на честь правителя в 81 р., уже після його смерті. Зроблена за формою, що блищить білизною однопрольотна арка (15,4 м висоти, 5,33 м ширини) служила основою скульптурної групи імператора на колісниці. Розчленування кам'яного масиву класичним ордером додало домірність і ясність формам. По сторонах прорізу арки Тіта стоїть по дві коринфські колони. Прикрашає арку висока надбудова – аттик, із присвятою Тітові «Від сенату і народу римського».