Файл: Лекции по зарубежной литературе_Набоков В_2000 -512с.pdf

174 ВЛАДИМИР НАБОКОВ

ным кажется старый дом, где жить очень удобно, но нет

обитателей, если не считать портретов на стенах. "И они

приходили и уходили, — мог бы сказать в раздумье

какой-нибудь ныне здравствующий Дедлок, проходя

мимо этих портретов; и они видели эту галерею такой

же безлюдной и безмолвной, какой я вижу ее сейчас; и

они воображали, как воображаю я, что пусто станет в

этом поместье, когда они уйдут; и им трудно было

поверить, как трудно мне, что оно может обходиться без

них; и они сейчас исчезли для меня, как я исчез для них,

закрыв за собой дверь, которая захлопнулась с шумом,

гулко раскатившимся по дому; и они преданы равно-

душному забвению; и они умерли"».

5. РИТОРИЧЕСКИЙ ВОПРОС И ОТВЕТ

Этот прием часто сочетается с повтором. «Так кто же

в этот хмурый день присутствует в суде лорд-канцлера,

кроме самого лорд-канцлера, адвоката, выступающего

по делу, которое разбирается, двух-трех адвокатов, ни-

когда не выступающих ни по какому делу, и вышеупо-

мянутых поверенных в "колодце"? Здесь, в парике и

мантии присутствует секретарь, сидящий ниже судьи;

здесь, облаченные в судейскую форму, присутствуют

два-три блюстителя не то порядка, не то законности, не

то интересов короля».

Пока Баккет ждет, чтобы Джарндис убедил Эстер

отправиться с ним на поиски сбежавшей леди Дедлок,

Диккенс проникает в мысли Баккета: «Где она? Живая

или мертвая, где она? Если бы тот платок, который он

складывает и бережно прячет, волшебной силой показал

ему комнату, где она его нашла, показал окутанный

мраком ночи пустырь вокруг домишка кирпичного, где

маленького покойника покрыли этим платком, сумел

бы Баккет выследить ее там? На пустыре, где в печах

для обжига пылают бледно-голубые огни... маячит чья-

то одинокая тень, затерянная в этом скорбном мире,

засыпаемая снегом, гонимая ветром и как бы оторван-

ная от всего человечества. Это женщина; но она одета

как нищая, и в подобных отрепьях никто не пересекал

вестибюля Дедлоков и, распахнув огромную дверь, не

выходил из их дома».

ЧАРЛЗ ДИККЕНС 175

Отвечая на эти вопросы, Диккенс намекает на то, что

леди Дедлок поменялась одеждой с Дженни, и некото-

рое время это будет сбивать Баккета с толку, пока он не

угадает правды.

6 АПОСТРОФИЧЕСКАЯ МАНЕРА КАРЛЕЙЛЯ

Апострофа может быть обращена к потрясенным

слушателям, к скульптурно застывшей группе великих

грешников, к каким-нибудь природным стихиям, к жер-

тве несправедливости. Когда Джо крадется к кладбищу,

чтобы навестить могилу Немо, Диккенс разражается

апострофой: «Внемли, ночь, внемли, тьма: тем лучше

будет, чем скорее вы придете, чем дольше останетесь в

таком месте, как это! Внемлите, редкие огни в окнах

безобразных домов, а вы, творящие в них беззаконие,

творите его, хотя бы отгородившись от этого грозного

зрелища! Внемли, пламя газа, так угрюмо горящее над

железными воротами, в отравленном воздухе, что по-

крыл их колдовской мазью, слизистой на ощупь!» Сле-

дует также отметить уже цитированную апострофу по

случаю смерти Джо, а еще раньше — апострофу в от-

рывке, где Гаппи и Уивл взывают о помощи, обнаружив

удивительную кончину Крука.

7. ЭПИТЕТЫ

Диккенс взращивает роскошное прилагательное, или

глагол, или существительное как эпитет, как основную

предпосылку яркой поэтичности; это полновесное зер-

но, из которого поднимется цветущая и раскидистая

метафора. В начале романа мы видим, как, перегнув-

шись через перила моста, люди смотрят вниз — «в

туманную преисподнюю». Ученики-клерки привыкли

«оттачивать... свое юридическое острословие» на забав-

ной тяжбе. По выражению Ады, выпученные глаза мис-

сис Пардигл «лезли на лоб». Гаппи убеждает Уивла не

покидать своего жилища в доме Крука, «беспокойно

покусывая ноготь большого пальца». Сэр Лестер ждет

возвращения леди Дедлок. Поздней ночью в этом квар-

тале тихо, «если только какой-нибудь кутила не напьет-

ся до такой степени, что, одержимый охотой к перемене

мест», забредет сюда, горланя песни.

176 ВЛАДИМИР НАБОКОВ

У всех великих писателей с острым, приметливым

глазом избитый эпитет порой обретает новую жизнь и

свежесть благодаря фону, на котором он появляется.

«Вскоре желанный свет озаряет стены, — это Крук

(который ходил вниз за зажженной свечой. — В. Н.)

 мед-

ленно поднимается по лестнице вместе со своей зеле-

ноглазой кошкой, которая идет за ним следом». У всех

 зеленые глаза — но обратите внимание, какой

зеленью наливаются эти глаза от свечи, медленно дви-

жущейся по лестнице вверх. Зачастую место эпитета и

отсвет соседних слов придают ему необычайное очаро-

вание.

8. ГОВОРЯЩИЕ ИМЕНА

Помимо Крука (crook — крюк), в романе есть юве-

лиры Блейз и Спаркл (blaze — блеск, sparkle — сверка-

ние), мистер Блоуэрс и мистер Тенгл (blower — трепач,

tangle — неразбериха) — это юристы; Будд, Кудл, Дудл

и т. д. (boodle — взятка, doodle — мошенник) — поли-

тики. Это прием старинной комедии.

9. АЛЛИТЕРАЦИЯ И АССОНАНС

Этот прием уже отмечался в связи с повторами. Но

не откажем себе в удовольствии услышать обращение

мистера Смоллуида к жене: «You dancing, prancing,

shambling, scrambling,

 («Сорока ты беспут-

ная, галка,

 что ты там мелешь?») — образцо-

вый ассонанс; а вот аллитерация: арка моста оказалась

«sapped and sopped» («подмыло и унесло») — в Лин-

 ьнширской усадьбе, где леди Дедлок живет в «dead-

ened» (умерщвленном) мире. «Джарндис и Джарндис»

(Jarndys and Jarndys) в каком-то смысле полная аллите-

рация, доведенная до абсурда.

10. ПРИЕМ  « И - И - И »

Этот прием передает взволнованность манеры Эстер,

когда она описывает свое дружеское общение в Холод-

ном доме с Адой и Ричардом: «Я то сидела, то гуляла,

то разговаривала с ним и Адой и подмечала, как они

день ото дня все сильнее влюбляются друг в друга, не

ЧАРЛЗ ДИККЕНС 177

говоря об этом ни слова и каждый про себя застенчиво

думая, что его любовь — величайшая тайна...» И еще

один пример, когда Эстер принимает предложение

Джарндиса: «Я обвила руками его шею и поцеловала его,

а он спросил, считаю ли я себя хозяйкой Холодного

дома, и я сказала: "Да"; но пока что все осталось

по-старому, и мы все вместе уехали кататься, и я даже

ничего не сказала своей милой девочке

 (Аде. — В.

 ЮМОРИСТИЧЕСКОЕ, МУДРЕНОЕ,

ИНОСКАЗАТЕЛЬНОЕ, ПРИХОТЛИВОЕ

ТОЛКОВАНИЕ

«Род его так же древен, как горы, но бесконечно

почтеннее»; или: «индейка на птичнике, вечно расстро-

енная какой-то своей наследственной обидой (должно

быть, тем, что индеек режут к Рождеству)»; или: «кука-

реканье жизнерадостного петуха, который почему-то, —

интересно знать, почему? — неизменно предчувствует

рассвет, хотя обитает в погребе маленькой молочной на

Карситор-стрит»; или: «низенькая, хитрая племянница,

перетянутая, пожалуй, слишком туго, и с острым носом,

напоминающим о резком холоде осеннего вечера, кото-

рый тем холоднее, чем он ближе к концу».

12. ИГРА СЛОВ

«Иль фо манжет (искаженное французское

 faut

manger — нужно питаться), знаете ли, — объясняет ми-

стер Джоблинг, причем произносит последнее слово

так, как будто говорит об одной из принадлежностей

мужского костюма». Отсюда еще далеко до «Поминок

по Финнегану» Джойса, этого нагромождения игры

слов, но направление выбрано верное.

13. КОСВЕННАЯ ПЕРЕДАЧА РЕЧИ

Это дальнейшее развитие стиля Сэмюэла Джонсона

и Джейн Остен, с еще большим числом речевых вкрап-

лений. На расследовании по поводу смерти Немо сви-

детельство миссис Пайпер дается непрямой речью: «Ну

что ж, миссис Пайпер может сказать многое — главным

образом в скобках и без знаков препинания, — но

178 ВЛАДИМИР НАБОКОВ

сообщить она может немного. Миссис Пайпер живет в
этом переулке (где муж ее работает столяром), и все
соседи были уверены уже давно (можно считать с того
дня, который был за два дня до крещения Александра
Джеймса Пайпера, а крестили его, когда ему было

полтора годика и четыре дня, потому что не надеялись,
что он выживет, так страдал ребенок от зубок, джентль-
мены), соседи давно уже были уверены, что потерпев-
ший, — так называет миссис Пайпер покойного, — по
слухам, продал свою душу. Она думает, что слухи рас-
пространились потому, что вид у потерпевшего был
какой-то чудной. Она постоянно встречала потерпевше-

го и находила, что вид у него свирепый и его нельзя
подпускать к малышам, потому что некоторые малыши
очень пугливы (а если в этом сомневаются, так она
надеется, что можно допросить миссис Перкинс, кото-
рая здесь присутствует и может поручиться за миссис

Пайпер, за ее мужа и за все ее семейство). Видела, как
потерпевшего изводила и дразнила детвора (дети они и
есть дети — что с них возьмешь?) — и нельзя же ожи-

дать, особенно если они шаловливые, чтоб они вели

себя какими-то Мафузилами, какими вы сами не были
в детстве».

Косвенного изложения речи часто удостаиваются и

менее эксцентричные герои — с целью ускорить рассказ
или сгустить настроение; бывает, она сопровождается,
как в данном случае, лирическими повторами. Эстер
уговаривает тайно вышедшую замуж Аду пойти с ней

вместе навестить Ричарда: «Дорогая моя, — начала я, —
а ты не поссорилась с Ричардом за то время, что я так
редко бывала дома?

— Нет, Эстер.
— Может быть, он тебе давно не писал? — спросила я.
— Нет, писал, — ответила Ада.

А глаза полны таких горьких слез и лицо дышит такой

любовью! Я не могла понять своей милой подруги. Не

пойти ли мне одной к Ричарду? сказала я. Нет, Ада
считает, что мне лучше не ходить одной. Может быть,
она пойдет со мной вместе? Да, Ада находит, что нам
лучше пойти вместе. Не пойти ли нам сейчас? Да,

пойдем сейчас. Нет, я никак не могла понять, что