Файл: Михальченко Азбука киносценария.doc

Она вытерла слезы уголком платка и, взявшись с сыном за! оставшийся у них багаж, пошла к маленькому сызраньскому] вокзал ьчику.

Жизнь продолжалась, и каким бы безвыходным не показа-] лось их положение, нужно было жить дальше.

52

С.Тсати-Массимина

ЗАДАНИЕ ПО ФИЛЬМУ «ОДИН ИЗ НАС»

(Автор сценария А.Нагорный, Г.Рябов.

Режиссер Г.Полока. Фильм 1971 г.):

а) Положительная рецензия.

б) Отрицательная рецензия.

б)

«Наконец-то!» Не дожидаясь титров и общего света, Эдик Куров, хрустнув пакетиком от попкорна, бросился к выходу.

На улице глубоко вдохнул, ему стало легче.

Куров осмотрелся: «Нет ли чего попить?» Увидев на проти­воположной стороне вывеску «Макдональд», направился к ней напрямик, не утруждая себя подземным переходом.

Почти сразу он чуть не угодил под колеса машины, чем вызвал легкую панику дамочки за рулем, чья машина заметалась в такт ее лихорадочно бьющемуся сердцу.

«Молодцы эти американцы!» — подумал Эдик и улыбнулся девушке в бейсболке у кассы, которая махала ему рукой и зазы­вала: «Свободная касса!»

Пока девушка готовила заказ, он прочел на табличке на ее груди имя — «Таня».

«Да, единственная классная телка была в фильме, молодец, боевая! Как ее там, Зина?..»

Эдик взял поднос и прошел к столику. Разворачивая бигмак и выдавливая на картошку кетчуп, он продолжал размышлять.

«Да че там, наверняка эта Зина и с солдатами и с шефом, и сейчас таких полно! На вид правильная, с косичками, а глубже копни!..»

Эдик разочарованно вздохнул и отпил из трубочки коктейль.

«Да ну! Фильм тоже! Надо же было послушать Гонцова, тоже мне приятель, во ВГИКе учится, режиссер, а белиберду всякую подсовывает! «Хороший фильм, хороший фильм!» — Куров мыс­ленно передразнил приятеля. — «Да я бы с таким сюжетом такой бы фильм отгрохал! Впрочем, и сюжетик так себе! Эта Клава, зачем только приперлась? Все испортила, блин, я бы на его месте врезал ей хорошенько. Дура...Ну, надо же?.. А лицо? Вобла без пива. Вообще не надо было ее туда подсовывать. Не-е-е... или бы Уж стерву такую, чтобы везде преследовала.

53

А то вначале появилась: «Уезжаешь?» Вся скорбь народа на лице. Тьфу! А развитие? Никакого! Да ну! Лучше уж вмешалась где-нибудь да не дала бы этого чекиста убить. А то фильм-то вроде веселый, а убивают, и не поймешь, комедия или трагедия... Не, а Таня классная, молодец баба! Мне такие нравятся. Как она его, а?»

---

Эдик громко всосал остатки коктейля. Его взгляд остано­вился на рекламном щите кинотеатра:

«НАШЕ СТАРОЕ КИНО. Г.ПОЛОКА. «ОДИН ИЗ НАС»

Эдик сплюнул. «Барахло фильм!»

а) Включили свет...

— Молодой человек! Молодой человек! Кино-то уже закончи­ лось. Хватит спать-то!

Полная краснощекая женщина с добрыми глазами тормо­шила молодого человека в шинели, который, казалось, действи­тельно, спал.

— Да, да!..

Он встал и поспешно направился к выходу.

Даже если бы Гонцов не был студентом ВГИКа, он бы посто­янно посещал кинематограф. Он шел вверх по улице, запахивая свою громоздкую шинель «от Петлюры», и в душе его с каждым шагом росла горячая любовь к Полоке. Ему хотелось встретить где-нибудь его сейчас и поцеловать.

Гонцов очнулся от размышлений: капля дождя тяжело упала ему на нос и разбилась мелким бисером. «Да, старик, чувстви­тельный стал.» Он понял, что сейчас пойдет дождь, точнее, ливень: люди врассыпную бежали в подъезды, под арки, под остановки.

Но Гонцов продолжал идти, он шел, поражаясь теплу дож­девых капель, стекавших за шиворот. Он был счастлив. Шел и думал о кино.

«Зря Нехорошее считает, что я игнорирую кинодраматур­гию. Впрочем, режиссерская работа плохая, хотя работа с акте­рами удалась. Опять же дело в самих актерах, а не в Полоке. Операторская работа? Один кадр — очень даже неплохой. С трам­ваем у выхода с завода, где в левой стороне кадра трамвай уходит влево, а на задней площадке целуется пара, и кто-то, опаздывая,

54

вскакивает в заднюю дверь. Уходит трамвай, а на нас с завода выходят люди. Красивый кадр. Все, больше нет ничего. Пожалуй, сценарий хороший. Не запомнил, кто написал. Странное, двойс­твенное впечатление: слабый фильм и достаточно сильное воз­действие. Вот уж действительно: там, где нет актера, спасает режиссер, нет режиссера — оператор и т.д. Это же касается дра­матургии. Вот сначала смотрел фильм по болезни своей режис­серской так: как кадры выстроены, монтаж, пластику изобрази­тельного ряда выискивал. А ведь поплыл по течению, затащило действие. Жаль, не читал сценария. Сюжет для шпионско-раз-ведывательного не нов, но закручено как! Персонажи какие вкусные! Ситуация интересная. Да и политическая обстановка интригует — СССР перед войной. Герои сочные, хорошие, само­достаточные. Вот только Клава что-то бледна, даже впечатления не оставила. Такой слабый образ, пожалуй, единственный. С ним же и к сюжету придирка. Недоделанная какая-то линия. Чего-то не хватает. Какая-то неопределенность в ее появлении. Лучше было бы придать этой линии определенную направленность (предположим, Клава поехала бы его разыскивать). Встречу же не делать случайностью по сюжету, а сделать случайностью для нее самой, отчаявшейся его найти. Существует же вначале опре­деленная навязанная тема любви Клавы к Бирюкову. А любовь тоже нужно оправдать, тогда и поведение при встрече оправдано.

---

Нет, с женскими образами, действительно, проблема. Зина показана слишком легкомысленной для секретаря такого заве­дения и в такое время. А также, потом, чтобы из-за «сильной любви» пойти на государственное преступление, да еще какое! Предательство, измена Родине, перед войной!

Непонятно, почему Таня живет в немецком посольстве, — она никому не жена, не агент, и НКВД о ней ничего не знает. Пожалуй, лучше было бы сделать ее фанатично преданной Отто и его идеям. Или, если не это, оправдать ненависть к своей стране.

Зато мужские характеры проработаны хорошо. И как я смеялся! Диалоги хороши. Безупречные разговорные детали. Правда, претензии к финалу есть. Для фильма с пародийно-комической направленностью финал не должен быть таким героически-патетическим (взрыв грузовиков и предшествующие сцены). Хотя это и разряжено частично последующей сценой и Фразой Громова « В трибунале разберутся», но это нам смешно. Я бы сделал какой-нибудь смешной конец. Брайера переманил

55

бы на нашу сторону. Седого бы не убивал. Хронику бы оставил, только не начало войны, а конец, и не подлинную хронику, а под хронику. Брайер и Бирюков устанавливают флаг над Рейхстагом, а Зина — регулировщица, улыбается, дает с экрана интервью...»

Дождь перестал. Гонцов заметил себе, что слишком увлекся критикой. «Вгиковская болезнь. А фильм-то отличный, надо сказать. Интересно, Куров посмотрел?»

И Гонцов, заметив светящуюся перед входом в метро букву «М», спустился в подземный переход.

М. Белинский ЗАДАНИЕ ПО ФИЛЬМУ «ТРИ ДНЯ ВИКТОРА

ЧЕРНЫШЕВА» (Автор сценария Е.Григорьев. Режиссер М.Осепьян. Фильм 1968г.)

а) Общее впечатление.

б) Перенести любое событие фильма в наше время.

в) Одна сцена — подробно.

а)

Фильм, по-моему, интересный, таковым его делает главный герой.

Мне вспомнился момент, когда в кадр попадает работающий телевизор, и мы видим улетающий куда-то корабль. Это сцена из старой киносказки о Буратино. Мне кажется, это намек на сущ­ность Виктора: Чернышев не добрый и не злой, инфантильный, инертный... Чем не Буратино?

В фильме прозвучало слово, относящееся к Чернышеву и ему подобным — «человечки». Он хочет быть «как все». Виктор Чернышев не способен влиять на чьи-то жизни и боится в них вме­шиваться (поведение на собрании, во время драки), его же собс­твенная жизнь идет самотеком. Сидя в кинотеатре, он представ­ляет себя героем. Но он и представить себе не может, что также хорошо вписался бы в кадрик, где браво маршируют фашисты. Толкни его в один бок — пойдет налево (строить коммунизм),

---

56

толкни в правый — пойдет направо (служитьФюреру). По-моему, образ Виктора Чернышева — открытие, б)

Занеонили по Москве дансинги и ночные клубы, закатались иномарки и зазвучали иностранные слова... Жизнь перемени­лась, а многие люди так и остались прежними.

Они получили свободу, свободу выбора. Их не учат теперь партия и правительство, не ведет за ручку заводское или иное начальство. Они могут жить как хотят. Чернышев же и во вре­мена оные не пользовался теми крохотными возможностями выбора, которые у него появлялись. В наше время его могли сократить при банкротстве или акционировании завода. Тогда судьбу безработного Виктора решил бы, вероятно, сильный чело­век, оказавшийся рядом. Чернышев мог бы оказаться в секте «Аум-сенрике» или стать шестеркой какого-нибудь мафиози. Впрочем, его жизнь могла бы закончиться тривиальней — он бы спился и стал люмпеном, в)

Ресторан «Макдональдс», что на Пушкинской, уличная пло­щадка со столиками. Народу немного.

За одним из столиков сидят сын и отец. Отец — грузный чело­век в дорогом костюме-тройке, сын — модно прикинутый балбес лет 25-ти.

За ними наблюдает приятель сына — кудрявый, непрезента­бельно одетый юноша.

Отец: — Ну, так в чем же дело, сынок?

Сын: — Жизнь, отец, заедает.

Отец: — Что, с девушкой поругался?

Сын: — Как бы тебе сказать, отец?..

Отец: — А ты так и скажи! Прямо, по-мужски.

Сын: — Она забеременела.

Отец в лице не изменяется, но лезет в карман и достает пачку «Кэмел» да золотую зажигалку. Закуривает почти спокойно. Делает глубокую затяжку.

Отец: — А что ей от тебя нужно?

Сын: — Хочет, чтобы я женился на ней.

Отец: — Ну, это они все так говорят. А что ей от тебя нужно.

Сын: — Папа, какой ты циник!..

Отец: — Немедленно заставь свою зазнобу избавиться от ребенка. Ну, пообещай ей что-нибудь, денег дай, в конце концов!..

57

Сын: — Отец, как ты можешь говорить такие мерзости?!

Отец: — А теперь скажи: ты хочешь на ней жениться?

Сын: — Нет.

Отец (почти кричит): — Тогда делай, как я сказал!

Успокоившись, отец достает из кошелька пачку зеленых купюр и сует их сыну. Хлопает по плечу, говорит: «Давай, дейс­твуй!» - и уходит.

Приятели сидят в огромной дорого обставленной квартире и пьют пиво. Из мощных динамиков доносится плач Маши Распутиной по вожделенным Гималаям.

Хозяин квартиры (сын): — Ну, что, кореш? Видел, как дела делаются? Теперь у нас есть и на карты, и на вино, и на девочек!

---

Гость: — Зачем ты сделал это?

Хозяин: — Идиот ты. Мне же деньги нужны.

Гость: — Деньги всем нужны. Отца зачем же грабить?

Хозяин: — Вафел ты. «Отец»!! Когда я этого отца видел? Где он раньше был? А теперь вспомнил, что у него сын есть.

Гость: — Он же любит тебя...

Хозяин: — Любит?! Вот кого он любит! — швыряет на пол | полученные у отца доллары. :

Гость: — А если он узнает правду? Ну вот возьмет и узнает, что девушки-то никакой и не было...

Хозяин: — Ты меня утомляешь!

Хозяин хватает гостя за шкирку, тащит к двери и выталки­вает за порог.

— Давай, вали отсюда, правдоискатель! '

М. Дмитриев

ЗАДАНИЕ ПО ФИЛЬМУ «ТРИ ДНЯ ВИКТОРА ЧЕРНЫШЕВА»

а) Общее впечатление.

б) Перенести любое событие киноленты в наше время.

в) Одна сцена — подробно.

а)

Фильм любопытен тем, что, как мне кажется, передает мне настроение, мироописание и мироощущение жизни того вре­мени, конца шестидесятых, через внутренние переживания и

58

настроения главного героя.

Я смог почувствовать то, что чувствовал в молодости мой отец, катаясь на речном пароходике с девушкой. Могу ощутить запах воздуха ночной Москвы тех лет. б)

При переносе событий в наше время фабула фильма меняется до неузнаваемости, т.к. исчезает внутренний конфликт героя, вытекающий из конфликта личности и общества. В наше время герой вместо отсутствия глобального вопроса начинает испыты­вать «бремя выбора». Перед ним — возможность менять свою жизнь практически каждый день. Он волен работать или нет, идти в армию или отказаться, он в большей степени свободен от общественной морали, может вообще противопоставлять себя обществу, выражать свой протест в явной форме.

Сюжет может выглядеть как история неработающего гомо­сексуалиста, больного СПИДом, которого презирают его роди­тели. Отец — крупный босс теневого бизнеса, и сын мечтает убить своего отца, так как ненавидит собственное материальное благополучие.

в)

Сцена собрания. Суббота. Мелкий служащий акционерного общества «Флора-Банк» Виктор Чернышев сидит в офисе перед рабочим компьютером. Геометрические фигуры разной формы и величины с огромной скоростью сменяют одна другую на экране монитора.

Доза ЛСД явно недостаточна. Виктор медленно набивает папиросу гашишем и отправляется на перекур.

Старые трудяги Максим Анатольевич и Егор уже в подсобке. Наверное, «закинулись» «экстази» и теперь оттягиваются лег­кой травкой.

---