Файл: Евреинов Н.Н. Демон театральности (2002).doc

dcclivЕсли бы ты молчал, ты остался бы философом!..(лат.).

dcclv{487} Ницше действительно многократно обращался к проблеме актерства в своих афоризмах и в философских книгах. Провозглашая трагедию высшим воплощением дохристианской культуры, Ницше видел в современном актере сосредоточение лживости и целесообразности культуры современной. Характерное высказывание содержится в «Утренней заре» (1881): «Театр и актер, наряженный героем, являются тормозом, а не крыльями фантазии: слишком близко, слишком определенно, слишком тяжело, слишком мало грез и полета!» (Ницше Ф. Собр. соч.: В 10 т. Т. 3. М., 1901. С. 141.)

dcclviМимикрия(англ.).

dcclviiПо преимуществу(фр.).

dcclviiiБукв.: из предыдущего(лат.); в логике — умозаключение, основанное на общих положениях, принимаемых за истинные.

dcclixНикто не может долго носить придуманную маску(лат.).

dcclx«О милосердии» — философский трактат Луция Аннея Сенеки (Seneca, 4 до н. э. — 65 н. э.).

dcclxiАриосто «Неистовый Роланд» (IV, 1):

У притворства — худая слава, Сколько зла в нем — каждому видно; Но часто, очень часто И оно благотворно спасало От хулы, от беды, от смерти. (Пер. М. Гаспарова.)

dcclxiiСинтетические априорные суждения. По Канту: суждение, в котором сказуемое не заключено в подлежащем, но существует до всякого опыта. Синтетическое суждение расширяет познание, в отличие от аналитического, объясняющего уже имеющееся знание.

dcclxiii«TheDecayofLying», 1889 — программное эссе Оскара Уайльда, вошедшее в сборник «Замыслы».

dcclxivЭмерсон (Emerson) Ралф Уолдо (1803 – 1882) — американский писатель и философ, основоположник новоанглийского трансцендентализма. Находясь под влиянием романтизма, разрабатывал принципы духовной и социальной независимости личности. Пропагандировал идеи немецкого классического идеализма.

dcclxvРечь идет о так называемых «Посмертных афоризмах», написанных во время работы над книгой «Так говорил Заратустра» (1883 – 1884). Русск. изд.: Ницше Ф. Собр. соч.: В 10 т. Т. 9. М.: М. В. Клюкин, 1901.

dcclxviНицше умер 25 августа 1900 г., Уайльд — 30 ноября 1900 г.

dcclxviiВитала в воздухе(итал.).

dcclxviiiБраунинг (Browning) Роберт (1812 – 1889) — английский поэт, автор стихотворных романов и драм. Произведениям Браунинга присущ психологизм, исповедальный характер.

dcclxix{488} Евреинов противопоставляет принцип театральности уайльдовскому принципу эстетизма (см. статью«Театрализация жизни»в книге «Театр как таковой»).

dcclxxДорогой мэтр(фр.).

dcclxxiЭстетический феномен как единственное оправдание бытия и мира обозначен Ницше в первом его крупном произведении — «Рождение трагедии из духа музыки» (1872).

dcclxxiiПусть погибнут те, кто раньше нас высказал наши мысли(лат.).

dcclxxiiiВеликие умы сходятся (находят общий язык)(фр.).

dcclxxivВолшебное озеро, к которому стремятся персонажи каприччо Э. Т. А. Гофмана «Принцесса Брамбилла» (1820).

dcclxxvПерсонаж каприччо Э. Т. А. Гофмана «Принцесса Брамбилла», создатель озера Урдар.

dcclxxviОт фр.pйruvien«перуанский» — выражение связано с историей завоевания европейцами Южной Америки и легендой о гипотетической «стране золота» — Эльдорадо, в частности, с именем Франсиско Писарро (Pizarro, 1468? — 1541), который в 1531 – 1533 гг. завоевал Перу, разграбив и уничтожив государство инков.

dcclxxviiЧем больше перемен, тем больше все остается по-старому(фр.).

dcclxxviiiПерсонаж «Принцессы Брамбиллы» Э. Т. А. Гофмана.

dcclxxix«Фантазус» «Phantasus», 1812 – 1816 — трехтомное собрание статей Иоганна Людвига Тика (Tieck, 1773 – 1853). Тик — автор целого ряда сочинений по теории искусства, драматургии, театру, в частности «Драматургических листков» (вышедших отдельным изданием в 1827 г.). Тик пропагандирует принципы драматургии Шекспира и законы елизаветинской сцены. В своих режиссерских опытах Тик стремился развивать устройство елизаветинского театра.

dcclxxxЦитата из письма Л. Тику актера Пия Александра Вольфа, ученика Гете, режиссера Берлинского театра (с 1816 г.). В 1819 г. Тик переехал в Дрезден, здесь он устраивал «вечера чтения», на которые собирались актеры и литераторы со всей Германии. Тик читал собственные пьесы, драмы Г. фон Клейста, классическую драматургию. В 1825 г. Тик был приглашен в Дрезденский придворный театр на должность драматурга, он выполнял эти обязанности до 1842 г.

dcclxxxiО мертвых либо хорошо, либо ничего(лат.).

dcclxxxiiОт греч.katholikos«всеобщий» — соборность, один из основных признаков христианской церкви, означающий ее самопонимание как всеобщей, универсальной.

dcclxxxiiiЛ. Н. Толстой присутствовал на репетиции оперы А. Г. Рубинштейна «Фераморс» в Московской консерватории 19 апреля 1897 г. С описания этого посещения начинается трактат «Что такое искусство?», над{489} которым он работал в тот год. Далее Евреинов приводит почти дословные цитаты из трактата «Что такое искусство?».

dcclxxxivРосси (Rossi) Эрнесто (1829 – 1896) — итальянский актер-трагик, исполнитель шекспировских ролей, гастролировал в России в 1877 и 1896 гг.

dcclxxxvХолодно(фр.).

dcclxxxviСац Илья Александрович (1875 – 1912) — композитор, в 1906 – 1912 гг. заведующий музыкальной частью и дирижер МХТ. Сац написал музыку для спектаклей Старинного театра «Действо о Теофиле», «Игра о Робене и Марион» и др.

dcclxxxviiКниппер Ольга Леонардовна (1868 – 1959) — ведущая актриса МХТ с 1898 г., с 1901 г. — жена А. П. Чехова. Москвин Иван Михайлович (1874 – 1946) — ведущий актер МХТ с 1898 г. Качалов Василий Иванович (Шверубович, 1875 – 1948) — ведущий актер МХТ с 1900 г. Званцев Николай Николаевич (1870 – 1923) — актер, режиссер, в МХТ в 1903 – 1911 гг. Леонидов Леонид Миронович (Вольфензон, 1873 – 1941) — ведущий актер МХТ с 1903 г.

dcclxxxviiiНазвание, ставшее нарицательным для обозначения театральной пародии. Имя, придуманное М. Н. Волконским, автором текста оперы-пародии «Вампука» («Принцесса Африканская»), написанной в 1900 г. См. комм. к стр. 77; В электронной версии —202.

dcclxxxixЛеонид Николаевич Андреев — автор многочисленных критических статей о театре (писал под псевдонимом Джемс Линч). Статьи о МХТ собраны в кн.: Джемс Линч и Сергей Глаголь. Под впечатлением Художественного театра. М., 1902. Теоретические взгляды на театр и кинематограф Андреев изложил в двух «Письмах о театре». Первое письмо написано в 1912 г., опубликовано в журнале «Маски» (1912 – 1913. № 3), позднее вошло в Собрание сочинений. Второе письмо написано в 1913 г., опубликовано в Литературно-художественном альманахе издательства «Шиповник», кн. 23 (СПб., 1914).

dccxcОт фамилии Передонов, персонаж романа Федора Сологуба «Мелкий бес» (1902, опубл. 1907).

dccxciПико делла Мирандола (PicodellaMirandola) Джованни (1463 – 1494) — итальянский мыслитель Возрождения, входил в кружок Лоренцо Медичи, автор «Речи о достоинстве человека».

dccxciiСтихотворение Ф. Сологуба «Околдовал я всю природу…».

dccxciiiСтихотворение Ф. Сологуба «Я бог таинственного мира…» (1896).

dccxcivСтихотворение Ф. Сологуба «Живи и верь обманам…» (1889, 1894).

dccxcvМать Шопенгауэра — Иоганна Шопенгауэр, писательница, после развода с мужем (в 1803 г.) собирала литературно-художественный салон. Вела дружбу с Гете, Виландом, Фр. Шлегелем, Рейнгольдом и другими выдающимися представителями немецкой культуры. Артур также оказался в этом кругу, но в 1814 г. произошел разрыв с матерью.

dccxcviСтатья Ф. Сологуба, в которой сформулирована его театральная концепции, изложенная здесь Евреиновым. Опубликована в сборнике «Театр. Книга о новом театре» (СПб.: Шиповник, 1908).

dccxcvii{490} Действовать, работать, функционировать(лат.).

dccxcviiiОпыт(лат.).

dccxcixСуществование(лат.).

dcccСущность(лат.).

dccciСтихотворение Ф. Сологуба «Живы дети, только дети…» (1897).

dccciiТочнее:Resestmagnatacere — Великая вещь — молчание(лат.), слова из эпиграммы римского поэта Марка Валерия Марциала (Martialis, ок. 40 н. э. – ок. 104 н. э.).

dccciiiРукоплещите, друзья!(лат.). Ср.:Plauditecives.Actaestfabula. — Граждане, рукоплещите. Пьеса сыграна. — Слова, которыми актеры римского театра объявляли об окончании спектакля и приглашали зрителей аплодировать.

dcccivПринцип «кинематографического механизма мышления» изложен А. Бергсоном в самой значительной его книге «Творческая эволюция» (1907).

dcccvЭстетика комического подробно рассмотрена А. Бергсоном в книге «Смех» («LeRire», 1900) — единственном произведении Бергсона, полностью посвященном эстетическим вопросам.

dcccviС точки зрения театра(лат.).

dcccviiБог сна.

dcccviiiБогиня мудрости. Атрибутом Афины является сова, в этом смысле петух — птица зари — противопоставляется птице ночи — сове. Таким образом, Афина должна позволить, чтобы сова уступила место петуху. Кроме того — Евреинов просит у Афины мудрости, чтобы убедительнее донести свои идеи.

dcccixЛекен (LeKain) Анри Луи (1729 – 1778) — крупнейший французский актерXVIII в., ученик Вольтера, исполнитель главных ролей в трагедиях Вольтера — Магомед, Чингис-хан («Китайская сирота»), Оросман («Заира»), Арзас («Семирамида»), Танкред. В Комеди Франсез с 1750 г.

dcccxИз статьи Ф. Ж. Тальма «Размышления о Лекене и о театральном искусстве» («RemarquessurLeKainetsurl’artthйвtral»), написанной в 1825 г. На русском языке: Тальма о сценическом искусстве. М.: Изд. З. Макаровой, 1888.

dcccxiСоответствуют примерно 22,5° по Цельсию.

dcccxiiОт фр.orge«ячмень» — прохладительный напиток, первоначально приготовлявшийся из отвара ячменя.

dcccxiiiНаш дорогой доктор(фр.).

dcccxivДеловой стиль(англ. + рус).

dcccxvИнтерес(англ.).

dcccxviТак у Евреинова. Трудно себе представить, что это случайная ошибка (если это, конечно, не «опечатка» наборщика, повторяющаяся и в последующем тексте).

dcccxvii{491} Я не хочу в это углубляться(фр.).

dcccxviiiФактически, на деле(лат.).

dcccxixАбстрактно, отвлеченно(лат.).

dcccxxСм.: Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч.: В 30 т. Л.: Наука, 1976. Т. 14. С. 381 – 382.

dcccxxiВероятно, название духов (англ. «душистый горошек»).

dcccxxiiОбеды(фр.).

dcccxxiiiСтихотворение Уильяма Блейка «Святой четверг» из сборника «Песни опыта» («SongsofExperience», 1794): Видно, сутки напролет Здесь царит ночная тьма, Никогда не тает лед, Не кончается зима. Где сияет солнца свет, Где роса поит цветы, — Там детей голодных нет, Нет угрюмой нищеты.

dcccxxivПравильнее: джулеп, англ.julep — напиток из коньяка или виски с водой, сахаром, льдом и мятой.

dcccxxvРоман американского писателя Томаса Майна Рида (Reid, 1818 – 1883), написанный в 1856 г. (т. е. до гражданской войны).

dcccxxviАлкогольный напиток, приготовляемый в странах Азии и Африки из некоторых видов пальм.

dcccxxviiПравильнее:cake-walk — кекуок (танец).

dcccxxviiiПравильнее: шерри-коблер — херес с сахаром, лимоном и льдом.

dcccxxixИскаж. англ.master — хозяин.

dcccxxxИскаж. англ.mistress — хозяйка.

dcccxxxiКороткие рукава(фр.).

dcccxxxiiЗдесь: белье(фр.).

dcccxxxiiiКресло-качалка(англ.).

dcccxxxivТустеп (англ.two-step, букв.: «двойной шаг»), американский бытовой танец двухдольного размера, быстрого темпа, предшественник уанстепа и фокстрота. В началеXX в. получил распространение в Европе.

dcccxxxvЗоил — Древнегреческий философIV в. до н. э., ученик Сократа, критик Гомера (автор «Порицания Гомеру»). Имя Зоила стало нарицательным для обозначения въедливого критика.

dcccxxxviПеремены декораций при опущенном занавесе (театральный термин).

dcccxxxviiСвидетельство о бедности(лат.), обнаружение собственной слабости, своих слабых сторон.

dcccxxxviiiКейф (араб.) — Приятное безделье, отдых.

dcccxxxixЕвреинов приводит строки из Корана в двойном переводе{492} с французского, сделанном К. Николаевым (первое изд. — М., 1864). Названия сур, приводимые Евреиновым, соответствуют следующим названиям в переводе И. Ю. Крачковского (первое изд. — М., 1963): «Мария» — у И. Ю. Крачковского «Мариам» (сура 19); «Я Син» — «Йа Син» (36); «Чинно стоящие» — «Стоящие в ряд» (37); «Магомет» — «Мухаммад» (47); «Гора Синай» — «Гора» (52); «Милосердие» — «Милосердный» (55); «Событие» — «Падающее» (56); «Обманщики» — «Обвешивающие» (83). Названия остальных сур соответствуют переводу Крачковского. Таснима — «Высший» (слово Мухаммада) источник в раю, из которого пьют близкие к богу.

dcccxlМикстура(лат.), жидкое лекарство, составленное из смеси двух или более лекарственных средств.

dcccxliКейф гаремный(макароническая латынь).

dcccxliiГран Гиньоль — см. комм. к стр. 54; В электронной версии —107.

dcccxliiiФр.ramollissement — расслабленность; старческий маразм.

dcccxlivЧисло глупцов бесконечно (Еккл. 1 : 15).

dcccxlvВ греческой мифологии бог огня, бог-кузнец. Будучи мужем прекрасной Афродиты, сам был хром на обе ноги и безобразен лицом.

dcccxlviГреческий воин, участник Троянской войны. Обличитель Агамемнона, враг Ахилла, и Одиссея. Гомер изображает его безобразным, горбатым, хромым сквернословом. Характеристику шута он получает уже в европейской традиции (в частности, у Шекспира в «Троиле и Крессиде»).