Файл: Теория литературы.doc

Тема– предмет разговора автора и читателя (этимология: тема=основа)

Проблематика– вопросы, которые автор задает себе и читателю. Могут быть прямо заданные, а могут быть подразумеваемые; их может и не быть вовсе.

Идея– ответы на вопросы проблематики. Идея может быть выражена открыто (басня, сказка), скрыто, т.е. подразумеваться (вариативность идеи), может отсутствовать (например, когда отсутствует рациональное начало, только чувства и эмоции; когда автор не может однозначно ответить на вопросы проблематики – идея очищения человека в "Преступлении и наказании").

Пафос– эмоционально-оценочная позиция автора; эмоциональное наполнение худож. миропроизведения, отдельной его части или творчества в целом.

В одном произведении может сочетаться не один пафос. В творчестве пафос может меняться (к примеру, от трагического к комическому). Универсальный вопрос к пафосу и в реальной жизни, и в худож. произведении – серьезен ли автор? Если возникают сомнения в серьезности автора, значит, пафос не возвышенный. В таком случае это м.б. комический пафос, либо сочетание возвышенного с комическим. Пафос (греч. - страсть) - интонация говорящего. Идея высказывания может перевернуться до противоположной в зависимости от интонации. Можно сказать, что пафос – это то, как идея произнесена (изменение интонации может изменить идею).

Пять возвышенных пафосов: героический, сентиментальный, драматический, трагический, романтический.

Пять комических пафосов: сатирический, саркастический, иронический, черный юмор, юмористический.

Признаки возвышенного пафоса:

• то, о чем говорит автор, по его мнению, соотносится с прекрасным, с идеалом;

• этому идеалу угрожает некая сила (кроме романтического пафоса), или идеал уже уничтожен;

• по третьему признаку они различаются:

1. Героический – на эмоциональном уровне автор передает нам свою потребность вопреки всему сохранить (отстоять) идеал или не смириться с его утратой, гибелью. Авторская позиция активна.

2. Сентиментальный – на эмоц. уровне автор передает нам свое сопереживание, сочувствие идеалу, которому что-то угрожает или который уничтожен.

3. Драматический – на эмоц. уровне автор передает нам двоякое ощущение: то ли идеал будет уничтожен, то ли сохранится; то ли уже уничтожен, то ли нет.

4. Трагический – на эмоц. уровне автор передает ощущение невосполнимой утраты, уже состоявшейся или неизбежной (минор в музыке). Образ смерти совсем необязателен, как в героическом пафосе (напр., у Чехова герой безнадежно влюблен в собственную жену).

5. Романтический (в оппозиции) – то, о чем говорит автор, соотносится с идеалом, но идеалу ничто не угрожает, или угроза обычно выражена в откровенной гиперболе, носит явно фиктивный характер. А третий признак – автор на эмоциональном уровне передает свое восхищение идеалом, ощущение душевного комфорта (мажор в музыке).