Файл: Теория литературы.doc

Не существует специальной речи, на которой пишутся литературные произведения. Используется весь пласт языка. Но можно говорить о принципах, средствах, приемах создания литературного произведения. Можно говорить о художественной речи конкретного произведения, автора.

монологизм и разноречие
поэзия и проза
выразительные и изобразительные средства: фонетические средства, синтаксические средства и тропы

Монологизм и разноречие

Монологизм- все субъекты изъясняются в единой речевой манере: герои (и положительные, и отрицательные) и сам повествователь.

Разноречие– речь субъектов качественно различна

Поэзия и проза

Рифма не является отличительным признаком поэзии. т.к.:

явление белого стиха доказывает, что поэзия может обходиться без рифмы
рифма может быть и в прозе

Реальными же отличиями являются:

четкое деление текста на ритмические отрезки в поэзии (поэтический текст можно написать и не в столбик и он не перестанет быть поэзией, но не наоборот). Однако это не означает, что в прозе нет ритмики
в поэзии текст имеет четкую метрическую структуру в зависимости от системы стихосложения

Пограничная зона между прозой и поэзией является верлибр, т.е. свободный от жёсткой ритмической и рифмовой композиции стих (не путать с белым стихом, где отсутствует только рифма)

Единица ритмического измерения – стих, т.е.стихотворная строка.

Система стихосложения:

античная
силлабическая
тоническая
силлабо-тоническая

Для античнойхарактерны долгий и краткий слог, единица долготы – мора. Сильный слог – двуморный, краткий (слабый), одноморный. Античное стихотворчество находит свои размеры: гекзаметр и пентаметр – для высокого, ямб – для низкого. Измеряется стопой, каждый стих – сочетание стоп. Важна цезура – стихораздел, делящий стих на два полустишья.

В силлабикеважно количество слогов и не важна позиция. Иногдав определенном порядкесочетаются стихи разной длины. В русском стихотворчестве конца 17в. было увлечение силлабикой.

В тоникеважно, как выстраивать звучание стихов, сочетание ударных слогов и пауз. В народной тонике нет регламента. В декламационной тонике важно количество сильных слогов, может быть регламент (к примеру, у Маяковского).

Силлабо-тоникаидеально подходит для русской стихотворной практики. Впервые теоретически озвучил и составил классификацию всех размеров и стопМелетий Смотрицкий. Изначально в силлабо-тонике единицей стихосложения была нога. Стопа структурно напоминает античную. Некоторые разновидности стоп М. Смотрицкий классифицировал как отдельные размеры – это было ошибкой, и классификация оказалась очень громоздкой. Несмотря на это, он нашел все виды стоп, а уже упорядочил этот набор М. Ломоносов.

Существует пять размеров в силлабо-тонике: два двусложных и три трехсложных.

К двусложнымотносятся:

ямб __ _́_ ударение на второй слог (пример: Иван)
хорей _́_ __ ударение на первый слог (пример: Ваня)

Существуют двусложные стопы:

пиррихий __ __ двусложная стопа без сильного (ударного) слога
спондей _́_ _́_ двусложная стопа с двумя сильными (ударными) слогами (один слог - метрический, а второй – какой угодно)

И в ямбе, и в хорее встречается и пиррихий, и спондей.

Существует факультативное ударение (на письме значок ударения слева направо)

К трехсложнымотносятся:

дактиль _́_ __ __ ударение на первый слог (пример: Ванечка)
амфибрахий __ _́_ __ ударение на второй слог (пример: Ванюша)
анапест __ __ _́_ ударение на третий слог (пример: Иоанн)

Размер определяется через мелодику посредством мычания. Гладко, без сбивов мычатся только трехсложные размеры; если мычится негладко, то это двусложный размер или другая система стихосложения.

В стихе последняя стопа может быть усеченной, структурно неполной. Такая стопа учитывается при определении длины стиха, только если она представлена сильным (ударным) слогом.

Клаузула– слоги в стихе, начиная с последнего сильного. Это может быть и один слог.

Клаузула бывает четырех видов:

мужская – последний слог в стихе сильный, он и составляет клаузулу. Это односложная клаузула; обозначается маленькой буквой
женская – сильный слог предпоследний в стихе. Это двусложная клаузула; обозначается большой буквой
дактилическая – сильный слог занимает третье место от конца. Обозначается большой буквой
гипердактилическая – сильный слог занимает позицию далее третьего места от конца стиха Встречается редко, например, когда клаузула составляется из нескольких слов или представлена, в частности, в виде причастия (кланящиеся); обозначается большой буквой.

NB порядковый номер буквы алфавита соответствует рифме, если она есть, т.е. каждый тип соответствует своей букве.

Фонетические средства создания словесного образа

рифма
аллитерация
ассонация
ономатопея

Рифма– одинаковое звучание концовок стихов (созвучие концовок)

Признаки рифмы:

точная или неточная
богатая или бедная
простая или составная

Признаки точной рифмы: в рифмующихся рифмах совпадают ударные гласные; фонетически полностью совпадает заударная часть.

Существует три варианта неточной рифмы:

ассонансная- совпадение ударного гласного в рифмующихся частях; приблизительное совпадение заударной части (-ы и -ый; -а и -ал); встречается очень часто
консонансная- совпадение ударного гласного в рифмующихся частях; созвучие достигается в предударной части (ворона-ворочать-ворочала); встречается редко, т.к. неблагозвучна
диссонансная– в рифмующихся частях не совпадают ударные гласные; созвучие достигается за счет согласных (кадр-эскадр-выдр); в "серебряном веке" встречается часто, в "золотом" - крайне редко

Явление белого стиха– отсутствие рифмы.

Холостой стих– стих, который не рифмуется с другими стихами

NB Стих = строка. Строфа – отрезок стиха; строфы отделяются друг от друга. Рифма ≠ рифмовка (рифма – чисто фонетический показатель, а рифмовка – композиционное построение стихов внутри строфы)

Синтаксические средства создания словесного образа Повторы и его варианты

Повтор– это использование автором одних и тех же элементов текста, образов, приемов.

Анафора– единоначатие («Повесть о том, как поссорились Ив. Иванович с Ив. Ник.»).

Эпифора– единозаканчивание.

Анафора и эпифора могут быть конституционным признаком жанра. Часто встречаются в религиозных текстах (повторение "Аминь").

Рефрен– периодически повторяющаяся часть текста, обладающая относительной автономностью и относительной смысловой и интонационной самодостаточностью (припев в песне).

Тавтология – использование одних и тех же или однокоренных слов для создания худож. образов. В реальной, бытовой и научной речи следует избегать, а в худож. произведении может выполнять несколько функций:

смысловой акцент
усиление эмоционального воздействия
организация ритма, речевого периода
создание фонетического эффекта
создание комического эффекта
создание визуального образа (портрета).

Плеоназм– дублирование одного и того же смысла, образа, но разными словами ("плачет, слезами обливается").

Многосоюзие– повышенная частотность использования союзов.

Симплока– 1) сочетание анафоры и эпифоры ("во поле березка стояла, во поле…"); 2) последний элемент текста начинается так, как заканчивался прешествующий.

Силлепс

Силлепс– появления разнородных объектов в едином синтаксическом ряде (обычно это перечисление признаков, качеств, явлений: "с маленькими глазками и дурными манерами").