Файл: Азбука журналиста.doc

         Не будь у человека способности к творчеству и свободы воли, у него не было бы и никакой ответственности ни перед себе подобными, ни перед природой. Змея ни перед кем не отвечает за укус.

         Журналист обязан дать целостную картину мира. (Не путайте с объективной!) Журналист - посредник. Осуществление этого посредничества - супертворческая задача, поскольку мир меняется каждый миг, а особенно мир нашего века, когда скорости увеличиваются экспоненциально.

         Журналист новейшего времени осуществляет свои функции на принципиально иной технологический основе, чем даже в ХХ веке.  Невзирая на увеличение скоростей, на новые технологии, на все так называемые достижения прогресса - цель творчества остаётся высочайшей, а творческий труд - самым ответственным. И - самым непостижимым. Рассмотрим пример.

         У любого творчества есть этапы. Остроумный афоризм гласит: "Мастерство - это когда что и как приходят одновременно". То есть все творческие стадии как бы схлопываются, и результат волшебно проявляется будто сам собой. И всё-таки что за стадии должны схлопнуться, чтобы родилось целостное произведение, которое будет оценено и воспринято?

         Сейчас принято говорить о пяти ступенях.   

• Подготовка: сбор информации, анализ фактов, обобщение данных.  Исследовательско-аналитическая процедура.

• Концентрация: сосредоточение умственных усилий на проблеме, отдельных фактах, системе фактов. Возникновение фрустрации, то есть умственного затруднения. Стремление преодолеть барьер затруднений.  Спады и подъёмы напряжения.  В результате - наплыв идей.

• Инкубация идей: все идеи, возникшие в процессе концентрации, передаются в подсознание, где они группируются. Личностная цензура сначала подвергает их моральному и ценностному тестированию, а затем передает в высшие этажи психики.

• Просветление: вспышки "ага-переживаний": "Ага! Вот где собака зарыта!"  "Теперь все ясно!" и т. п.

• Анализ и синтез: исследование результатов творчества на уровне логического анализа. Оценка "диких идей".

        Кто выстроил эту последовательность? Конечно, учёные. Попробуйте предъявить данную схему поэтам или композиторам! Засмеют. Обидятся. Гораздо легче её воспринимают креативные сотрудники рекламных агентств, которым, как и журналистам, постоянно приходится творить по графику и в рамках заказа (журналист - в определённых рамках концепции его СМИ). Поэтому и приходится хоть раз да подумать над шагами, этапами своего творчества, чтобы потом все стадии слились в будто бы единый взрывной поток.

         Никто из нас, конечно, не хочет выглядеть роботом, а исключительно творческой личностью. Пожалуйста. Сколько угодно, однако творчество творчеству рознь, и главное отличие журналистов от тех же композиторов - в  диком скоростном режиме, от которого журналистов не может избавить никакая сила на свете. Подумайте: вы готовы творчески работать на износ, по жёсткому графику, оставаясь всегда адекватным? Крайне важный вопрос. Я говорю об этом так сурово, поскольку молодые таланты, объясняя свой приход на журфак, говорят о стремлении к самовыражению. По моему  мнению, для начинающего, а особенно для зрелого журналиста это порочная установка. Самовыражение может быть побочным явлением, но не целью журналистского труда. 

         Чтобы самовыразиться, хорошо поучаствовать в художественной самодеятельности. Можно писать стихи. Петь в лесу. Но никак не в профессиональной журналистике, поскольку с самовыражающегося субъекта какой спрос? Какая ответственность у самовыражающегося? В острых случаях - уголовная (клевета, оскорбление чести и достоинства), когда журналист берёт на себя право судить обо всем без разбору и исключительно от первого лица, то есть от самого уважаемого - своего собственного.

         Острота этих случаев и проистекает из безответственности, которая в свою очередь исходит из безудержного  стремления  к  самовыражению. Замкнутый круг.

         Творчество журналиста принципиально отличается от других видов творчества. Сознательное и честное посредничество между миром и миром же требует такого мощного напряжения всех творческих потенций человека, такого виртуозного умения чётко остановить мгновение, что сравниться с этой профессией не может ни одна другая.

         В любом творчестве, но в журналистском особенно, применимо  важное практическое правило: нельзя ждать вдохновения. Ежедневный настрой на труд сам вызовет и вдохновение, и даже озарение.

         "Потому что творческое озарение ничуть не похоже на то, что выйдет из-под твоих рук, оно исчезает безвозвратно, и никакие следы не помогут тебе его восстановить. Следы, отпечатки, знаки говорят, выстраиваясь в цепочку, вытекая одно из другого. Логика и есть та тень, которую отбросило творческое озарение на стену реальности", - сказал Антуан де Сент-Экзюпери в своём главном романе "Цитадель".  

         Загадка творчества всегда манила и манит исследователей. Современный  подъём науки и техники столь мощен, что  почти невозможно предсказать, о каких ещё открытиях вы узнаете через два-три года. Не исключено, что вновь встанет, на ином уровне, проблема под старинным названием "тайна творчества", когда появится новое поколение компьютеров.

         К изучению человеческого творчества учёные подходили с самых разных сторон: физиологической, мистической, медицинской,   математической, социально-экономической, и так до бесконечности. И всё равно - Тайна! Самая манящая. Поживём - увидим, как справится человечество с формулой творчества. Скорее всего, не справится, но попытки будут продолжаться: слишком велика уверенность некоторых  учёных, что познание - исключительно дело времени и усердия и что непознаваемого не существует.  Не меньше распространена и другая точка зрения, прямо противоположная этой, то есть что непознаваемое - существует. Наш век крайне противоречив именно потому, что все точки зрения на данный вопрос  обнародованы, предъявлены во всех подробностях, и ни одна пока не получила пальму первенства.

         Творчество создаёт новое. Лучшее, что может сделать начинающий журналист - создать, прежде всего, себя в профессии, мотивируясь ответственностью перед человечеством. Не меньше. Только так высоко мотивированный профессионал имеет право на попытку отобразить действительность.

         "Каждый человек, - написал Л.Н. Толстой, - алмаз, который может очистить и не очистить себя. В той мере, в которой он очищен, через него светит вечный свет. Стало быть, дело человека не стараться светить, но стараться очищать себя".

         Обязательно запомните правило творческой безопасности.      

         Чтобы не заболеть на такой напряжённой работе, как журналистское творчество, надо всегда оставаться самим собой. Но чтобы господин сам собой  функционировал качественно, продуктивно и полезно для других, он должен быть чистым. Даже простое свежевымытое оконное стекло, незаметное глазу, всё равно посредничает между объектом и субъектом наблюдения, определённо искажая картинку. Что же говорить о человеке, который уже вырос, напитался культурой и выбрал профессию? Он уже полон и воззрений, и мнений, и предрассудков, он уже не сказитель, а исказитель по определению. Хоть чуть-чуть, но искажает. Что же делать? Профессия требует объективности отображения, а объективность, получается, невозможна?

         Вот отсюда и начинается ещё одна разновидность журналистского творчества: работа над собой. Эта работа заключается в максимальном очищении себя от шелухи предвзятости. Полностью эту задачу решить невозможно, поскольку человек тоже меняется каждую секунду, незаметно или заметно. Но бесконечно познавать отображаемый мир, спокойно воспринимать любую информацию, уметь видеть в каждом единичном явлении бытия разные стороны - это необходимейшие составляющие  журнализма как профессии. Спокойно воспринимать любую информацию - одна из самых важных техник творческой безопасности в нашей профессии. Я уже говорила об этом в предыдущих главах. Я не знаю, нравится вам это или нет. Но без умения всё принять как данность - нет журналиста. Даже если внутри всё кипит от возмущения, горя, счастья, - всё равно: чтобы донести это до аудитории, надо уметь сохранять самообладание в любой обстановке, даже самой нервной или самой скучной. Хотя, если честно,  представить себе скуку в журналистике я не могу.

Восьмой шаг. Жанры, литературная работа, мастерство

         Абсолютно не правы те, кто пишут "что получится" и все сочинения называют либо заметками, либо статьями, либо высокопарно текстами.   Выбрасывая из своего лексикона великолепные понятия, например, очерк, фельетон, эссе, пишущий человек выглядит глупцом. И всё равно есть гордецы, которые не придают значения жанрам. Но, как водится, если пишешь как в тумане, и получается что-то не то.

         Все жанры журналистики можно разделить на три большие группы:   информационные, аналитические и художественно-публицистические.

          Иногда делят все жанры на пять групп: оперативно-новостные (заметка во всех её разновидностях), оперативно-исследовательские (интервью, репортажи, отчёты), исследовательско-новостные (корреспонденция, комментарий и колонка, рецензия), исследовательские (статья, письмо, обозрение), исследовательско-образные, или художественно-публицистические (очерк, эссе, фельетон, памфлет).

           Я предлагаю деление на три группы и подчеркиваю, что деление условно, границы гибкие, гибридные виды произведений распространены широко.

         Практика показывает, что легче запомнить именно эту классификацию.  Вообще журналист, смолоду усваивающий жанры, делает существенный шаг к самостоятельному творчеству. Понимание рамок и исторически сложившихся ограничений - это сильное подспорье в работе.

         В чём разница между группами жанров? В уровне комментирования.          Кстати, признавая какой-либо жанр любимым, вы одновременно выбираете и журналистскую судьбу. Я, например, очень люблю интервью и эссе, а моя знакомая обожает заметки и корреспонденции. Мы разные, и это выразилось, в частности, в жанровых предпочтениях.

          Если вы нацеливаете себя исключительно на информационную нишу, вы не обязуетесь анализировать описываемые факты и события. При этом вы, возможно, и не склонны к аналитической работе. Возможно, вы великий репортёр.  

         Если вы настраиваетесь на анализ, то факты будут, в основном,    строительным материалом для ваших произведений, а здание сложится из группы фактов, составляющих событие и сигнализирующих, возможно, о явлении. Кроме того, в анализе неизбежно проступит отношение автора к предмету, что не предполагается в новостях.