Файл: Шекспиризмы вчера и сегодня (Теоретические основы шекспиризмов).pdf

Соседа памятник смиренный,

И вздох он пеплу посвятил;

И долго сердцу грустно было.

«Poor Yorick! — молвил он уныло,—

Он на руках меня держал

(«Евгений Онегин») [27].

В данном случае шекспиризм используется в модифицированном виде. Под модификацией мы понимаем намеренные изменения в структуре цитаты (расширение, удаление компонентов), в первоисточнике − Alas, poor Yorick!, «Гамлет») [36].

Английский драматург Т. Деккер в своей пьесе использует фразеологизм It’s Greek to me , заимствованный из латинского языка и популяризованный Шекспиром. Ставшее фразеологическим выражение It’s Greek to me означает, что вы чего-то не знаете или не понимаете, это для вас как незнакомый иностранный язык. Русским эквивалентом является «Это для меня китайская грамота». Первоначально эта фраза появилась на латыни «Graecum est, non legitur» («Это греческий, это невозможно прочитать»), в средние века писари в монастырях помечали этой фразой те места греческого текста, которые они не могли перевести. В английский язык эта фраза вошла благодаря Шекспиру и трагедии «Юлий Цезарь».

Шекспиризация находит отражение и в английском юмористическом дискурсе. Самым ранним письменным вариантом фразы Knock, knock, who’s there? является выражение из пьесы «Макбет» [39]:

PORTER.  Here's a knocking indeed!  If a man were porter of Hell Gate,  he should have old turning the key.  [Knocking within.] Knock, knock, knock!  Who's there, i' the name of Belzebub?

Привратник Ну и стучат же!  Если быть привратником в аду,  там ключом навертишься вдоволь.  Стук за сценой. Стук, стук, стук!  Кто там, во имя Вельзевула?

Современная вариация Knock knock joke представляет собой каламбур, организованный по заданной схеме. В его основе лежит обыгрывание омофонов – слов или сочетаний слов, которые звучат одинаково, но имеют разные значения. Например, Knock-knock! Who’s there? Butter! Butter who? I butter not tell you!

Использование шекспиризмов не ограничивается указанными выше видами дискурса, они также употребляются в поп культуре: в названиях песен, фильмов, компьютерных игр и пр. Цель использования шекспиризмов в современных видах дискурса включает в себя информативную, репрезентативную, референциальную (для создания связи между двумя текстами), экспрессивную и воздействующую.

 

---

2.2. Изменения, вносимые в шекспиризмы в современном английском языке

Являясь воспроизводимой языковой единицей, шекспиризмы имеют определенное значение, постоянный состав и структуру. Однако часто наблюдаются различные преобразования значения и формы фразеологических единиц, обусловленные динамичностью данного пласта лексики. Причинами этого, на наш взгляд, может быть архаичность некоторых компонентов фразеологизмов и в связи с этим усечение или дополнение каких-либо частей, либо намеренная трансформация с целью создания определённого эффекта.

Ряд шекспировских выражений является афористическим, относится к универсальным высказываниям и употребляется в современных дискурсах без каких либо изменений:

- Dead as a doornail («Король Генрих VI»).

В долг не беги и взаймы не давай.

- I will bite my thumb at them («Ромео и Джульетта»).

Я покажу им кукищ.

- All that glitters is not gold («Венецианский купец»).

Не все то золото, что блестит.

Однако в современном английском  языке  шекспиризмы  могут употребляться с изменениям, которые, как правило, носят намеренный характер и затрагивают изменение структуры выражения (с использованием техник усечения, добавления, замены структурных элементов и пр.). Изменения такого рода могут нести изменения и семантической структуры выражения.

Приведем примеры указанных тактик.

Так, выражение  to  wear  one’s  heart  upon one’s sleeve for days to peckat («Othello») – «выставлять  напоказ  свои чувства, душа нараспашку». Данный фразеологизм связан  со  средневековой рыцарской традицией носить на рукаве цвета  своей  дамы.  В  современном английском языке обычно употребляется в сокращенном виде: «to  wear  one’s heart upon one’s sleeve». Также вместо предлога upon  может  употребляться предлог on. В данном случае мы наблюдаем структурное изменение шекспиризма: усечение и замена предлога, то есть одновременная реализация сразу несколько способов преобразования исходного текста.

Еще один тип модификации, используемый в шекспиризмах – изменение порядка слов: the better part of valour is discretion («Король Генрих IV»), «одно из украшений  храбрости  –  скромность»   в  современном английском языке это выражение существует  с измененным порядком слов:  «discretion  is  the  better part of valour» [7, с. 39].

Многие  шекспиризмы  с  течением  времени   приобретают лексические варианты. Например, applaud (или cheer) to the echo – шумно,  восторженно аплодировать, устроить овацию  (applaud  to  the  echo «Макбет»); cram (ram или thrust) smth. Down smb.’s throat –  навязывать кому-либо (своё мнение, свои взгляды и т.п.)  (thrust  smth.  down  smb.’sthroat – «Тит Андроник»). В шекспиризме «buy golden opinions– заслуживать благоприятное лестное мнение о себе, вызывать восхищение» в современном языке вместо глагола «buy» употребляется глагол «win». Выражение at one fell swoop («Макбет») – одним ударом, одним  махом, в один момент» практически сразу стал употребляться в сокращенном виде at  one  swoop [38, с.41].

---

Рассмотрим случай изменения семантики шекспиризма. В современном английском be in a pickle («Буря»)  означает «быть в беде, в затруднительном положении». In a pickle (дословно «в рассоле, в маринаде»), то есть «in trouble (в беде)». Слово «pickle» произошло от нидерландского слова «pekel» — рассол (пряный соленый уксус, который использовался для маринования овощей). Вероятнее всего, что значение in a pickle «в беде» происходит от этого значения: быть в трудной ситуации, как овощи, которые попали в рассол и перемешались. Но также очевидно, что у Шекспира это выражение имеет значение «быть в состоянии опьянения, то есть быть в плачевном состоянии» (pickled − маринованный, соленый, пьяный). Это можно увидеть из контекста, в котором употреблена эта фраза:

Alonso: How camest thou in this pickle? (на соврем. англ. «How did you get so drunk?»)
Trinculo:  I have been in such a pickle, since I saw you last … [21]

Представим примеры изменений, наблюдаемых в английском языке в виде таблицы:

1. Изменение порядка слов − это разновидность грамматической трансформации, заключающейся в изменении расположения языковых элементов в тексте использующем шекспиризм по сравнению с текстом оригинала [19]:

Оригинал	Современное высказывание	Перевод
The better part of valour is discretion	Discretion is the better part of valour	Одно из украшений храбрости - скромность
As night follows day	Follow as night the day	Неизбежно, неотвратимо, как смена дня и ночи
Give smb pause	Give pause to smb	Приводить в замешательство, ставить в тупик, заставить к-л призадуматься, не разрешить ч-л сомнений

1. Лексические вариации – видоизменение отдельных деталей, частностей [19]:

Оригинал	Современное высказывание	Перевод
The ills that flesh is heir to	The thousand natural shocks that flesh is heir to	Невзгоды, удары судьбы, недуги
Applaud to the echo	Cheer to the echo	Шумно, восторженно аплодировать, устроить шумную овацию
Get smb on the hip	Have/take/catch smb on/upon the hip	Держать к-л в руках, быть хозяином положения, иметь к-л в своей власти

1. Расширение сочетаемости – расширение способности слов вступать в сочетания с другими единицами языка [19]:

Оригинал	Современное высказывание	Перевод
Ay, every inch a King	I tremble every inch of me; He is a gentleman… every inch of gentleman; He is a Harford, every inch of him; He looked every inch a brigard	Король с головы до ног, настоящий корорь

---

Расширение сочетаемости в данном случае наблюдается в обороте every inch:

Ay, every inch a King («Король Лир») – король с головы до ног, настоящий король. Оборот every inch и его послешекспировский вариант   стали сочетаться с самыми различными существительными. Оборот стал широко распространенным. Он встречался уже в литературе XVII-XIX вв:

I tremble every inch of me (H. Fielding)

He is a gentleman … every inch of a gentleman (W. Thackeray) [32].

1. Замена компонентов

Оригинал	Современное высказывание	Перевод
Be food for worms	Be meat for worms	Быть пищей для червей, быть мертвым, похороненным
Set a stone rolling	Put a stone rolling	Вступать на опасный путь
The devil can cite scripture for his purpose	The devil can quote scripture for his purpose	Черт, если нужно, может и на священное писание согласиться

1. Замена предлогов

Оригинал	Современное высказывание	Перевод
Cry content to	Cry content with	Выражать радость, испытывать чувство удовлетворения
Till the crack of doom	To the crack of doom	До бесконечности, до второго пришествия
Put girdle round the earth	Put girdle about the earth	Путешествовать вокруг света

1. Усечение или сокращение состава шекспиризмов

Оригинал	Современное высказывание	Перевод
At one fell swoop	At one swoop	Одним ударом, одним махом
Shuffle off this mortal coil	(this) mortal coil	Мирская суета, покинуть этот бренный мир, свести счеты с жизнью
The time is out of joint	Out of joint	Пришедший в расстройство

Как показывает анализ примеров, этот способ является одним из наиболее частотных. Это связано с тем, что для экспрессивной окраски текста достаточным бывает сохранения ядра фразеологической единицы:

There is a tide in the affairs of men

Which, taken at the flood, leads on to fortune;

Omitted, all the voyage of their life

Is bound in shallows and in miseries [36].

В делах людей прилив есть и отлив.

С приливом достигаем мы успеха, 

Когда ж отлив наступит, 

Лодка жизни по отмелям несчастья волочится. 

Приведенный отрывок содержит морскую метафору, однако значение всей метафоры было сведено к первой фразе и в современном употреблении используется со значением устойчивого выражения всего отрывка.

---

1. Добавление элементов, то есть расширение состава шекспиризма

Оригинал

Современное высказывание

Перевод

More honoured in the breach than the observance

More honoured in the breach than in the observance

Чаще нарушается, чем соблюдается

Данный список изменений, наблюдаемых в английском языке в процессе шекспиризации не является исчерпывающим. В английском языке также прослеживается тенденция перефразирования фразеологизмов У. Шекспира. К примеру, фраза из трагедии «Гамлет» «To be or not tobe: that is the question…» - «Быть или не быть: вот в чем вопрос…» часто видоизменяется и по аналогии с ней возникает множество новых выражений в различных сферах употребления. Так, на сайте Лондонской школы экономики опубликована статья «To Study or Not to Study Gender?» − «Изучать или не изучать гендер, вот в чем вопрос» [lce.ac.uk].

Возможны также случаи утраты своего первоначального значения шекспиризмами. Таким является, к примеру, выражение «sweets to the sweet», которое воспринимается как нечто, относящееся к теме любви. Но изначально этот фразеологизм был использован в «Гамлете», при помощи которого У. Шекспир описывал похоронные цветы [32].

Необходимо отметить, что названные виды структурно-семантических преобразований могут не изменять общего смысла шекспиризма, но в некоторых случаях, в результате трансформации возможно приобретение дополнительного оттенка значения, либо изменение смысла на противоположный.

Трансформация помогает уточнить смысл фразеологизма, сделать его ярче и экспрессивнее, создать определенный художественный эффект (например, комический).

Исследовав изменения, вносимые в шекспиризмы (порядка 150 единиц) в современном английском языке, можно сделать вывод о том, что в современном английском языке превалируют квантитативные варианты шекспиризмов − 37%, то есть связанные с добавлением или усечением компонентов исходной идиомы; замена компонентов фразеологизмов составляет 21%; лексические вариации – 17%; 14 % приходится на замену предлогов; 6 % изменений приходится на трансформации, связанные с порядком слов; на остальные способы – единичные примеры вносимых изменений, приходится 5 %.

Следует отметить, что все вышеприведенные выражения вышли за пределы точно повторяемых цитат, что свидетельствует как о лингвистической гениальности Шекспира, так и о его колоссальной популярности.

Выводы к главе 2

---