Файл: Шекспиризмы вчера и сегодня (Теоретические основы шекспиризмов).pdf
Добавлен: 25.05.2023
Просмотров: 604
Скачиваний: 5
- адъективные ФЕ: fancy free «ни в кого не влюбленный» («Сон в летнюю ночь»), faint hearted «малодушный» («Король Генрих IV);
- адвербиальные ФЕ: heart’s content «сколько душе угодно» («Венецианский купец», dead as a doornail «без признаков жизни» («Макбет»);
- предложные ФЕ: put girdle round the earth «путешествовать по свету» («Сон в летнюю ночь»), to the top of one’s bent «полностью» («Гамлет»).
Номинативно-коммуникативные единицы – это глагольные фразеологизмы, выполняющие номинативную функцию, содержащие глаголы в действительном или только в страдательном залоге, например: to hit the mark «попасть в точку» («Ромео и Джульетта») и цельнопредикативные предложения, т.е. выполняющие коммуникативную функцию с глаголами в страдательном залоге, например: Affliction is enarmour’d of thy parts «Горе влюбилось в тебя» («Ромео и Джульетта») [41].
Междометные ФЕ – обобщенные выразители эмоций и волеизъявления – они выражают или личностное отношение человека к объектам внешнего мира, или к самому себе. Например, Alas, I am not cooped here for defence! «Увы, я здесь не для защиты» («Король Генрих VI»).
Коммуникативные ФЕ – это фразеологизмы, являющиеся цельнопредикативными предложениями [3, с. 38]. К ним относятся пословицы и поговорки. Самые меткие цитаты Шекспира стали крылатыми и используются в качестве поговорок и афоризмов, например: Praising what is lost makes the remembrance dear «Восхваляя утерянное, мы удваиваем его цену» [21].
Стоит также остановиться на словообразовательных и морфологических особенностях шекспиризмов. Богатство языка Шекспира заключается не только в количестве слов, сколько в большом количестве значений и оттенков, в которых он употребляет слово. Английский литературный язык в период творчества драматурга еще находился на стадии формирования, нормы окружающей языковой действительности еще не были установлены. Именно поэтому ему присваивается авторство многих выражений, которые могли являться как вновь образованными, так и существовавшими ранее.
Одними из самых частотных способов образования выражений, ставших шекспиризмами, на наш взгляд, являются:
1) Переход из одной грамматической категории в другую, например, от существительного или прилагательного может быть образован глагол, от существительного – причастная форма и пр., например: Good Hamlet, cast they knighted colour off? «Ах, Гамлет, полно хмуриться, как ночь!»
2) Аффиксация – создание новых слов путем присоединения словообразующих аффиксов, то есть префиксов или суффиксов к основам различных частей речи. Так, словоформы assassin и to assassinate уже существовали в языке, для динамичности сюжета Шекспиром было введено существительное assassination «убийство высокопоставленного лица». При помощи приставок были получены слова “uncomfortable” (неудобный), “outbreak” (начало), “outlaw” (преступник).
3) Использование инверсии (перестановки синтаксических компонентов высказывания). Так, выражение Frailty, thy name is woman! «О, женщины, вам имя – вероломство!» построено на нарушении обычной линейности. При сохранении прямого порядка слов Woman, thy name is frailty! этот образ не задерживал бы на себе внимание.
4) Словосложение, представляющее собой один из способов словообразования,
состоящий в морфологическом соединении двух или более корней(основ). В результате словосложения образуется сложное слово, или композит [20].
Насыщенность шекспировского стиля образностью в сочетании со сжатостью особенно наглядна в составных прилагательных. Например, muddy-mettled rascal («Гамлет») "нецельный по природе, как металл, в который попала грязь".
5) Заимствования из французского, латинского и германских языков. Например, oeillades «влюбленные взгляды»; это слово существовало в разговорном обиходе в еще дошекспировский период и, по-видимому, имело своеобразное произношение у англичанами, так как в шекспировских текстах оно печатается как illiads, eliads, aliads.
6) Игра слов является следующим приемом, который послужил причиной трансформации некоторых оборотов писателя в фразеологические единицы. Лингвистический энциклопедический словарь так определяет игру слов или каламбур: «словосочетание, содержащее игру слов, основанную на использовании сходнозвучащих, но различных по значению слов или разных значений одного слова. В каламбуре либо два рядомстоящих слова при произношении дают третье,
либо одно из слов имеет омоним или многозначо. Эффект каламбура, обычно
комический, заключается в контрасте между смыслом одинаково звучащих слов» [20]. Например, когда умирающий король Иоанн говорит: "Я прошу холодного утешения", это значит, во-первых, что король просит небольшого участия к его страданиям; во-вторых, что он физически жаждет холода, так как внутренности его горят от принятого яда. "I beg cold comfort" [21]. Этот пример типичен для Шекспира, который здесь сохраняет связь фигурального значения слова (cold - равнодушный) с его основным материальным значением (cold - холодный, в прямом, физическом смысле).
Итак, Шекспиром в его произведениях был введен целый ряд новых слов, большая их часть сохранилась в английском литературном языке. Нововведенные слова и обороты касались многих областей жизни, но не содержали терминов. Способы образования шекспиризмов в английском языке – весьма вариативны, особенно продуктивными способами являются: переход из одной грамматической категории в другую, аффиксация, инверсия, словосложение, каламбур.
Выводы к главе 1
Анализ значения шекспиризмов невозможен без рассмотрения смежных с ним категорий: фразеологической единицы, фразеологизма, идиомы. Хотя границы рассматриваемых понятий не всегда являются четкими, шекспиризмам присущи ряд свойств: они являются единицами индивидуальной авторской речи, которые в дальнейшем интерполируются в новые тексты и функционируют в качестве элементов интертекста. Статутными характеристиками шекспиризмов являются устойчивость и воспроизводимость.
Первоначально их характеризует окказиональное употребление, с неявно выраженным показателем устойчивости, то есть фразеологизмами они являются только в потенции. Их принадлежность к языковым фразеологическим единицам определяется по их заимствованию другими авторами, а также по регистрации словарями.
Шекспиризмы объективно классифицируются по основным критериям классификации фразеологизмов: с точки зрения семантики (фразеологические сращения, фразеологические единства и фразеологические сочетания), происхождения (заимствованными и исконно шекспировскими, то есть с расширенным им значением) и структуры (номинативные; · номинативно-коммуникативные; междометные; коммуникативные).
Метод анализа словообразовательных моделей позволяет выявить наиболее продуктивные способы образования шекспиризмов.
Глава 2. Шекспиризмы в современном английском языке
2.1 Использование шекспиризмов в различных видах дискурса
По мере роста устойчивости употребления потенциальные фразеологические единицы, созданные или популяризованные Шекспиром пополнялись новыми словами, с которыми они вступали в сочетание, расширяли свои синтаксические функции, приобретали речевые варианты, которые с течением времени превращались во фразеологические. У них формировались новые оттенки значений, появлялась новая стилистическая окраска, они также починялись тенденциям фразеологических единиц. Общеизвестно, что ФЕ не являются чем-то застывшим, они непрерывно развиваются [3, с. 78]. Хотя, ряд шекспиризмов все же могут застыть в своем развитии, стать крылатыми. Например, Et tu, Brute («Юлий Цезарь») «И ты, Брут?» или All the world’s a stage («Как вам это нравится») «Весь мир – театр» [32]. Те или иные индивидуальные изменения ФЕ со временем становятся нормами языка. Благодаря широкой употребительности шекспировских ФЕ, с одной стороны, и тенденциям ФЕ к постоянному обновлению, с другой, ни один шекспировский оборот не вошел в современный язык без каких-либо изменений. Даже если в современном языке он сохранил шекспировскую форму, значение, лексический состав и стилистическую окраску, он сочетается с более широким кругом слов и выполняет различные синтаксические функции благодаря своему употреблению.
В данном параграфе предпримем попытку проанализировать шекспиризмы в современном дискурсе. Под дискурсом, вслед за В.И. Карасиком, будем понимать «текст, погруженный в ситуацию общения» [24, с.1]. С позиций социолингвистики выделяются два основных типа дискурса: персональный (личностно-ориентированный) и институциональный. В первом случае говорящий выступает как личность во всем богатстве своего внутреннего мира, во втором случае - как представитель определенного социального института. По утверждению В.И. Карасика персональный дискурс существует в двух основных разновидностях: бытовое и бытийное общение [24, с.1]. Институциональный дискурс представлен: политическим, дипломатическим, административным, юридическим, военным, педагогическим, религиозным, мистическим, медицинским, деловым, рекламным, спортивным, научным, сценическим, массово-информационным [там же].
Обороты, популяризованные Шекспиром широко употребляются в бытовом дискурсе, порой без осознания говорящим происхождения фразы. Таковым является выражение to break the ice, его современное значение: «найти общую тему» или «познакомиться поближе». В контексте использования автором: Транио утверждает, если Петруччо сможет «разбить лед», возможно, тогда ему удастся понравиться Катарине («Укрощение строптивой). Скорее всего, Шекспир имел в виду то, что Катарина кажется холодной и неприступной, а добраться к ее сердцу так же сложно, как пройти сквозь толстый лед замершего морского пролива [16, с. 91].
Шекспиризмы широко употребляются в рекламном дискурсе, они могут быть использованы практически во всех элементах композиции рекламного текста: заголовке, слогане, основном тексте, эхо-фразе, справочной информации. Однако наиболее часто шекспиризмы встречаются в рекламных слоганах и их звуковом отражении - джинглах. Целевая аудитория запоминает рекламные слоганы и, в особенности, джинглы, ассоциирует их с конкретными продуктами и воспринимает в соответствующем значении, во многом созданном в рамках рекламного текста. В рекламном дискурсе, по нашим наблюдениям, шекспиризмы могут быть использованы как чистый шекспиризм, переосмысленный шекспиризм и шекспиризм, который обыгрывает имя бренда. Один из самых известных продуктов компании Procter&Gamble впервые появился на американском рынке в 1967 году. С тех пор бренд Ariel успел завоевать мировой рынок, однако не все потребители знают, что название стирального порошка позаимствовано у Шекспира. Дух воздуха Ариэль служит волшебнику Просперо в «Буре» [16, с. 118]. Дух управляет потоками ветра и повелевает водной стихией: именно его главный герой просит устроить шторм на море, чтобы перевернуть корабль со своими недоброжелателями. Однако по своей природе Ариэль весьма миролюбив. Возможно, при выборе имени торговой марки сыграла роль еще и сценическая традиция изображения Ариэля — до сих пор дух появляется в спектаклях в сияющих белых одеждах.
Массово-информационный дискурс на сегодняшний день является ведущим типом дискурса, он проникает во все типы институционального и обиходного общения, что обусловливается его тематической неограниченностью, жанровым разнообразием и стремлением уловить все даже самые незначительные его проявления, оттенки того или иного события реальности. Шекспиризмы в данном типе дискурса реализуют информативную, презентационную и воздействующие функции. Так, тема для обсуждения на «Радио Вести» звучала как «Гамлет вопрошал – быть или не быть? Теперь так вопрошает датская королева» («Радио Вести», 2016). В данном случае мы наблюдаем реализацию всех трех функций шекспиризмов: информирования, презентации, воздействия, в передаче шла речь об установке систем противоракетной обороны в Дании. Еще один пример, иллюстрирущий те же функции: Neither a borrower nor a lender be «В долг не бери и взаймы не давай» (The Economist, 2015) о выходе Греции из ЕС. Использование шекспиризмов частотно и в кинематографе. Так, в фильме «Гарри Поттер и узник Азкабана» хор в Хогвартсе поет часть заклинания трех ведьм из «Макбета»:
|
Double trouble Double, double, toil and trouble Double, double, toil and trouble |
С двойным трудом С двойным упорством и трудом Гори огонь, кипи котел. С двойным упорством и трудом Что-то злое идет этим путем. |
Представленные шекспиризмы используются в кинофильме в первоначальном авторском виде с целью усиления эстетического аспекта языка.
Шекспиризмы активно используются и в художественных произведениях. Интерес к наследию Шекспира со стороны писателей и поэтов прослеживается в том, что в их произведениях могут возникать шекспировские реминисценции, подражания, а также создание произведений на шекспировские темы. «Brevity is the soul of wit» — цитата из «Гамлета» с дословным переводом «Краткость есть душа ума». Именно Шекспир первым высказал эту мысль в своей пьесе от имени лорда Полония. А позже А. П. Чехов в письме к своему брату Александру напишет «Краткость — сестра таланта» [27]. Эта цитата стала популярной, и в русской литературе именно имя Чехова связывают с одним из самых знаменитых высказываний о краткости.
А.С. Пушкин в своих произведениях активно переосмысливал и использовал шекспировские образы, включал цитаты в тексты (в данном случае – неполные), например: