ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 10.02.2021
Просмотров: 500
Скачиваний: 1
6
в
жилах
которой
теч ет
аф риканская
кровь
и
которая
не
сты дится
своей
«ч е рной
м атери»
.
С тэнтон
же
,
в
свое
врем я
искренне
лю бивш ий
свою
жену
,
под
влиянием
доч ери
поним ает
,
как
он
бы л
жесток
и
в
то
же
врем я
слаб
–
в
столкновении
с
у словностям и
колониального
общ ества
,
когда
отослал
в
ту зем ны й
поселок
преданну ю
ем у
женщ ину
,
ч тобы
стереть
в
пам яти
окру жаю щ их
,
ч ьей
доч ерью
бы ла
С телла
,
котору ю
он
оч е нь
х отел
вы дать
за
«белу ю »
.
П одобно
С тэнтону
в
ситу ации
нравственного
вы бора
пре дстает
и
герой
ром ана
Н
.
Л ью иса
–
Д эвид
У ильям с
,
которы й
становится
свидетелем
,
как
,
по
-
добная
лаве
ву лканов
,
не у де ржим ая
в
своем
стрем лении
к
свободе
,
но
испол
-
ненная
грозного
м олч ания
толпа
латиноам ериканских
инде йцев
см етает
пре
-
вративш ий
ее
в
рабов
«разу м ны й»
порядок
,
основанны й
на
принципах
гигие
-
ны
и
колю ч ей
проволоки
;
он
у становле н
заботливы м
м истером
Э лиотом
,
гла
-
вой
коф ейной
ком панией
,
претенду ю щ им
на
новы е
м етоды
у правления
«ту
-
зем цам и»
.
О браз
последнего
,
разработанны й
также
глу боко
псих ологич ески
,
стал
оч е видной
творч еской
у дачей
автора
,
создавш ий
тип
«цивилизованного»
колонизатора
,
образованного
,
у тонч енного
,
знаю щ его
толк
в
иску сстве
,
но
всегда
готового
пу стить
в
х од
пу лем ет
.
II.
Лите рат ура
и
нас т рое ния
внут ри
английс к ого
общ е с т ва
Активны й
интерес
литерату ра
проявляла
и
к
вну тренней
жизни
общ ества
,
к
см ене
его
настроений
,
к
своеобразной
«м оде »
,
как
это
определила
В
.
В
.
И ва
-
ш ева
,
на
те
или
ины е
проблем ы
,
на
вним ание
к
жизни
того
или
иного
общ ест
-
венного
слоя
.
«М оды »
м енялись
бы стро
,
по
м ере
того
,
как
к
ним
у трачивался
интерес
,
а
главное
,
у х одили
из
жизни
те
настроения
,
которы е
таку ю
«м оду »
вы звали
.
Т ак
,
в
начале
1950-
х
гг
.
появились
ром аны
,
отразивш ие
недовольство
м олоде
-
жи
итогам и
правления
лейбористов
(1946-1950),
обещ авш их
коренны е
пере
-
м ены
к
лу ч ш ем у
в
социальном
положении
средних
и
низш их
слове
общ ества
.
О дним
из
м ероприятий
бы ло
откры тие
для
небогатой
м олодежи
ряда
провин
-
циальны х
у ниве рситетов
.
Н о
знания
,
полу ч е нны е
в
этих
у ниверситетах
их
вы
-
пу скникам и
,
бы ли
или
ником у
не
ну жны
или
слиш ком
нич тожны
для
того
,
ч тобы
добиться
желанной
карье ры
.
И
м олоды е
лю ди
,
поч у вствовав
себя
обм а
-
ну ты м и
,
«рассердились»
,
стали
вы сказы вать
общ еству
свои
претензии
.
Н а
-
строения
«сердиты х
м олоды х
лю дей»
,
ощ у тим о
проявивш иеся
в
Англии
,
оп
-
ределили
содержание
наш у м евш ей
пье сы
Д жона
О сборна
«О глянись
во
гне
-
ве »
(1956)
и
ром анов
«С пеш и
вниз»
(1953)
и
«Ж ивя
в
настоящ ем »
(1955)
Д жо
-
на
У эйна
и
«С ч астливч ик
Д жим »
(1953)
и
«Э то
неопре деленное
ч у вство»
(1955)
Кингсли
Э м иса
и
др
.
Н а
см ену
«рассерже нны м »
у же
в
конце
1950-
х
–
начале
1960-
х
гг
.
приш ли
возм у тивш иеся
подростки
–
«тинэйджеры »
,
обвинивш ие
общ ество
в
лицем ерии
и
лжи
,
в
равноду ш ии
к
ним
,
обреч енны м
на
одиноч ество
,
ду ш евны е
м етания
,
страх
перед
третьей
м ировой
войной
,
которы й
у силенно
нагнетала
оф ициальная
пропаганда
.
Ром аны
о
«тинэйджерах»
(
«Абсолю тны е
7
нович ки»
Колина
М аккинеса
,1960.
«Что
м ир
задолжал
м не »
С ильвестра
С тейна
, 1960,
«Д ень
сардины »
С ида
Чаплина
, 1961
и
др
.)
бы ли
написаны
в
ф орм е
исповеди
подростка
,
жажду щ его
поним ания
и
доброты
,
но
скры ваю щ его
свою
раним у ю
ду ш у
за
внеш ним
цинизм ом
и
гру бостью
у лич ного
жаргона
.
Больш ое
влияние
на
эти
произведения
оказал
вы ш едш ий
в
С Ш А
в
1951
г
.
ром ан
С элинджера
«Н ад
пропастью
во
ржи»
.
В
эти
же
годы
заявил
о
себе
и
так
назы ваем ы й
«рабоч ий
ром ан»
:
«В
су б
-
боту
веч е ром
,
в
воскресенье
у тром »
(1958)
и
«Клю ч
от
двери»
(1961)
Алана
С иллитоу
,
«С оглядатаи
и
поднадзорны е»
С ида
Чаплина
(1962),
«М ожно
лю
-
бить
и
так»
С тэна
Барстоу
(1960)
и
др
.
О н
стал
своеобразной
реакцией
на
эко
-
ном ич еский
подъ ем
и
у тве рждение
в
Англии
псих ологии
общ ества
потре бле
-
ния
,
в
соответствии
с
которой
рабоч ий
ч елове к
в
глазах
социологов
вы сту пал
у же
не
создателем
м атериальны х
благ
(
в
ч ем
всегда
состояла
его
гордость
!),
а
всего
лиш ь
потребителем
.
Г ерои
«рабоч его
ром ана»
привлекали
попы ткам и
противостоять
подобны м
идеологич еским
у становкам
,
заявляли
о
своем
праве
у ч аствовать
в
общ ественной
жизни
,
бу нтовали
против
своей
рабской
сы тости
(
особенно
ярко
это
проявилось
в
ром ане
С
.
Чаплина
«С оглядатаи
и
поднад
-
зорны е »
).
«Рабоч ий
ром ан»
вы звал
интерес
своей
оч евидной
связью
с
живой
действительностью
,
отх одом
от
привы ч ной
книжности
,
ч то
проявилось
и
в
ф игу ре
сам ого
автора
,
в
прош лом
токаря
,
слесаря
или
ш ахтера
,
и
в
новой
для
ч итателей
сф ере
изображаем ого
бы та
,
и
даже
в
использовании
диалектны х
особенностей
английского
язы ка
.
В
конце
1950-
х
–
начале
1960-
х
английская
литерату ра
пережила
у вле ч ение
жанром
политич еского
детектива
,
в
котором
отразилось
и
возросш ее
в
связи
с
ослаблением
«х олодной
войны »
тайное
противоборство
дву х
лагерей
–
С С С Р
и
Запада
–
в
сф ере
разведы вательной
деятельности
(
«ш пионские
ром аны »
И
.
Ф лем инга
и
Л е
Карре
),
а
также
антиф аш истская
тем атика
–
как
отве т
на
активизацию
в
это
врем я
неонацистких
настроений
в
Ф РГ
(
«Берлинский
м ем оранду м »
Э
.
Х олла
, 1966,
«В
одном
нем ецком
городке »
Л е
Карре
, 1968).
Х отя
по
своей
непосредственной
тем атике
политич еский
детектив
и
вы х одил
за
преде лы
вну тренней
жизни
английского
общ ества
,
тем
не
м енее
,
он
отразил
разны й
подх од
писателей
к
ф игу ре
героя
,
вы полняю щ его
разведы вате льну ю
м иссию
.
О дну
тенденцию
обозначил
созданны й
Ф лем ингом
образ
Д жейм са
Бонда
,
агента
007,
су пе рм ена
,
с
легкостью
преодолеваю щ его
лю бы е
козни
кровожадны х
,
прим итивны х
и
одноврем енно
оч ень
коварны х
«лазу тч иков
КГ Б»
и
так
же
ш у тя
побеждаю щ его
женские
сердца
.
Д ру гая
тенденция
связана
с
изображением
работника
британских
спецслу жб
как
обы ч ного
ч елове ка
,
вы полняю щ его
свой
долг
,
зачасту ю
без
веры
в
у спех
и
целесообразность
пору ч е нного
ем у
задания
.
В
ром анах
Л е
Карре
«Ш пион
,
вош едш ий
с
х олода»
и
«Зеркальная
война»
ге рой
предстает
жертвой
не
только
и
не
столько
противника
,
сколько
непроду м анны х
действий
и
игр
собственны х
начальников
,
вы соких
политиков
,
веду щ их
м ежду народны е
интриги
.
В
1970-
е
гг
.
в
английском
общ естве
возникла
ещ е
одна
«м ода»
–
обсу ждение
пробле м ы
«английскости»
,
т
.
е
.
су щ ности
английской
жизни
,
8
ку льту ры
,
х аракте ра
.
В
литерату ре
эта
тем а
наш ла
отражение
в
пу блицистич еской
книге
Д ж
.
Б
.
П ристли
«Англич ане»
(1978),
в
ром ане
Д
.
Ф аулза
«Д эниел
М артин»
(1977),
а
также
в
произведениях
историч еского
жанра
.
«М ода»
бы ла
вы звана
обеспокоенностью
су дьбой
нации
,
ее
ду х овны х
и
историч еских
традиций
.
П оявилась
даже
потребность
в
возвелич ивании
прош лого
В еликобритании
,
прославле нии
его
героич еского
х арактера
.
Э ту
м иссию
с
у спе х ом
вы полнила
трилогия
М эри
С тю арт
,
посвящ енная
легендарном у
королю
бриттов
Арту ру
и
его
воспитателю
и
наставнику
волш е бнику
М ерлину
(
«Х ру стальны й
грот»
,
«П олы е
х олм ы »
,
«П оследнее
волш е бство»
, 1970-1979).
В
целом
английская
литерату ра
1970-
х
гг
.
–
это
у же
новы й
период
по
сравнению
с
дву м я
предш еству ю щ им и
десятилетиям и
,
отлич ны й
от
них
,
у тра
-
тивш ий
ощ у тим у ю
активность
,
злободневность
,
дем ократич еский
паф ос
,
ко
-
торы м и
бы ли
отм е ч ены
произведения
антиколониальной
направленности
,
ро
-
м аны
о
«рассе рженны х »
и
«рабоч ий
ром ан»
.
О тде льны е
авторы
опять
-
таки
в
отдельны х
произве дениях
пы таю тся
сох ранить
у пом яну ты е
традиции
,
но
«ли
-
терату рны й
клим ат»
Англии
в
эти
годы
все
же
достаточ но
расплы вч ат
.
П о
-
прежнем у
активен
и
ярок
только
Г рэм
Г рин
(
«П оч етны й
консу л»
,
«М онсиньор
Ких от»
).
О днако
новой
,
прим еч ательной
страницей
английской
литерату ры
пред
-
стает
в
1980-
е
–
1990-
е
гг
.
постм оде рнизм
–
явление
м ирового
м асш таба
(
твор
-
ч ество
М артина
Э м иса
,
П итера
Акройда
,
Д жу лиана
Барнса
,
Г рэм а
С виф та
,
зрелого
Д жона
Ф аулза
).
III.
М е т одич е с к ие
ук азания
.
П редл о ж енны й
в ы ш е
о бзо р
о сно в ны х
т енденций
в
ра зв ит ии
а нгл ий ско й
л ит ера т уры
изуча емо го
перио да
предпо л а га ет
бо л ее
по дро бно е
зна ко мст в о
с
ними
ст удент а
по
ма т ериа л а м
до по л нит ел ьно й
л ит ера т уры
и
кра т ких
мо но
-
гра фических
л екций
,
сл едующих
ниж е
.
Ре к оме ндованная
лите рат ура
.
1.
И ваш ева
В
.
В
.
Л итерату ра
В еликобритании
XX
века
:
у ч е б
.
для
ф илол
спец
.
ву зов
/
В
.
В
.
И ваш ева
.
–
М
. :
В ы сш
.
ш к
., 1984.
–
488
с
.
2.
Ф илю ш кина
С
.
Н
.
С оврем енны й
английский
ром ан
(
ф орм ы
раскры тия
авторского
сознания
и
проблем ы
повествовательной
тех ники
/
С
.
Н
.
Ф илю ш кина
.
–
В оронеж
:
И зд
-
во
В оронеж
.
у н
-
та
, 1988.
–
С
. 100-113, 139-
142, 162-173.
3.
Английская
литерату ра
XX
ве ка
:
у ч еб
.
пособие
для
ф илол
.
спец
.
у н
-
тов
/ [
под
ре д
.
Т
.
Г
.
С тру ковой
и
С
.
Н
.
Ф илю ш киной
].
–
В оронеж
:
И зд
-
во
В оронеж
.
пед
.
у н
-
та
, 1995.
–
С
. 75-116.
4.
Ф илю ш кина
С
.
Н
.
Зару бежная
литерату ра
XX
века
:
разду м ья
о
ч елове
-
ке
:
у ч еб
.
пособие
/
С
.
Н
.
Ф илю ш кина
.
–
В оронеж
:
И зд
-
во
им
.
Е
.
А
.
Болх овити
-
нова
, 2002.
–
С
. 45-58, 88-105, 105-120.
9
Ле к ц ия
:
« Роман
Джона
У эйна
« С пе ш и
вниз»
к ак
образец
лите рат уры
« рас с е рже нных»
.
Ром ан
Д
.
У эйна
«С пеш и
вниз»
вы ш ел
в
1953
г
.
и
стал
у дачны м
дебю том
м олодого
автора
,
в
то
врем я
преподавателя
одного
из
английских
провинци
-
альны х
ву зов
.
В
ром ане
отразились
настроения
так
назы ваем ой
«рассержен
-
ной
м олодежи»
(
«
angry young men
»
),
не у довлетворенной
итогам и
правления
лейбористов
,
приш едш их
к
власти
в
послевоенны е
годы
и
обещ авш их
обно
-
вить
общ ественны й
порядок
и
добиться
всеобщ его
м атериального
благополу
-
ч ия
.
Э ти
обещ ания
с
надеждой
восприняли
м олоды е
лю ди
из
м елкобу ржу аз
-
ной
среды
,
которы е
полу ч или
возм ожность
у ч иться
во
вновь
образованны х
провинциальны х
(
более
дем ократич еских
)
у ниве рситетах
,
полу ч ивш их
,
прав
-
да
,
довольно
иронич еское
прозвищ е
«кирпич ны х »
–
по
сравнению
со
знам ени
-
ты м и
О ксф ордом
и
Кем бриджем
.
Н о
полу ч енное
образование
,
внеш не
давш ее
право
на
бу ржу азну ю
рес
-
пектабельность
,
отню дь
не
позволяло
сделать
сколько
-
нибу дь
у дачну ю
карье
-
ру
и
обре кало
м олодого
ч елове ка
,
пу сть
даже
с
у ниве рситетским
диплом ом
,
на
ску ч ны е
бу дни
в
обы вательской
сре де
,
которая
затягивала
и
лю дей
интелли
-
гентны х
проф ессий
–
ш кольного
у ч ите ля
,
библиоте каря
,
даже
преподавателя
провинциального
ву за
.
Н едовольство
,
ох вативш ее
достаточ но
ш ирокие
слои
м олодежи
,
вы разилось
в
свое образном
«бу нте »
,
проявивш е м ся
в
облич итель
-
ны х
м онологах
в
адрес
общ ества
–
на
страницах
газет
и
в
общ ественны х
м ес
-
тах
,
в
эпатаже
на
бы товом
у ровне
,
в
нару ш ении
привы ч ны х
м оральны х
норм
английского
общ ества
,
сох ранивш его
свою
кастовость
и
в
середине
двадцато
-
го
века
и
прих одящ его
в
ш ок
от
нару ш ения
принципов
кастовости
.
И м енно
эти
принципы
нару ш ает
герой
ром ана
«С пеш и
вниз»
Чарльз
Л ам ли
,
которы й
,
полу ч ив
,
как
он
говорит
,
«никч ем ны й
диплом
историка»
,
реш ает
заняться
ф изич еским
тру дом
.
П равда
,
он
отню дь
не
х оч ет
см еш иваться
с
«рабоч им
классом »
и
надеется
сох ранить
пром ежу точ ное
положение
м ежду
«работягам и»
и
привилегированны м и
«бу ржу а»
,
зарабаты вая
себе
на
жизнь
как
простой
«наем ник»
и
надеясь
,
ч то
полу ч аем ое
им
небольш ое
жалованье
бу дет
достаточ ны м
для
его
скром ны х
потре бностей
.
Г лавное
для
него
–
лич
-
ная
свобода
,
котору ю
он
х оч ет
обрести
,
порвав
со
своей
прежней
средой
полу
-
обы вателей
-
полу интеллигентов
.
В
изображаем ой
автором
ситу ации
явственно
прослеживается
знаком ы й
конф ликт
лич ности
и
общ ества
,
конеч но
,
им ею щ ий
свои
особенности
:
Чарльз
не
стрем ится
,
как
е го
предш ественники
в
литерату ре
,
«завоевать
общ ество»
,
сделать
карьеру
.
Е го
цель
–
бы ть
независим ы м
,
жить
по
-
своем у
,
не
подч иня
-
ясь
обстоятельствам
и
кастовой
м орали
.
И
ем у
кажется
,
ч то
достигну ть
этого
бу дет
легко
.
С остоятельность
такой
позиции
героя
и
проверяет
автор
,
привле
-
кая
в
качестве
веду щ его
х у дожественного
прием а
жанровы е
принципы
плу
-
товского
ром ана
,
веду щ его
свою
историю
ещ е
от
испанской
пикарески
эпох и
В озрождения
и
полу ч ивш его
ш ирокое
развитие
в
английском
ром ане
XVIII
в
.,
но
нередко
напом инавш его
о
себе
и
в
XX
в
.
И м енно
по
принципам
плу товского
жанра
вы страивается
в
ром ане
сю жет
.
Е го
развитие
предстает
как
беспрестанная
и
вы ну жденная
см ена
в
жизни
10
Чарльза
занятий
,
окру жения
,
м еста
обитания
,
ч то
вы являет
ненадежность
,
зы бкость
положения
в
общ естве
ге роя
,
которы й
,
отказавш ись
от
проторенной
колеи
,
нем ину ем ом
оказы вается
изгоем
.
Т акова
реакция
общ ества
на
вы падение
лич ности
из
принятой
«норм ы
су щ ествования»
,
на
ее
попы тки
«жить
по
-
своем у »
.
В едь
Чарльз
,
отвергну в
ту
ниш у
,
котору ю
предлагал
ем у
у ниверситетский
диплом
и
реш ивш ись
у стрем иться
«вниз»
,
бросил
вы зов
общ еству
,
и
общ ество
к
нем у
беспощ адно
.
П равда
,
вы ражается
это
бе з
видим ой
жестокости
–
просто
Чарльз
не
м ожет
нигде
надолго
закрепиться
.
О н
является
перед
нам и
–
и
кажды й
раз
на
короткое
врем я
–
то
м ойщ иком
окон
,
то
слу жащ им
конторы
по
перегону
заку пленны х
автом обилей
,
а
заодно
и
у ч астником
у головного
престу пления
,
то
санитаром
в
больнице
,
вновь
ш оф е ром
–
на
этот
раз
у
ч астного
лица
,
вы ш ибалой
в
ресторане
,
радиожу рналистом …
Е го
«пу ть
вниз»
осм ы сливается
двояко
:
в
прям ом
см ы сле
слова
–
как
от
-
каз
от
относительно
привилегированного
положения
,
которое
дает
ем у
ди
-
плом
,
и
стрем ление
в
способе
заработка
сравняться
с
просты м и
тру женикам и
и
–
как
нравственны е
у сту пки
,
на
которы е
неизбежно
идет
герой
,
подве ргаясь
жизненны м
испы таниям
.
С китания
Л ам ли
,
ч асты е
повороты
в
его
су дьбе
при
-
званы
вы явить
иллю зорность
его
представлений
о
возм ожности
свободного
и
спокойного
«внесоциального»
и
одноврем енно
безбе дного
су щ ествования
,
ис
-
полненного
ду ш евного
ком ф орта
.
Чарльз
постоянно
у беждается
в
своей
зави
-
сим ости
от
общ ества
,
от
жестокой
власти
над
ним
денег
,
этих
всю ду
расстав
-
ленны х
«липких
тенёт»
,
опу ты ваю щ их
ч елове ка
даже
тогда
,
когда
ем у
кажет
-
ся
,
ч то
он
свободен
и
м орально
независим
.
Н априм ер
,
нех ватка
средств
заставляет
Чарльза
поселиться
на
ч ердаке
вм есте
с
бы вш им
однокаш ником
Ф роу лиш ем
и
его
подру гой
Бетти
и
делить
с
ним и
«общ ий
коте л»
.
Н о
вскоре
ге рой
у бе ждается
,
ч то
одним
из
источ ников
этого
совм естного
проживания
бы ли
грязны е
дох оды
Бетти
,
всту пивш ей
в
лю
-
бовну ю
связь
с
процветаю щ им
м ещ анином
Т арклзом
,
тем
сам ы м
,
котором у
Чарльз
откры то
бросил
вы зов
перед
своим
у х одом
«вниз»
:
«
Что
потрясло
Чарльза
,
ч то
и
в
этой
зим ней
сту же
вы звало
на
его
лбу
капли
х олодного
пота
,
бы ло
сознание
собственной
попы тки
вы рваться
из
сети
.
О н
реш ительно
от
-
верну лся
от
м ира
робертов
тарклзов
,
он
торжественно
объ явил
,
ч то
обойдется
без
их
пох валы
и
подде ржки
…
а
теперь
начал
с
того
,
ч то
вклю ч ил
свое
им я
в
платежну ю
ве дом ость
того
же
Т арклза
.
Конеч но
,
без
ведом а
обеих
сторон
,
но
вклю ч ил
.
О н
стал
паразитом
того
же
сам ого
м ира
,
которы й
так
ненавидел»
(1,
с
.82).
Чарльз
бежит
с
ч ердака
,
но
вскоре
оч е редной
поворот
сю жета
,
у скоренны й
,
как
и
полагается
в
пикареске
,
игрою
слу ч ая
,
являет
нам
героя
у же
в
новой
роли
,
на
этот
раз
вы бранной
сознательно
:
став
слу жащ им
автом обильной
ком пании
,
он
вклю ч ается
в
тайну ю
пере возку
наркотиков
.
Т еперь
железну ю
цепкость
«липкой
паутины »
денег
Чарльза
заставляет
ощ у тить
лю бовь
к
В еронике
,
содержанке
старею щ его
богача
,
привле ч ь
вним ание
которой
герой
м ожет
только
при
налич ии
определенной
м атериальной
обеспеч енности
.
Т ак
вы зов
,
брош енны й
Чарльзом
бу ржу азной