ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 16.04.2021
Просмотров: 969
Скачиваний: 1
минутное
свое
малодушие
,
бросился
в
глубь
анфилады
;
но
никто
из
при
-
дворных
,
одержимых
смертельным
страхом
,
не
последовал
за
ним
.
Принц
бежал
с
обнаженным
кинжалом
в
руке
,
и
,
когда
на
пороге
черной
комнаты
почти
уже
настиг
отступающего
врага
,
тот
вдруг
обернулся
и
вперил
в
не
-
го
взор
.
Раздался
пронзительный
крик
,
и
кинжал
,
блеснув
,
упал
на
траур
-
ный
ковер
,
на
котором
спустя
мгновение
распростерлось
мертвое
тело
принца
.
Тогда
,
призвав
на
помощь
все
мужество
отчаяния
,
толпа
пирую
-
щих
кинулась
в
черную
комнату
.
Но
едва
они
схватили
зловещую
фигуру
,
застывшую
во
весь
рост
в
тени
часов
,
как
почувствовали
,
к
невыразимому
своему
ужасу
,
что
под
саваном
и
жуткой
маской
,
которые
они
в
ис
-
ступлении
пытались
сорвать
,
ничего
нет
.
Теперь
уже
никто
не
сомневался
,
что
это
Красная
смерть
.
Она
про
-
кралась
,
как
тать
в
ночи
.
Один
за
другим
падали
бражники
в
забрызганных
кровью
пиршественных
залах
и
умирали
в
тех
самых
позах
,
в
каких
на
-
стигла
их
смерть
.
И
с
последним
из
них
угасла
жизнь
эбеновых
часов
,
по
-
тухло
пламя
в
жаровнях
,
и
над
всем
безраздельно
воцарились
Мрак
,
Ги
-
бель
и
Красная
смерть
.
Ответить
на
вопросы
:
1.
Композиция
новеллы
.
Хронотоп
.
Система
персонажей
.
2.
Особенности
повествования
и
авторского
стиля
.
Символика
и
метафоры
.
Роль
и
типы
художественных
деталей
в
повествовании
.
3.
Образ
принца
Просперо
.
4.
Особенности
использования
«
бродячего
сюжета
» (
мотив
«
пира
во
время
чумы
»).
Центральная
мысль
новеллы
.
VI
Образ
-
характер
в
творчестве
Бальзака
(
по
повести
«
Гобсек
»)
Прочитать
фрагмент
повести
Бальзака
«
Гобсек
».
Ответить
на
следующие
вопросы
:
1.
Поэтика
названия
.
Определите
общую
художественную
стра
-
тегию
творческого
метода
Бальзака
.
Композиция
каждой
части
.
2.
Образ
Гобсека
.
Социально
-
историческое
значение
образа
ростовщика
.
Насколько
его
фигура
характерна
для
изображаемой
эпохи
?
Прошлое
и
настоящее
Гобсека
.
Стилистическая
окраска
описания
жизни
Гобсека
в
прошлом
(
первый
отрывок
):
«
Мать
пристроила
его
юнгой
на
корабль
,
и
в
десятилетнем
возрасте
он
отплыл
в
голландские
владения
Ост
-
Индии
,
где
и
скитался
двадцать
лет
.
Морщины
его
желтоватого
лба
хранили
тайну
страшных
испытаний
,
1
Гобсек
(
от
фр
. Gobsek)
–
Живоглот
.
31
внезапных
ужасных
событий
,
неожиданных
удач
,
романтических
преврат
-
ностей
,
безмерных
радостей
,
голодных
дней
,
попранной
любви
,
богатства
,
разорения
и
вновь
нажитого
богатства
,
смертельных
опасностей
,
когда
жизнь
,
висевшую
на
волоске
,
спасли
мгновенные
и
,
быть
может
,
жестокие
действия
,
оправданные
необходимостью
.
Он
знал
г
-
на
де
Лалли
,
адмирала
Симеза
,
г
-
на
де
Кергаруэта
и
д
’
Эстена
,
Байи
де
Сюффрена
,
г
-
на
де
Пор
-
тандюэра
,
лорда
Корнуэлса
,
лорда
Гастингса
,
отца
Типпо
-
Саиба
и
самого
Типпо
-
Саиба
.
С
ним
вел
дела
тот
савояр
,
что
служил
в
Дели
радже
Махад
-
жи
Синдиаху
и
был
пособником
могущества
династии
Махараттов
.
Были
у
него
и
какие
-
то
связи
и
с
Виктором
Юзом
и
другими
знаменитыми
корса
-
рами
,
так
как
он
долго
жил
на
острове
Сен
-
Тома
.
Он
все
перепробовал
,
чтобы
разбогатеть
,
даже
пытался
разыскать
пресловутый
клад
–
золото
,
за
-
рытое
племенем
дикарей
где
-
то
в
окрестностях
Буэнос
-
Айреса
.
Он
имел
отношение
ко
всем
перипетиям
Войны
за
независимость
Соединенных
Штатов
».
Портрет
Гобсека
и
его
жилище
(
в
следующем
отрывке
):
«
Не
знаю
,
можете
ли
вы
представить
себе
с
моих
слов
лицо
этого
че
-
ловека
,
которое
я
,
с
дозволения
Академии
,
готов
назвать
лунным
ликом
,
ибо
его
желтоватая
бледность
напоминала
цвет
серебра
,
с
которого
слезла
позолота
.
Волосы
у
моего
ростовщика
были
совершенно
прямые
,
всегда
аккуратно
причесанные
и
с
сильной
проседью
–
пепельно
-
серые
.
Черты
лица
,
неподвижные
,
бесстрастные
,
как
у
Талейрана
,
казались
отлитыми
из
бронзы
.
Глаза
,
маленькие
и
желтые
,
словно
у
хорька
,
и
почти
без
ресниц
,
не
выносили
яркого
света
,
поэтому
он
защищал
их
большим
козырьком
потрепанного
картуза
.
Острый
кончик
длинного
носа
,
изрытый
рябинами
,
походил
на
буравчик
,
а
губы
были
тонкие
,
как
у
алхимиков
и
древних
ста
-
риков
на
картинах
Рембрандта
и
Метсу
.
Говорил
этот
человек
тихо
,
мягко
,
никогда
не
горячился
.
Возраст
его
был
загадкой
:
я
никогда
не
мог
понять
,
состарился
ли
он
до
времени
или
же
хорошо
сохранился
и
останется
мо
-
ложавым
на
веки
вечные
.
Все
в
его
комнате
было
потерто
и
опрятно
,
на
-
чиная
от
зеленого
сукна
на
письменном
столе
до
коврика
перед
кроватью
, –
совсем
как
в
холодной
обители
одинокой
старой
девы
,
которая
весь
день
наводит
чистоту
и
натирает
мебель
воском
.
Зимою
в
камине
у
него
чуть
тлели
головни
,
прикрытые
горкой
золы
,
никогда
не
разгораясь
пламенем
.
От
первой
минуты
пробуждения
и
до
вечерних
приступов
кашля
все
его
действия
были
размерены
,
как
движения
маятника
.
Это
был
какой
-
то
чело
-
век
-
автомат
(homme modèle)
,
которого
заводили
ежедневно
.
Если
тронуть
ползущую
по
бумаге
мокрицу
,
она
мгновенно
остановится
и
замрет
;
так
же
вот
и
этот
человек
во
время
разговора
вдруг
умолкал
,
выжидая
,
пока
не
стихнет
шум
проезжающего
под
окнами
экипажа
,
так
как
не
желал
напря
-
гать
голос
.
По
примеру
Фонтенеля
,
он
берег
жизненную
энергию
,
подавляя
в
себе
все
человеческие
чувства
.
И
жизнь
его
протекала
так
же
бесшумно
,
32
как
сыплется
струйкой
песок
в
старинных
песочных
часах
.
Иногда
его
жертвы
возмущались
,
поднимали
неистовый
крик
,
потом
вдруг
наступала
полная
тишина
,
как
в
кухне
,
когда
зарежут
в
ней
утку
.
К
вечеру
человек
-
вексель
становился
обыкновенным
человеком
,
а
слиток
металла
в
его
гру
-
ди
превращался
в
человеческое
сердце
.
Если
он
бывал
доволен
истекшим
днем
,
то
потирал
себе
руки
,
а
из
глубоких
морщин
,
бороздивших
его
лицо
,
как
будто
поднимался
дымок
веселости
, –
право
,
невозможно
изобразить
иными
словами
его
немую
усмешку
,
игру
лицевых
мускулов
,
выражав
-
шую
,
вероятно
,
те
же
ощущения
,
что
и
беззвучный
смех
Кожаного
Чулка
.
Всегда
,
даже
в
минуты
самой
большой
радости
,
говорил
он
односложно
и
сохранял
сдержанность
.
Вот
какого
соседа
послал
мне
случай
,
когда
я
жил
на
улице
Де
-
Грэ
…<…>
Если
человечность
,
общение
меж
людьми
считать
своего
рода
религией
,
то
Гобсека
можно
было
назвать
атеистом
.
Хотя
я
по
-
ставил
себе
целью
изучить
его
,
должен
,
к
стыду
своему
,
признаться
,
что
до
последней
минуты
его
душа
оставалась
для
меня
тайной
за
семью
замками
.
Иной
раз
я
даже
спрашивал
себя
,
какого
он
пола
.
Если
все
ростовщики
по
-
хожи
на
него
,
то
они
,
верно
,
принадлежат
к
разряду
бесполых
».
Выделите
основные
мотивы
,
художественные
детали
,
сравнения
и
метафоры
,
с
помощью
которых
Бальзак
создает
портрет
своего
героя
.
Можно
ли
выделить
общий
принцип
их
оформления
в
данном
тексте
?
В
каких
отношениях
находятся
внутренний
мир
героя
и
место
,
где
он
проживает
?
Почему
герой
представляет
для
рассказчика
(
Дервиля
)
загадку
?
Роль
мотива
тайны
в
отрывке
.
Развивается
ли
характер
Гобсека
?
В
какой
мере
судьба
и
характер
Гобсека
получают
в
повести
объяснение
?
3.
Образ
Дервиля
и
позиция
его
как
рассказчика
.
4
Способы
выражения
авторского
отношения
к
Гобсеку
.
VII
Использование
«
чужой
речи
»
у
Диккенса
(
по
роману
«
Торговый
дом
Домби
и
Сын
»)
1.
Для
понимания
термина
«
чужая
речь
»
прочитать
раздел
работы
М
.
М
.
Бахтина
«
Проблемы
поэтики
Достоевского
» (
глава
5,
раздел
I «
Типы
прозаического
слова
») –
в
любом
издании
.
Ответить
на
следующие
вопросы
:
I.
Типы
прозаического
слова
:
a)
непосредственно
предметно
направленное
слово
;
b) «
чужая
речь
».
2
Буквальный
перевод
немецкого
слова
«Wechsel» (
вексель
) – «
обмен
».
33
II.
Типы
«
чужой
речи
»:
a)
изображенное
слово
(
прямая
речь
);
b)
стилизация
;
c)
пародия
;
d)
сказ
;
e)
слово
со
скрытой
полемикой
(
несобственно
-
прямая
речь
).
2.
Внимательно
прочитать
следующий
отрывок
из
романа
Дик
-
кенса
«
Торговый
дом
Домби
и
Сын
» (I
глава
).
3.
Выделить
в
тексте
:
прямое
непосредственно
предметно
направленное
слово
;
изображенное
слово
;
слова
и
фразы
,
заимствованные
из
сферы
официального
красноречия
(
стилизация
);
слова
,
выражающие
«
общее
мнение
»;
слова
,
которые
могли
бы
принадлежать
мистеру
Домби
(
несобствен
-
но
-
прямая
речь
).
4.
Определить
функции
разных
форм
«
чужого
слова
».
Определите
соотношение
«
готового
», «
риторического
»
слова
и
«
ан
-
тириторического
»
слова
в
данном
отрывке
.
В
каких
случаях
автор
их
использует
?
Какую
роль
играет
принцип
контраста
?
Какие
функции
выполняют
библейские
образы
и
мотивы
?
Выясните
соотношение
авторских
комментариев
и
реплик
персона
-
жей
.
В
какой
мере
образ
мистера
Домби
создается
с
помощью
«
чужого
слова
»?
«
Домби
сидел
в
углу
затемненной
комнаты
в
большом
кресле
у
кро
-
вати
,
а
сын
лежал
тепло
укутанный
в
плетеной
колыбельке
,
заботливо
по
-
ставленной
на
низкую
кушетку
перед
самым
камином
и
вплотную
к
нему
,
словно
по
природе
своей
он
был
сходен
со
сдобной
булочкой
и
надлежало
хорошенько
его
подрумянить
,
покуда
он
был
только
что
испечен
.
Домби
было
около
сорока
восьми
лет
.
Сыну
около
сорока
восьми
минут
.
Домби
был
лысоват
,
красноват
и
,
хотя
был
красивым
,
хорошо
сло
-
женным
мужчиной
,
имел
слишком
суровый
и
напыщенный
вид
,
чтобы
располагать
к
себе
.
Сын
был
очень
лыс
и
очень
красен
и
,
хотя
был
(
разу
-
меется
)
прелестным
младенцем
,
казался
слегка
измятым
и
пятнистым
.
Время
и
его
сестра
Забота
оставили
на
челе
Домби
кое
-
какие
следы
,
как
на
дереве
,
которое
должно
быть
своевременно
срублено
, –
безжалостны
эти
близнецы
,
разгуливающие
по
своим
лесам
среди
смертных
,
делая
мимохо
-
дом
зарубки
, –
тогда
как
лицо
Сына
было
иссечено
вдоль
и
поперек
тыся
-
чью
морщинок
,
которые
то
же
предательское
Время
будет
с
наслаждением
34
стирать
и
разглаживать
тупым
краем
своей
косы
,
приготавливая
поверх
-
ность
для
более
глубоких
своих
операций
.
Домби
,
радуясь
долгожданному
событию
,
позвякивал
массивной
зо
-
лотой
цепочкой
от
часов
,
видневшейся
из
-
под
его
безукоризненного
синего
сюртука
,
на
котором
фосфорически
поблескивали
пуговицы
в
тусклых
лу
-
чах
,
падавших
издали
от
камина
.
Сын
сжал
кулачки
,
как
будто
грозил
по
мере
своих
слабых
сил
жизни
за
то
,
что
она
настигла
его
столь
неожиданно
.
–
Миссис
Домби
, –
сказал
мистер
Домби
, –
фирма
снова
будет
не
только
по
названию
,
но
и
фактически
Домби
и
Сын
.
Дом
-
би
и
Сын
!
Эти
слова
подействовали
столь
умиротворяюще
,
что
он
присовоку
-
пил
ласкательный
эпитет
к
имени
миссис
Домби
(
впрочем
,
не
без
колеба
-
ний
,
ибо
не
имел
привычки
к
такой
форме
обращения
)
и
сказал
: «
Миссис
Домби
,
моя
…
моя
милая
».
Вспыхнувший
на
миг
румянец
,
вызванный
легким
удивлением
,
залил
лицо
больной
леди
,
когда
она
подняла
на
него
глаза
.
–
При
крещении
,
конечно
,
ему
будет
дано
имя
Поль
,
моя
…
миссис
Домби
.
Она
слабо
отозвалась
: «
Конечно
»,
или
,
вернее
,
прошептала
это
сло
-
во
,
едва
шевеля
губами
,
и
снова
закрыла
глаза
.
–
Имя
его
отца
,
миссис
Домби
,
и
его
деда
!
Хотел
бы
я
,
чтобы
дед
дожил
до
этого
дня
!
И
снова
он
повторил
«
Домби
и
Сын
»
точь
-
в
-
точь
таким
же
тоном
,
как
и
раньше
.
В
этих
трех
словах
заключался
смысл
всей
жизни
мистера
Домби
.
Земля
была
создана
для
Домби
и
Сына
,
дабы
они
могли
вести
на
ней
тор
-
говые
дела
,
а
солнце
и
луна
были
созданы
,
чтобы
озарять
их
своим
све
-
том
…
Реки
и
моря
были
сотворены
для
плавания
их
судов
;
радуга
сулила
им
хорошую
погоду
;
ветер
благоприятствовал
или
противился
их
предпри
-
ятиям
;
звезды
и
планеты
двигались
по
своим
орбитам
,
дабы
сохранить
не
-
рушимой
систему
,
в
центре
коей
были
они
.
Обычные
сокращения
обрели
новый
смысл
и
относились
только
к
ним
: A. D.
отнюдь
не
означало
anno
Domini
,
но
символизировало
anno Dombei
и
Сына
.
Он
поднялся
,
как
до
него
поднялся
его
отец
,
по
закону
жизни
и
смер
-
ти
,
от
Сына
до
Домби
,
и
почти
двадцать
лет
был
единственным
представи
-
телем
фирмы
.
Из
этих
двадцати
лет
он
был
женат
десять
–
женат
,
как
ут
-
верждал
кое
-
кто
,
на
леди
,
не
отдавшей
ему
своего
сердца
,
на
леди
,
чье
сча
-
стье
осталось
в
прошлом
,
и
которая
удовольствовалась
тем
,
что
заставила
свой
сломленный
дух
примириться
,
почтительно
и
покорно
,
с
настоящим
.
Такие
пустые
слухи
вряд
ли
могли
дойти
до
мистера
Домби
,
которого
они
близко
касались
,
и
,
пожалуй
,
никто
на
свете
не
отнесся
бы
к
ним
с
боль
-
шим
недоверием
,
чем
он
,
буде
они
дошли
бы
до
него
.
Домби
и
Сын
часто
3
В
лето
(
от
рождества
)
Господня
(
лат
.
)
35