ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 21.05.2021
Просмотров: 3413
Скачиваний: 5
В 1980 году Роберт Ки, известный английский журналист, написал! дикторский текст для сериала ВВС "Ирландия: телевизионная история"! ("Ireland: a Television History"). Он также сам снялся в фильме. Четвертый фильм сериала рассказывает о страшном картофельном голоде, который Ирландия пережила в 19 веке. Начало фильма очень спокойное и невыразительное, но сила слов и важность событий, которые привели иммиграции большинства ирландцев в США, делает его эффектным и трогательным.
|
Видеоряд |
Аудиоряд |
|
Суровый ирландский пейзаж. Холмы. Долины. Удары церковного колокола. Звучит список ирландских имен. |
Роберт Ки: Это имена мужчин, женщин и детей, которые умерли в Ирландии от голода в 1845 - 1849 годах. Много сотен тысяч людей. Нам известны имена только некоторых из них. Огромное большинство смертей, наверное, около миллиона, не было зарегистрировано. |
|
Интервью с миссис Данливи. |
Миссис Данливи: Моя мама рассказывала нам о голоде и обо всех людях, которые умерли от того, что не было картошки. Ну, конечно, от того, что нет картошки никто не умирает. Я думаю, что англичане приняли в этом участие, чтобы убрать ирландцев со своей земли. |
|
Холмы, долины, темнеющее солнце, над землей собираются облака |
Ки: Как всегда ничто не предвещало катастрофу. Лето выдалось теплым и сухим. Погода неожиданно и резко переменилась в августе 1845 года, когда пошли проливные дожди со снегом, молнии и грозы. |
|
Дождь и гроза. |
В отчетах с мест говорилось о крупном урожае картофеля. Но 11 сентября 1845 ... |
|
Журнал Фриман. |
Второй диктор: мы с сожалением вынуждены констатировать, что к нам поступило несколько сообщений от наших корреспондентов о, так называемой, "картофельной холере" в Ирландии, особенно в северной части страны. |
|
Роберт Ки в камеру. |
Ки: Почему эта новость навела на Ирландию такой ужас? Прежде всего, потому что жизнь одной трети всего населения Ирландии полностью зависела от картофеля. Мелкий ирландский фермер жил за счет урожая картофеля. Особенно остро эта зависимость стала ощущаться в течении последних сорока лет, когда население Ирландии увеличилось вдвое, с четырех до восьми миллионов. |
Стиль Ки - краткость и прямота. Ему необходимо рассказать национальную и глубокую историю, он передает ее ненавязчиво, предпочитая, чтобы события и факты сами говорили за себя.
Ритм, темп и кульминация
Хорошее начало вводит зрителя в действие фильма сразу, заставляя его с нетерпением ожидать продолжения. Но интерес необходимо удержать в течении получаса или часа. Четкая структура поможет решить эту проблему. Но даже в этом случае существуют ловушки, которые можно избежать, если немного поразмыслить над ритмом, темпом и кульминацией.
Не только документалист, но и каждый писатель - романист, драматург или сценарист - должен обращать серьезное внимание на эти элементы его работы. Как часто нам приходится слышать: "Сюжет книги истощается уже в середине" или "Уже в середине стало скучно, казалось это никогда не кончится". Жалобы на вялость и растянутость, к сожалению, слишком часто слышны в адрес документального кино, особенно когда необходимо передать все подробности о человеке или детали процесса, независимо от их увлекательности.
Даже в самых хороших фильмах бывают ошибки. Несколько лет назад фильм Барбары Коппле "Графство Харланд" заслуженно получил высшую наград)'. Это очень мужественный фильм о том, как шахтеры борются за человеческие условия труда. Первые две трети фильма великолепны, но потом начались повторы, энергия улетучилась, действие запуталось. Основная проблема бросалась в глаза: автор не заметила естественный финал, заложенный в самом материале. После естественной кульминации фильм начинался сначала и мог продолжаться бесконечно. Уже высказанные мысли повторялись и в других ситуациях, не давая новой информации. По-моему, Коппле в погоне за темой забыла или игнорировала основные правила ритма, темпа и кульминации.
Что такое хороший ритм и темп? Это логический и эмоциональный ход, разный уровень насыщенности, постоянная поддержка зрительского интереса и убедительный финал. К сожалению, гораздо легче определить проблему, чем предложить всеобъемлющее решение. Вот несколько основных ошибок:
1. Эпизод затянут.
2. Между отдельными эпизодами нет связи.
3. Слишком много одинаковых эпизодов подряд именно тогда, когда зритель жаждет разнообразия.
4. Слишком много сцен действия и слишком мало отражения.
5. Отсутствие развития логического или эмоционального порядка эпизодов.
Существуют ли какие-нибудь правила, позволяющие поддерживать верный ритм и темп? Я могу предложить несколько из собственного опыта. Во-первых, динамичная завязка. Скажите, что хотите сделать, и сразу сделайте. Во-вторых, разнообразие сцен и последовательное нарастание кульминаций.
В этом смысле большой удачей стал фильм Алана Кинга "Женатая пара" (Allan King, A Married Couple). Действие происходит в течении трех месяцев. В отношениях Билли и Антуанетты Эдварде наступил кризис. В ( середине фильма они устраивают большую вечеринку. Билли ходит по комнате с фотокамерой, делает снимки, игнорируя Антуанетту. Антуанетта сидит у камина и демонстративно кокетничает с гостем из Нью-Йорка. Между супругами огромная пропасть. Следующая сцена в постели: Антуанетта плачет на плече у Билли. Зритель догадывается, что в этот момент она думает: "Почему я должна делать такие вещи, кокетничать с другими мужчинами? Ведь я люблю своего мужа.". Сочетание этих двух сцен очень удачно.
Этот фильм иллюстрирует эффект нарастающих кульминаций. За три месяца между Билли и Антуанеттой произошло несколько крупных ссор. В самом начале съемок в одной особенно яростной схватке Билли вышвыривает Антуанетту из дома. Хотя по хронологии эта ссора была второй, но она настолько превосходила все остальные, что Кинг использовал ее в кульминации.
Никогда не помешает еще и еще раз напомнить автору о необходимости разнообразия сцен. Это прием преимущественно художественного кино, но он очень важен и для документального. Прежде всего это разнообразие эпизодов и их темпа. "Буч Касиди", написанный Вильямом Голдманом ("Butch Cassidy", William Goldman) имел огромный Успех благодаря чуткому ощущению структуры, ритма и разнообразию. В фильме много погонь и стрельбы, но они не утомляют зрителя. В середине Фильма Голдман вставляет идиллический эпизод, где Пол Ньюман катает девушку на велосипеде среди деревьев в сопровождении мелодии 'Raindrops are falling on my Head". Это легкая, веселая сцена дает нам °зможность передохнуть и расслабиться прежде, чем снова вернуться к
Погоням.
Третье правило: фильм должен иметь определенный финал. Оно кажется Невидным, но авторы очень часто игнорируют его на свой страх и риск.
Многие фильмы, особенно кризисные, обладают естественным финале^ Некоторые документалисты прибегают к "монтажному" финалу отделываясь кратким резюме и панорамой центральных фигур фильма. Иногда это срабатывает, но я расцениваю такой финал как признание поражения. При верном логическом построении сценария финал очевиден: завершение учебного года, выпускной бал, выздоровление больного. Если у вас все-таки нет финала, я мог бы порекомендовать какой-нибудь красивый и запоминающийся эпизод: школьный вальс, празднование окончания войны, приход кораблей, самолет, улетающий на фоне заката. Красивый росчерк даст публике понять, что фильм окончен.
Что такое хорошая кульминация? Именно это и есть. Фильм должен оставлять у зрителя ощущение законченности, катарсиса (если использовать старинный литературный термин). Это вполне очевидно, но практика доказывает обратное. Я видел много документальных фильмов, действие которых разворачивалось без всякого намека на законченность, Этот вопрос имеет гораздо более глубокий философский смысл. Жизнь складывается непросто, и далеко не все истории имеют ясное начало, середину и конец. В благополучной развязке кроется серьезная опасность. Противостояние в Ирландии будет еще долго продолжаться после завершения истории о преследовании и задержании члена Ирландской Республиканской Армии. Никарагуа останется со своими проблемами после того, как беженцы пересекут границу, а сами они не будут жить долго и счастливо. Понимая это, я все-таки настаиваю на том, что конкретный сюжет фильма должен быть полностью завершен. Необходимо довести историю до развязки, достичь кульминации и быстро все закончить.
Конечно, написать об этом легче, чем сделать. Никогда нет твердой уверенности в том, где наступает кульминация, будет ли очевидный финал самым удачным или стоит потратить время на поиски иной развязки. В 1988 году я снял фильм "Особое совещание" ("Special Counsel") о мирном договоре между Израилем и Египтом 1979 года и о частных й официальных лицах, способствовавших разрешению конфликта. На пути к миру стояли серьезные препятствия. С одной стороны, было бы вполне естественно завершить фильм подписанием мирного договора на лужаиК Белого Дома в марте 1979.
Эта эффектная кульминация напрашивалась сама собой, но чувствовал, что слишком много вопросов о судьбах людей и проблем которые я поднимал в фильме, осталось без внимания. Поэтому я добавил десятиминутную часть о выводе израильских войск с Синайского олуострова и конфликте вокруг ухода солдат. Я показал, что произошло с главными действующими лицами фильма: убийство Садата, проигрыш президента Картера в предвыборной компании, смерть Моше Даяна и присвоение почетного докторского звания одному из частных лиц, сыгравшему важную роль в драме. Я рисковал, потому что эта часть могла стать антикульминацией. Но я думаю, что нашел верный выход, так как чувствовал психологическую потребность в информации и физическую необходимость несколько сгладить стремительное движение масштабных событий.
Какую роль играет режиссер монтажа в решении всех этих проблем? Я уже говорил, что определение ритма, темпа и кульминации - задача сценариста. Очевидно, что монтажер будет принимать в этом немаловажное участие. Ритмы и решения, которые вы как сценарист обозначили на бумаге, могут оказаться неверными, если перевести их в реалии кино. Поэтому, как правило, сценарист, автор и режиссер вместе ищут решение фильма. Несмотря на это, сценарист в первую очередь не должен избегать этих вопросов. Не сумев сложить основной скелет, вы перекладываете все проблемы на плечи монтажера. Но монтажер должен иметь первоначальный план, на который он мог бы опереться. При наличии такого плана все остальное достаточно просто.
Проекты и изменения
Выше мы рассматривали только окончательные варианты сценариев, поэтому подходить к ним нужно с долей осторожности. Пусть вас не вводит в заблуждение их причесанный вид, ведь они наверняка прошли через изменения и правку. Также нужно помнить, что текст Ки об Ирландии мог быть написан до съемок, а связующий дикторский текст в фильме "Герои" без сомнения составлен после монтажа картины. Редварительный план фильма "Герои" скорее всего только обозначил ачало фильма и выглядел примерно так: 1) В начале фильма определение: Сиамские ветераны - лесные отшельники, выживают за счет навыков, ^РИобретенных на войне. 2) После этого мы переходим к разговору с одним из ветеранов, который рассказывает об этой жизни и показывает,
как он существует сам.
Первый вариант сценария очень сильно отличается от окончательного, вместе с ним подвергается изменениям и возможное начало картины, поскольку сценарист находится в поиске оптимального решения. Хорошей иллюстрацией подобного процесса может стать Mojj фильм "Из пепла" ("Out of the Ashes"). При работе над сценарием вместе со сценаристом Брайаном Винстоном мы столкнулись с непреодолимой трудностью. Тема фильма (оккупация Европы нацистами и уничтожение евреев) несмотря на всю важность, многими считалась исчерпанной ц надоевшей. Об этом снято огромное количество фильмов, удивить и заинтересовать зрителя еще одним было практически невозможно. Мы обсудили несколько решений, которые в результате были использованы в фильме, и поняли: прежде всего нам необходимо мощное и альтернативное начало.
Мысль пришла в голову именно Брайану: использовать что-то Кафки, который исследовал в своих сочинениях зло бюрократической власти, те темные и пыльные углы, которые определяли 1920-1945 годы. Я] с восторгом отнесся к предложению. Однако выбранные отрывки и| дикторский текст менялись несколько раз. Вот первый предварительш вариант сценария, а ниже окончательный дикторский текст фильма:
|
Видеоряд |
Аудиоряд |
|
Открывается окно (фрагмент из "Триумфа воли"). |
Диктор читает отрывок из "Процесса" Кафки: С легким мерцанием,подобным возносящемуся свету, неожиданно открылось окно. Человеческая фигура резко высунулась далеко вперед и вниз, протянув руки еще дальше. |
|
Люди у окна (из "Триумфа воли"). |
Кто это был? Друг? Хороший человек? Сочувствующий? Кто-то, кто хотел помочь? |
|
Гитлер сжимает себе горло (из "Триумфа воли"). |
Но руки одного из партнеров уже были на горле К, в то время как другой воткнул ему в сердце нож и повернул его там. |
|
Диктор в Праге. |
Диктор: Убийство, убийство, совершенное сотрудником тайной полиции - кульминация романа Франца Кафки "Процесс". В таком столетии такая смерть слишком обыкновенна. Поскольку именно наше время стало временем тайных полицейских, уличных головорезов, тюрьмы и концлагеря - временем бесчувственного легализованного ужаса, который мы сейчас называем "Кафкианство". Несмотря на прогресс, мы не смогли стряхнуть с себя дьявольскую сторону нашей натуры. Но шестьдесят пять лет назад, в конце Первой Великой войны, появилась надежда на то, что зверь улегся на отдых среди окопной резни. Над землей витал новый дух; только что окончившаяся война должна была положить конец всем войнам, сделать мир безопасным для демократии и создания государств, достойных только героев. И никто из людей не мог извлечь больше пользы из этого нового мира, чем евреи. |
Название: "Из пепла"
Как режиссер я немедленно представил себе кадры, которые могли бы сопровождать такой текст. Брайан сказал, что мы будем использовать отрывки из классического "Триумфа воли" Лени Рифеншталь. "Триумф воли" рассказывает о крупнейшем съезде нацистов в 1934 году в Нюрнберге. В моем воображении возникли картины ночного шествия штурмовиков, мерцающие факелы, силуэты черных шлемов на фоне плывущих облаков, ярко освещенные здания, крупные планы сапог, сжимающих ремни, украшенные нацистской эмблемой с черепом. Мне не хотелось показывать конкретных гитлеровцев, меня интересовало ощущение темного ужаса, которого я и хотел добиться больше всего.
Убедившись, что с видеорядом все в порядке, мы обнаружили две ошибки в первом поспешно составленном варианте текста. Во-первых, хотя идея использовать текст Кафки была хороша, выбранные отрывки не давали нужного нам эффекта. Они были слишком общие, в них не было предсказания ужасов нацистской Германии. Поэтому я попросил Брайана найти более подходящий текст. Во-вторых, последующий дикторский текст разрушал идею, заложенную в начало фильма. Мы пытались показать зарождение черного, жестокого мира, а диктор сообщал, что именно евреи извлекут колоссальную пользу из новой ситуации. Это вводило в заблуждение и полностью противоречило настроению, заданному отрывком Кафки. Подсознательно мы создали начало фильма, которое развивалось в противоположных направлениях. Более того, последнее предложение было спорно, если не ошибочно. Начало 20-х дало призрачную надежду евреям Европы, которая вскоре была разрушена десятилетием беспрецедентного ужаса.