ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 21.05.2021
Просмотров: 3427
Скачиваний: 5
Брайан сразу увидел противоречие и вернулся к своему компьютеру. В течении нескольких последующих месяцев завязка подвергалась значительным изменениям, пока Брайан не написал текст, который я привожу ниже. Этот вариант обеспечил именно такую завязку, как мы планировали:
|
Видеоряд |
Аудиоряд |
|
Отрывок из нацистского фильма. |
Диктор читает отрывок из "Процесса": Кем могли быть эти люди? Какую власть они представляют? Марширующие ноги, силуэты, горящие во мгле факелы, темные каски на фоне облаков. К жил в стране с законной конституцией. Был вселенский мир. Все законы действовали. Кто посмел схватить его в собственном жилище? |
|
Ощущение зловещей мглы. |
Где Судья, которого он никогда не видел? Где Высший Суд? Он поднял руки. Но руки одного из партнеров уже были на горле К., в то время как другой воткнул ему в сердце нож и повернул его там. |
|
Диктор перед мемориалом Холокост. |
Диктор: Жозеф К., герой романа Франца Кафки "Процесс", умирает, даже не узнав, в чем его вина. Его врагом стала необузданная, иррациональная |
|
Время от времени камера переходит на скрюченные, агонизирующие фигуры мемориала |
и бездушная власть современного тоталитарного государства. В нашем столетии мы слишком часто наяву наблюдали этот узаконенный кошмар: кошмар, который можно назвать "Кафкианство", с тайной полицией, уличными головорезами, концентрационными лагерями, когда смерть может стать государственной отраслью промышленности . |
|
Темный замок, нависший над озером. |
Сама судьба распорядилась, чтобы Кафка, пророк этого ужаса, родился евреем. Поскольку именно европейские евреи в особой мере должны были пройти тяжелейшие испытания двадцатого века. Время, сулившее свободу, привело их к уничтожению. |
В окончательном варианте отрывок из произведения Кафки перекликается с темой гитлеровской Германии. Более того, повествование разворачивается гладко и постепенно, развивая тему "узаконенного кошмара", которая: очень точно определяет положение евреев и других народов в Германии 1930-х Комментарий обещанием свободы, о котором шла речь впервом варианте сценария, основной акцент делается на неминуемый холокост.
Простой план фильма
Синопсис - это простой план фильма" написанный после з исследования, Это еще не сценарий, но уже более подробное заимела, чем. заявка, Писать синопсис не обязательно, В большинстве случаев в этом нет необходимости. Синопсис o- wo полезное упражиеийе для изложения и распределения идей при работе над сложными, объемными политическими или историческими картинами. Довольно часто случается" что заказчик требует синопсис после подписания койтракта на производство фильма, БОЛЬШИНСТВО фондов также просят предоставить подробный синопсис фильма после завершения предварительного исследования,
В синопсисе авторы фиксируют свой исходный замысел в сопровождении всех тех идей, которые мы обсудили в последних двух главах. Объем может варьироваться от нескольких наскоро набранных страниц до целой книги (по требованию некоторых благотворительных фондов). Как правило, в синопсисе содержится следующая информация;
1, Сюжетное развитие исходной идеи фильма;
2. Ключевые эпизоды
3. Главные герои;
4. Положения, в которых оказываются главные герjи;
5. Их действия и последствия;
6. Завязка и кульминация;
7. Основные сюжетные повороты, противоречия" способы разрешения конфликта;
8. Драматическое построение и ритм фильма.
В качестве примера я выбрал синопсис фильма "Опасное путешествие" ("Perilous Journey"). Автор Ион Элсе описал первый сериала "Великая депрессия".
Синопсис
Действие начинается в 1914 году, На первый взгляд, отношения между Генри Фордом, его многонациональным рабочим коллективом и больтшинством", для которых они производят автомобили" складываются самым прекрасным образом, Но все далеко не все так мирно.
Форд вводит исключительно строгую систему контроля рабочих на производстве и вне рабочее время. Аграрная Америка уступает место o индустриальным пейзажам колоссальных производственных империй, вроде фабрики Форд Ривер Руж. В 1920-е годы начинает проявляться американский расизм и шовинизм" Благодушный капиталист превращается в репрессивного автократа, а его когда-то кроткие рабочие хотят сами решать свою судьбу.
В результате система, не выдерживает. Обрушивается рынок акцийи экономические беды 20-х надолго поселяются в Америке. Десятки тысяч рабочих автозаводов оказались выброшенными на улицу, жители Детройта отправляются и свободный полет в глубины Великой Депрессии, В 1932 году действие заканчивается гибелью манифестантов под градом полицейских пуль возле ворот фабрики Форд Ривер Руж.
Суть трагедии - проигранная борьба за сохранение невозможного прошлого и утерянные возможности индустриальной утопии, Это история власти и бесправия. Все начиналось с реальных и невероятных: достижений Форда" оптимизма и абсолютной уверенности в американской системе, а закончилось жестокостью, безнадежностью, страхом перед революцией, сокрушительным коллапсом индустриальной системы. Мы увидим надежды и опасения нации, ее устремленность к экономической катастрофе глазами тех, кто производил и покупал машины Форда. Но на обломках все-таки сверкнет маленький луч надежды и веры в потенциал Америки.
Пролог
Фильм начинается с пятиминутного общего обзора событий Великой депрессии, построенного на музыкальных номерах, анекдотах, архивных видеокадрах, Мы представим героических "обычных людей", которые являются главными героями сериала, а также галерею портретов наших еРсонажей: Франклин Рузвельт, Джо Луис, Элеонор Рузвельт, Ла Гардиа, тон Синклер, Дороти Хили и другие участники, вроде Гарри Гопкинса,"который потратил пять миллионов долларов за первые два часа своего рабочего дня и дал работу трем миллионам людей в течение шестц недель". В прологе мы задаем главную тему фильма: распространение демократии и развитие общества разных культур. Мы также закладываем несколько мин замедленного действия: сможет ли американская демократия выжить в окружении процветающих во всем мире диктаторских режимов? Может ли правительство вовремя и оперативно принимать антикризисные меры? Какой эффект будет иметь увеличивающееся расовое сознание?
В прологе зрители убедятся, что это вовсе не та давно знакомая и изученная вдоль и поперек "Великая депрессия", которая всем успела надоесть.
Комментарий объясняет, что люди на экране - наши родители и бабушки, дяди и тети. В их Америке, Америке 30-х, произошло что-то ужасное... кошмарный сон... чума. Их мир, прекрасный новый индустриальный мир, обрушился им на голову, и они не знали, почему.
Без работы, без денег, без пищи им некуда было идти, некуда стремиться, только в свои семьи, сообщества и к добрым иностранцам. Никто не знал, когда это кончится, чем это кончится и кончится ли вообще. Никто не знал, что делать.
Но каким-то образом, когда Америка разваливалась на части, наши родители, бабушки и дедушки нашли в себе силы сопротивляться. Они объединились в своей борьбе и победили страх. Надежда сделала их героями, хозяевами собственней судьбы, они победили правительство и заставили его работать на их пользу.
Не все получалось сразу. Некоторые выбывали из борьбы, рушились начатые дела. Но к концу испытания они не просто выжили, они открыли новую Америку.
Часть первая - фордизм: 1914-1918
(Эпизод 1: Генри Форд и модель Т) Генри Форд влезает на дерево, ловко цепляясь руками и ногами за березу, как обычный долговязый мальчишка с фермы. Эти кадры сняты летом 1914 года во время пикника в мичиганских лесах. Участвуют: Форд, его семья и друзья. Форд родился 51 год назад (одновременно с битвой при Геттисберге), ему очень нравится простая и наполненная жизнь фермеров на свежем воздухе. В такой же мере он ненавидит большие города, Уолл Стрит, беспорядок и лень. Этот застенчивый самоучка "чистокровный простой механик-янки" вегетарианец и автор модели Т.
Генри Форд задался целью "демократизировать автомобиль" (до ей* пор это удовольствие было доступно только очень богатым людям). Цена на его простую и надежную модель Т постоянно снижается. Теперь она тоит меньше, чем небольшой табун хороших лошадей. Старые фермеры оассказывают нам о громадных возможностях скромной машины, которая сГ1асает земледельцев от ужасной изоляции и тяжелой физической работы. QT женщин, выросших на этих равнинах, мы узнаем, что модель Т расширила горизонты их жизни, дала возможность посещать школу. Благодаря Генри Форду одиночество их бабушек исчезло, жизнь стала комфортной и здоровой.
"Мы обменяли лошадь на модель Т... Нас было восемь братьев и сестер, и мы должны были все вместе ходить в школу. Но нужно было работать на ферме, по дому. Чтобы все успеть, мы в школу ездили на машине. Если бы не это, пришлось бы жить как на Луне, в тысячи милях от ниоткуда. Было здорово. (В заметках Эле указывает, что это цитата из предварительного интервью. Другие цитаты взяты из книг и газетных статей, перечисленных в прилагаемой библиографии. - А.Р.)".
В старой хронике и рекламных фильмах автомобили Форда прокладывают путь через реки, леса, пустыни и даже по ступеням государственных учреждений Америки. Мы видим родео, поло, туризм, сельскохозяйственные работы на моделях Т. "Абсолютное большинство" может включить Форд в еженедельный список своих покупок. В каталоге Сире перечислено более 5000 запчастей для машины. Автомобиль Форда меняет лицо Америки, а заодно превращает его в самого богатого человека в Мичигане.
(Эпизод 2: пять долларов в день на фабрике Хайланд Парк). Дочь одного из рабочих Форда рассказала нам, как Генри Форд объявил о том, что намерен делиться своим богатством. Она читает пресс релиз:
"Самая крупная и успешная компания в мире "Форд Мотор" объявляет 0 том, что 12 января 1914 года осуществит великую революцию в оплате тРУДа своих рабочих!".
Ни с того, ни с сего, Форд сокращает рабочий день с девяти часов до восьми и в два раза увеличивает заработную плату... На следующее утро новость появляется во всех газетах страны. Мы видим заголовки, карикатуры, репортажи. Прилив надежды распространяется как лесной пожар
Этот образцовый синопсис занимает 42 страницы. Он легко читается как любое колоритное эссе. У читателя не возникает никаких сомнений и вопросов по поводу содержания и настроения фильма, направления развития сюжета. В синопсисе также содержится библиография и рабочие заметки авторов.
Однако между синопсисом и окончательным вариантом сценария произойдет много перемен, эволюцию которых мы рассмотрим в 14 главе где речь идет о комментарии.
ГЛАВА 8. Смета и контракт
В производственном контракте, то есть договоре между вами и тем кто дает на фильм деньги, сформулированы условия производства фильма Обычно контракт составляется до написания сценария, но многие организации предпочитают оплатить сценарий отдельно и принимать ца себя обязательства по производству фильма только в случае, если сценарий понравился. Для удобства предположим, что ваш спонсор принадлежит именно к этой категории: он принял сценарий и хочет приступить к съемкам.
Вероятно, вы уже обдумывали финансовые вопросы. Но теперь, заключая свое существование в рамки формального договора, необходимо аккуратно составить подробную смету, иначе сумма контракта может оказаться недостаточной для производства приличного фильма по согласованному сценарию.
Мысль о бюджете приходит в голову одновременно с идеей фильма. Но теперь настает момент истины. Я придерживаюсь следующего порядка действий. Во-первых, составляю подробную производственную смет), которая дает представление о приблизительной стоимости фильма. С этой цифрой я рассматриваю условия и сроки официального производственного контракта. Конкретно рассчитав размер необходимого бюджета, я делаю гораздо меньше ошибок при обсуждении условий со спонсором.
Бюджет
При составлении сметы мы часто сталкиваемся с новой версией старого вопроса: что сначала - курица или яйцо? Нужно ли составлять смету, исходя из сценария, или писать сценарий, исходя из сметы? Однозначного ответа на этот вопрос нет, так как каждый раз условия работы разные. Самое главное, чтобы бюджет был наиболее полным и точным. Это правило не просто важно, оно необходимо. Если вы сделаете ошибку при составлении бюджета связав себя нереальной суммой, скорее всего, вас ждет участь банкрота. считаю, что смета должна учитывать все возможные потребности и немного более того. Лучше составить завышенную смету, чем заниженную. BI ' рискуете потерять контракт на несколько фильмов, участвуя в конкурсе, и это стоит того. Приличный бюджет спасет вас от бессонницы.
Вот основные статьи стандартного бюджета. Пусть список станет вашим исходным ориентиром.
А. Исследование
1. Исследование сценария, включая командировки и гостиницы.
2. Общие производственные расходы, включая поездки, встречи и т.д.
Б. Съемочный период
1. Съемочная группа
Оператор
Ассистент оператора
Звукооператор
Светотехник
Ассистент режиссера
Водитель o
Директор
2. Аппаратура
Камера с комплектом
Специальные аксессуары (высокочувствительные линзы
и т.д.)
Магнитофоны и микрофоны
Свет
3. Натурная съемка
Аренда транспорта
Бензин
Питание группы
Гостиницы
Авиабилеты
4. Кинопленка
Негатив
Проявка и печать
Катушки
Магнитная пленка
В. Постпродукция
1. Монтаж
Режиссер монтажа
Ассистент режиссера
Звукорежиссер
Монтажная студия и оборудование
2. Лаборатория и другие расходы
Кодирование звука
Запись звука и музыки
Оптические и спецэффекты
Титры
Запись дикторского текста
Микширование звука
Негативная рабочая копия
Оптический негатив
Первая и вторая монтажная копия
Прокатная копия
Цифровой монтаж
3.Прочее
Офисные расходы, аренда, телефон и т.д.
Расшифровка текста
Музыкальные и архивные выплаты
Страхование
Юридические расходы
Доставка и растаможивание
Реклама
Ассистенты
Бюджет
4. Сотрудники
Сценарист
Режиссер
Продюсер
Диктор
Ассистент продюсера
Консультант
Ассистент по общим вопросам
Г. Обеспечение компании
Непредвиденные расходы
Прибыль компании
Девяносто процентов вышеуказанных бюджетных статей обязательны для сметы большинства документальных фильмов. Десять процентов зависят от масштаба и финансирования проекта. Если проект небольшой, вам, скорее всего, не понадобится ассистент продюсера или ассистент по общим вопросам. Может получиться и так, что помимо выполнения обязанностей режиссера и сценариста, вы станете исследователем и научным консультантом.
Два замечания:
1) Смета на съемочную группу составляется на основе ежедневной оплаты, а на режиссера монтажа и ассистента - еженедельной. Например, оплата работы оператора - $200 в день из расчета 14 съемочных дней, а режиссера монтажа - $750 в неделю из расчета 10 недель монтажа. Сумма аренды аппаратуры также рассчитывается, исходя из ежедневной оплаты.
2) Расходы на пленку рассчитываются за один фут: 20 000 футов кинопленки 7291 по 18 центов за фут.
Кроме вышеупомянутых, могут возникнуть и другие расходы:
o Аренда студии;
o Актеры;
o Костюмы;
o Реквизит;
o Подарки.
Некоторые статьи нашей сметы требуют пояснения, так как ц^ неправильная оценка может иметь плачевные последствия.
Кинопленка и коэффициент. Очень важно с самого начала знать нужное количество пленки. Если фильм запланирован до последней детали, а съемки будут не сложными, коэффициент составляет 5:1. То есть, чтобы получить получасовую прокатную копию, необходимо два с половиной часа пленки. В более сложных случаях коэффициент достигает 13:1 или 14:1, что вполне нормально для стандартных телевизионных проектов. Если вы собираетесь поспорить с Фрэдом Вайзманом или Рики Ликоком и заняться киноправдой, коэффициент составит 40-50:1.