Файл: Брехт Бертольт - Трехгрошовая опера.doc

начальник полиции и пастор, поддерживающий контакт с этим дном. Картина,

вообще говоря, отвратительная... Кому все это нужно?., в пьесе полная

идеологическая неразбериха... В пьесе нет и намека на третью силу, которую

можно и нужно было противопоставить миру бандитов и мошенников" ("Известия

ВЦИК", 1930, 16 февраля).

Критику С. Чемоданову вторил рецензент К. Корчмарев, писавший в журнале

РАБИСа в статье под характерным издевательским названием "Импортный

"цыпленок жареный": "О сюжете и идеологии говорить не приходится: их в этой

пьесе вообще нет, и Камерный театр или "Общество защиты советского зрителя

от западных новинок" скоро, вероятно, объявит конкурс на изложение сюжета в

связном виде" ("Рабис", 1930, 17 февраля). Уровень своего непонимания как

пьесы, так и спектакля К. Корчмарев показал, помимо прочего, в следующем

заявлении: "...в театре нет ни одного актера, который бы умел петь лучше,

чем полагается в драматическом театре. Иногда это раздражает, в других

случаях вызывает смех..." В репетиционном зале у Брехта постоянно

вывешивалось напоминание: "Петь строго воспрещается". Некоторые мастера бель

канто портили брехтовские спектакли именно слишком искусным пением.

Наряду с такими отзывами можно привести ряд серьезных, обстоятельных

критических разборов спектакля, высоко оценивающих пьесу, режиссерскую и

оформительскую работу и игру актеров. Единодушно одобряя игру Ю.

Хмельницкого, создавшего "пародийно-героический образ", рецензенты указывают

на некоторую излишнюю гротесковость в исполнении Л. Фенина, недостаточно

выразительно подчеркивающего ханжеский характер Пичема (В. Млечин, "Вечерняя

Москва", 1930, 3 февраля). В целом, однако, критика и зрители сочли

"Трехгрошовую оперу" спектаклем, достойно отметившим юбилей Камерного театра

- его 15-летие. В 1930 г. Камерный театр показывал "Трехгрошовую оперу" во

время гастролей в Аргентине. По воспоминаниям Ю. Хмельницкого, местные

дворяне, когда на сцене демонстрировались слишком "грязные" эпизоды,

покидали зал.

Стр. 208. Баллада сутенера представляет собой вольный перевод баллады

Ф. Вийона "Баллада о Вийоне и толстухе Марго".

Стр. 212. Баллада о приятной жизни - вольный перевод баллады Ф-.

Вийона.

Стр. 229. Песня о Соломоне Мудром - переделка "Баллады о глупостях

любви" Ф. Вийона. Впоследствии Брехт включил эту же песню, несколько изменив

ее, в пьесу "Мамаша Кураж и ее дети".

Стр. 235-237. О состраданье просит вас Макхит... - переработка песни Ф.

Вийона.

Стр. 242. Баллада, в которой Макхит просит у всех прощения - перевод и

переработка двух баллад Вийона - "Эпитафии, написанной Вийоном для него и

его товарищей в ожидании виселицы" и "Баллады, в которой Вийон просит у всех

пощады".

Е. Эткинд

67