ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 16.09.2024
Просмотров: 975
Скачиваний: 17
Нельзя сказать, что искусство кино лучше других искусств — просто мы к нему привержены. Вобравшее в себя опыт многих искусств кино собирает вместе множество разных профессий, творческих и технических, и одни зависят от других, когда, например, брак пленки уничтожает неповторимо сыгранные кадры. Или, напротив, операторская техника решает кадр в особом ключе, и без нее такого эффекта достичь невозможно.
Автор книги может отказаться от издания своего произведения. Или даже скупить весь тираж и сжечь, как Гоголь сделал со своими юношескими попытками в поэзии и со вторым томом «Мертвых душ». Сценарист ничего этого сделать не может -фильм по его сценарию уже не принадлежит ему. Он вправе только снять свое имя с титров в случае несогласия.
Сценарист бывает обижен, когда успех фильма относят исключительно к заслуге режиссера. Но если фильм не получился, об авторе, как правило, вспоминают, считая, что режиссер не смог преодолеть недостатков сценария, хотя вряд ли кто-то из этих критиков сценарий читал.
О, если б можно было в себе сочетать все, все объединить каким-1 то образом в одном лице! Ведь известно: если хочешь, чтобы было I по-твоему хорошо, сделай сам. I
Но всеми профессиями в кино можно владеть только теоре-Д тически. Впрочем, попытки предпринимались неоднократно.й Многие, например, проходили путь к режиссуре через сценарноеЯ ремесло. Есть и обратные примеры — от режиссуры к сценар-я ному делу и т.д. 1
Как известно, хотел сочетать в себе все уменья А.Тарковский,'» мечтал о несбыточном — быть один на один с пленкой, да и! пленка, отзывающаяся иногда браком на отснятые неповтори-Ц мые кадры, угнетала его. К кино, вбирающему в себя все илигЩ почти все, относится и творчество В.Шукшина, его фильмы, где Я он «един в трех лицах» — исполнителя главной роли, режиссера 1 и автора сценария. |
Подобного рода примеров много и в нашем кино и вЦ зарубежном. я
Ч.С.Чаплин первым из первых хотел быть и был всем: играли главную роль, режиссировал, был автором сценария, худож-Я ником, композитором, монтажером, продюсером. При этом оаЯ физически не мог быть еще и оператором, но он первым прихо-Я дил на съемки, проверял всю аппаратуру и освещение, то и делив между кадрами заглядывал в глазок кинокамеры. Кино было егжИ жизнью. Без Чаплина кино немыслимо, и потому легко всемиИ узнаваемая фигурка Чарли стала символом кинематографами отпраздновавшего столетие. Ш
Мой чаплин
Есть и в кино разные большие имена, но имя Чаплина извест" но всем на свете. И если новые поколения из-за хрестоматийного глянца знают о Чаплине понаслышке, поначалу воспринимают его творчество снисходительно и только как развлечение, то студенты, пришедшие во ВГИК, начинают понимать, что картины Чаплина хранят в себе великие достижения, являясь предметом Для подражания и освоения.
А сценарист, дорог ли Чаплин и ему, не только как зрителю, но и как профессионалу? Конечно, и сценаристу есть чему по учиться у Чаплина. Это — безошибочно найденный, как бы переходящий из фильма в фильм герой, никому не нужный бродяжка, всеми силами сохраняющий достоинство в мире, лежащем во зле, способный на доброту, сочувствие, любовь. Это — «органическая стройность» (по Эйзенштейну), когда в драматургии фильма ничего нельзя ни убавить, ни прибавить. Это и знаменитые гэги, которые Чаплин умел придумывать, и даже заимствовал, но развивал, исчерпывая до конца.
Фильм «Огни большого города» (1931г). Чарли, нищему и бездомному, кажется, нет места в этом «лучшем из миров», и, наверное, самым простым выходом для него была бы смерть, но нет! Есть еще два, тоже главных, очень разных персонажа, встреча с которыми происходит при невероятных обстоятельствах. Драматург Чаплин посылает их навстречу герою, они знакомы опосредованно, через Чарли, и даже зависят друг от друга, но что интересно: ни разу на протяжении фильма не встречаются. Молодая цветочница слепа, и, следовательно, ей еще хуже на свете, чем Чарли, — так он ее понимает и решает ей помогать. Миллионер, живущий в постоянных кутежах, которому, казалось бы, только и наслаждаться жизнью, спьяну всякий раз пытается покончить с собой, а Чарли волею судьбы оказывается и его спасителем тоже. Такова основа драматургии фильма.
Попробуем проникнуть в психологию, в судьбу Чарли и цветочницы.
Как всякая девушка, она мечтает о своем принце, за которого по слепоте и принимает его, Чарли. Он невольно соглашается на этот обман, стремится казаться этим принцем или, по крайней мере, человеком обеспеченным, чтобы не разочаровать бедную цветочницу, хотя это стоит ему усилий и унижений. И хотя Чарли заботится об ее исцелении и прозрении, его как будто устраивает, что девушка слепа, и его сострадание и самопожертвование есть путь ухода от одиночества в большом городе. Но чем больше Чарли подтверждает свой обман, тем больше, с каждым разом, он отдаляет от себя цветочницу - пропасть меж ними расширяется.
Вот, наконец, он помогает ей вылечить зрение. И неожиданно
без изъяна притягивают его. А она посмеивается над уличным оборванцем, не узнавая.
Он стоит с мятым цветком, подобранным в мусоре на тротуаре, и глядит на нее с улыбкой, которую трудно описать словами. (Этот кадр сам Чаплин считает лучшим из всех своих фильмов.) О чем он думает, этот добрый бродяжка? Мысленно упрекает ее, удивляется метаморфозе? Скорее всего, он понимает, что прозрение ослепило ее, — как это ни странно.
Случайно, по руке, до которой цветочница дотронулась, даря монетку, она узнает его — наощупь. Она растеряна. Почему он медлит, не уходит? Ждет благодарности? В его взгляде и улыбке скорее всего — грустное открытие: рухнуло не только его, но и ее счастье. Прозрев, она никогда не сможет полюбить Чарли, слишком прочен в ее воображении тот щедрый красавец-ухажер. И слишком ранит ее первое жизненное разочарование.
Существует мнение о предопределенности успеха Чаплина. Действительно, представить его не знаменитым, не «граждани ном мира», как его называли, кажется сейчас невозможным.; Но чтобы приблизить к нам фигуру Чаплина, окаменевшего в| памятнике, может быть, будет нелишним узнать, например, чтбЦ съемки «Цирка» (1928 г.) преследовали неудачи: то шквал разо*Я рвал купол, приготовленный для съемок, то в пожаре сгорели^ , декорации, пострадала от огня и воды аппаратура, большое коли* честно пленки оказалось испорченным царапинами, а однажды! ночью цирковые фургоны для съемок угнали какие-то веселив* | шиеся молодые люди и собирались уже их сжечь... Во время съе мок именно этого фильма шел бракоразводный процесс Чаплина, ему угрожало банкротство, поэтому отснятые части картины как «движимое имущество» прятались и перепрятывались (помните сцену из фильма Р.Аттенборо «Чаплин», где спасение коробок4 пленкой происходило под видом старухи в инвалидной коляске^ накрытой пледом?). -*
Подкупают и, между прочим, приближают к творчеству Чаплина многочисленные факты, говорящие о его работоспо-' собности. Например, «потогонная» комната, совершенно пус* тал, с голыми стенами, где ничто не отвлекало внимание и где Чаплин оставался только с ближайшими сподвижниками, чтобы
внезапная счастливая догадка. А эта комната помогала.
Замысел «Цирка» родился от трюка: под куполом цирка на большой высоте к акробату пристают обезьянки, и он никак не может от них избавиться. Чаплин за неделю, тренируясь целыми днями, выучился ходить по канату, а после съемок всерь ез лечился от укусов обезьян. Именно с этих съемок, как наиболее сложных, впервые не по порядку, в отличие от предыдущих картин, он начал снимать «Цирк». В основу общего сценарного решения легла догадка, простая и гениальная — цирк в цирке и цирк в жизни.
Начало. Цирк, в котором зрители зевают, скучают, негодуют, бросают в артистов чем попало, наконец, требуют деньги обратно. Не просто цирк, а разваливающийся цирк, где все заиграно и устарело. Директор в панике: что делать? Неразрешимая ситуация. Такой, неразрешенной, кинодраматург Чаплин оставляет ее — до поры до времени. И переносит действие на улицу, к аттракциону, возле которого собралась толпа зевак. Среди толпы — знакомый тип, никому не нужный бедолага Чарли.
И вот на наших глазах развертывается нечто, ничуть не хуже циркового представления: вор вытаскивает тугой бумажник и часы из чужого кармана. Пострадавший господин тут же кражу обнаруживает, и тогда вор, боясь быть пойманным с поличным, также незаметно — на время! — перекладывает бумажник с часами в другой чужой карман, а именно в карман Чарли, — ловкий фокус, происшедший в жизни. Украл и одарил! Смешно! Но Чарли и не подозревает, что разбогател. Он до того голоден, что не в силах равнодушно видеть бутерброд в руке одного перекормленного малыша. Скучающий папаша, стоя неподалеку возле буфетной стойки, занят неторопливым разговором со знакомым господином, а малыша держит на руках. Бутерброд находится совсем рядом с голодным Чарли, рядом с его ртом. И начинается следующий цирковой номер: Чарли вроде бы в шугку, заигрывая с малышом, откусывает по кусочку от его бутерброда. Он как бы фокус малышу показывает, тот удивлен, кажется, доволен развлечением. Доходит до того, что Чарли, воспользовавшись близостью буфетной стойки, — для лучшего вкуса — намазывает бутерброд горчицей, — смешно! Так вот хитро проказничая, Чарли успевает съесть почти
& е* ^ ТТ л ~. „„„„.„ „., «.«гл „„л „ пп ПЛТ>-ПП
(бщению двух господ. Тем временем вор вынимает из кармана 1арли украденное, в чем тут же уличен недремлющим полицей-:ким, который вручает бумажник и часы Чарли. Но очень скоро •бнаруживается настоящий владелец этих вещей, и Чарли пус-:ается наутек, полицейский — за ним. Вот это — настоящий бег, »ез халтуры!
Спасаясь, Чарли оказывается в зеркальной комнате. Происходит ^ [арушение функции аттракциона — не для забавы, а для жизнен-юй необходимости, для спасения от преследователей. Человек' •еряется в зеркалах, путается в своих изображениях, которые мно-ократно умножаются, превращая человека в толпу. Что-то не схо-;ится. Там, где должно быть смешно, становится страшно.