Файл: Товстоногов_Репетирует и учит.pdf

Скачать файл (5,31Мб)

Заказать решение

ВУЗ: Не указан

Категория: Не указан

Дисциплина: Не указана

Добавлен: 19.09.2024

Просмотров: 920

Скачиваний: 1

ВНИМАНИЕ! Если данный файл нарушает Ваши авторские права, то обязательно сообщите нам.

Георгий

ТОВСТОНОГОВ

репетирует и учит

Литературная запись Семена Лосева

Санкт-Петербург Балтийские сезоны 2007

ББК 85.334.3 УДК 792 Т 503

Издание выпущено при финансовой поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии, Комитета по печати и взаимодействию со средствами массовой информации Санкт-Петербурга,

Е. С. Мячина, В. П. Сопромадзе

Составитель Е. И. Горфункель

Благодарим за помощь в работе над книгой:

Е. Антонову, А. Белякову, В. Каплана, Л. Мартынову, Т. Рывкину, Т. Ткач, Г. Фаттахову, В. Харламову

Редактор Е. С. Алексеева Художник А. В. Дзяк

Рисунки С. М. Лосева

¶ISBN 978-5-903368-01-3

©Академический Большой драматический театр им. Г. А. Товстоногова. 2007

©Горфункель Е. И. Составление, вступительная статья. 2007

©Лосев С. М., Литературная запись. 2007

©Лосев С. М., Мартынова Л. Н. Литературная запись репетиций спектакля «История лошади». 2007

©Горфункель Е. И., Кружнов Ю. Н. Указатели имен, литературных произведений. 2007

©Шимбаревич И. Н. Указатели зарубежных поездок;

постановок. 2007 ' © Лосев С. М., Рисунки. 2007

Содержание


Содержание...............................................................................................................................................................................			4
РЕИНКАРНАЦИЯ ТВОРЧЕСКОЙ ЖИЗНИ .........................................................................................................................			6
Уроки 1972-1974 .......................................................................................................................................			10
3 КУРС, 1 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			10
14		ноября 1972 года Режиссерский анализ пьесы Н. В. Гоголя «Игроки»...................................................................................................................	10
21		ноября 1972 года Режиссерский анализ отрывков из повести Б. Лавренева «Сорок первый» ............................................................................	12
12		декабря 1972 года Режиссерский анализ сцены из пьесы В. Розова «В день свадьбы» ........................................................................................	17
3 КУРС, 2 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			25
3	апреля 1973 года Консультация к экзамену. О работе с художником.....................................................................................................................		25
Из бесед с Г. А. Товстоноговым .....................................................................................................................................................................................			27
9	июня 1973 года. Экзамен Г. А. Товстоногов, М. Л. Рехельс, А. Н. Куницын ............................................................................................................		28
Из бесед с Г. А.Товстоноговым ......................................................................................................................................................................................			39
4 КУРС, 1 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			41
Сентябрь 1973 года О потере критериев. Работа с художником и композитором ................................................................................................			41
Из разговора с Э. С. Кочергиным ...................................................................................................................................................................................			44
Из разговора с Кочергиным.............................................................................................................................................................................................			46
4	декабря 1973 г. ЛГИТМиК............................................................................................................................................................................................		47
18		декабря 1973 года Выбор одноактных пьес для самостоятельных работ. «Царь Федор» в Комиссаржевке. О трактовке материала. О
назначении методологии. О репетициях пьесы «Прошлым летом в Чулимске»........................................................................................................			50
Из записей репетиций спектакля по пьесе Вампилова «Прошлым летом в Чулимске» 16 ноября 1973 года БДТ. Репетиционный зал...............			56
Запись репетиции этой сцены через месяц 17 декабря 1973 года. БДТ ......................................................................................................................			57
18		декабря 1973 года. Продолжение занятия ...............................................................................................................................................................	57
Из разговора с Е. А. Лебедевым......................................................................................................................................................................................			59
Из бесед с Г. А. Товстоноговым .....................................................................................................................................................................................			63
4 КУРС. 2 СЕМЕСТР .............................................................................................................................................................			64
2	января 1974 года. 11.00-16.00 Репетиция пьесы Н. В. Гоголя «Игроки» ..................................................................................................................		64
2	января. 20.00-23.30........................................................................................................................................................................................................		68
12		февраля. 20.00-23.00 ...................................................................................................................................................................................................	71
16		февраля. 20.00-23.40 ...................................................................................................................................................................................................	76
Из разговора с Товстоноговым.......................................................................................................................................................................................			79
19		февраля. 20.00-23.30 ...................................................................................................................................................................................................	80
Эпизод с Замухрышкиным...............................................................................................................................................................................................			85
22		февраля. 20.00-23.30 ...................................................................................................................................................................................................	86
28		февраля. 20.00-23.00 ...................................................................................................................................................................................................	88
2	марта. 20.00-23.30........................................................................................................................................................................................................		91
3	марта. 20.00-23.00........................................................................................................................................................................................................		95
4	марта. 20.00-23.00........................................................................................................................................................................................................		97
5	марта. Показ спектакля для пап и мам ....................................................................................................................................................................		100
7	марта. 20.00-23.00......................................................................................................................................................................................................		100
Декабрь 1973 года Лекции и практические занятия А. И. Кацмана..........................................................................................................................			104
Февраль 1974 года. Консультация А. И. Кацмана Режиссерский анализ пьесы А. Вампилова «Дом окнами в поле» Режиссер Владимир Ч.			.. 107
16		июня 1974 года Показ и обсуждение самостоятельных режиссерских работ А. Вампилов. «Дом окнами в поле». Режиссер Владимир Ч. 110
7	февраля 1974 года Консультация А. И. Кацмана В. Розов. «Квиты». Режиссер Алексей Л................................................................................		111
16		июня 1974 года Экзамен. Показ пьесы В. Розова «Квиты». Режиссер Алексей Л. .............................................................................................	113
14		февраля 1974 года Консультация А. И. Кацмана В. Розов. «Заступница». Режиссер Николай П. ...................................................................	113
16		июня 1974 года Экзамен В. Розов. «Заступница». Режиссер — Николай П. .......................................................................................................	116
Р. Ибрагимбеков. «Похожий на льва» Эпизоды из второй картины ........................................................................................................................			117
В. Розов. «Затейник». Режиссер Вячеслав А. Вторая сцена пьесы...........................................................................................................................			117
В. Розов. «Незаменимый». Режиссер Евгений А. ........................................................................................................................................................			118
Уроки 1974-1977 .....................................................................................................................................			119
13 июля 1974 года ТОВСТОНОГОВ ВЕДЕТ КОЛЛОКВИУМ .......................................................................................			119
1 КУРС, 1 СЕМЕСТР ...........................................................................................................................................................			143
8	сентября 1974 года.....................................................................................................................................................................................................		143
Декабрь 1974 года Из обсуждения актерского зачета 1 -го семестра 1 -го режиссерского курса на кафедре режиссуры ЛГИТМиК............			154
Выступление перед курсом после обсуждения зачета кафедрой режиссуры..........................................................................................................			154
1 апреля 1975 года КУРСЫ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ...................................................................................			156
1 КУРС, 2-Й СЕМЕСТР .......................................................................................................................................................			165
7	апреля 1975 года .........................................................................................................................................................................................................		165
Ритм ...............................................................................................................................................................................................................................			168
5	мая 1975 года. ШТАМП..............................................................................................................................................................................................		182
О наследии К. С. Станиславского ................................................................................................................................................................................			187
2 КУРС, 1 СЕМЕСТР ...........................................................................................................................................................			192
15		сентября 1975 года...................................................................................................................................................................................................	192
28		сентября 1975 года А. И. Кацман. Выдержки из беседы ......................................................................................................................................	197
13		октября 1975 года ....................................................................................................................................................................................................	200
28		октября 1975 года ....................................................................................................................................................................................................	213
3	ноября 1975 года .........................................................................................................................................................................................................		226
23		ноября 1975 года .......................................................................................................................................................................................................	243
1	декабря 1975 года .......................................................................................................................................................................................................		253
22		декабря 1975 г. Показ этапа работы над отрывками ..........................................................................................................................................	254
22		декабря 1975 года А. Вампилов. «Прощание в июне».............................................................................................................................................	258
29		декабря 1975 года Михаил Рощин. «Валентин и Валентина» ...............................................................................................................................	261
9 февраля 1976 года 2 КУРС, 2 СЕМЕСТР ПЕРВОЕ ЗАНЯТИЕ ПОСЛЕ ЗИМНИХ КАНИКУЛ ................................			263

Виктор Розов. «Затейник» ...........................................................................................................................................................................................

263

Михаил Рощин «Муж и жена снимут комнату»........................................................................................................................................................		263
23	февраля 1976 года Александр Вампилов. «Старший сын» ....................................................................................................................................	264
А. Крон. «Глубокая разведка» .......................................................................................................................................................................................		268
1 марта 1976 года Михаил Рощин. «Муж и жена снимут комнату» ......................................................................................................................		271
15	марта 1976 года Михаил Рощин. «Муж и жена снимут комнату» ....................................................................................................................	275
29	марта 1976 года .......................................................................................................................................................................................................	282
Виктор Розов. «ЗАТЕЙНИК» .......................................................................................................................................................................................		285
17	мая 1976 года Виктор Розов. «Традиционный сбор» .............................................................................................................................................	289
Александр Вампилов. «Прощание в июне» ...................................................................................................................................................................		292
13	июня 1976 года СОБЕСЕДОВАНИЕ Тема: элементы и категории системы К. С. Станиславского ................................................................	292
3-Й КУРС, 1-Й СЕМЕСТР...................................................................................................................................................		311
15	ноября 1976 года О ЖАНРЕ.....................................................................................................................................................................................	311
21	ноября 1976 года О ЖАНРЕ (Продолжение)..........................................................................................................................................................	317
Из разговора с Кочергиным: .........................................................................................................................................................................................		326
26 ноября 1976 года ВСТРЕЧА Г. А. ТОВСТОНОГОВА С ПРЕПОДАВАТЕЛЯМИ КАФЕДРЫ РЕЖИССУРЫ ЛГИК
................................................................................................................................................................................................		327
10	декабря 1976 года Вторая встреча Г. А. Товстоногова с преподавателями кафедры режиссуры ЛГИК .......................................................	337
12	января 1977 года Третья встреча Г. А. Товстоногова с преподавателями кафедры режиссуры ЛГИК..........................................................	348
Осень 1977 г. ЛГИТМиК ЧЕТВЕРТЫЙ РЕЖИССЕРСКИЙ КУРС ПОКАЗ САМОСТОЯТЕЛЬНЫХ РАБОТ ..........		370
Рассказ В. Г. Распутина «Встреча». ...........................................................................................................................................................................		370
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		372
Отрывок из повести В. Г. Распутина «Живи и помни». ............................................................................................................................................		372
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		374
Рассказ В. М. Шукшина «Танцующий Шива»..............................................................................................................................................................		375
Снова показ рассказа В. М. Шукшина «Танцующий Шива».......................................................................................................................................		376
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		378
Начало декабря 1977 года 4-й режиссерский курс......................................................................................................................................................		378
Из беседы с Г. А Товстоноговым..................................................................................................................................................................................		383
Просмотр рассказа В. М. Шукшина «Хозяин бани и огорода»..................................................................................................................................		383
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		387
7 декабря 1977 года А. П. Чехов. «Жилец» Режиссер Лариса Ш. .............................................................................................................................		388
Юрий Тынянов. «Подпоручик Киже»...........................................................................................................................................................................		391
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		392
12	декабря 1977 года. ЛГИТМиК Ф. Достоевский. «Белые ночи» .............................................................................................................................	393
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		399
Василий Шукшин. «Верую» ...........................................................................................................................................................................................		400
17	декабря. 12.00-17.00 Ф. Достоевский. «Белые ночи» .............................................................................................................................................	402
Из беседы с Г. А. Товстоноговым.................................................................................................................................................................................		403
В. Шукшин. «Танцующий Шива» ..................................................................................................................................................................................		404
А. Чехов. «Хористка» ....................................................................................................................................................................................................		405
В. Шукшин. «Верую» .....................................................................................................................................................................................................		407
А. Чехов. «Жилец»..........................................................................................................................................................................................................		407
19	декабря 1977 года Из обсуждения зачета 4-го режиссерского курса Класс профессора Товстоногова .........................................................	408
Беседа с курсом..............................................................................................................................................................................................................		409
«История лошади» Записи репетиций ..............................................................................................		412

РЕИНКАРНАЦИЯ ТВОРЧЕСКОЙ ЖИЗНИ

Из всех частей речи Георгий Александрович Товстоногов предпочитал глаголы: они активно выражали суть его режиссуры. Репетировать и учить — в этом состояла профессия. Учил он режиссеров, репетировал с актерами. Педагогика и создание новых спектаклей шли параллельно, но по-разному. Для Товстоногова принципиальна разница подхода к будущему режиссеру и действующему актеру.

Это «двоевластие» начиналось еще в молодости, когда он приезжал на каникулы из Москвы

иставил спектакли в тбилисском ТЮЗе. В Тбилиси же, в Театральном институте им. Ш. Руставели, после окончания ГИТИСа и одновременно с работой в Театре им. А. С. Грибоедова, Товстоногов вел курс сначала актеров, а потом и режиссеров.

Педагогическая деятельность продолжилась в Ленинграде. С 1958 по 1989 год в ЛГИТМиКе Товстоногов ведет режиссерскую мастерскую. В те же годы в Большом драматическом театре одна за другой появлялись его знаменитые постановки.

Второй том (первый — «Георгий Товстоногов. Собирательный портрет» — вышел в 2006 году) фиксирует творческие сферы Товстоногова подробно, на ярких примерах из педагогической

ипостановочной практики. Сюда входят занятия со студентами в течение нескольких лет, вступительный коллоквиум, зачеты, экзамены; встречи, дискуссии и практикумы с педагогами театральных вузов; репетиции в родном БДТ.

Виден процесс: как и чему учит великий мастер режиссерскую смену. Но режиссеры готовятся не для того, чтобы подчинить себе театр со всем многообразием его составляющих. Товстоногов настаивает на том, что режиссура — профессия помощи актеру. Без знания психологии актера, без понимания его возможностей, без умения раскрыть дарования, подхватить и окрылить, направить по верному пути, режиссер в театре не нужен. Всем известно, что термин «диктатура», употребляемый еще Гордоном Крэгом, подхвачен и использован Товстоноговым. История тридцатилетнего правления в Большом драматическом — как будто бы пример тоталитарного режима в искусстве, пускай даже сверхрезультативного, но все-таки силового метода. Публикация записей занятий и репетиций показывает, насколько поверхностны такие умозаключения. Жесткость и жестокость дисциплинарных мер в соединении с атмосферой бесконечного доверия и единодушия в творчестве — вот что такое режиссура Товстоногова. Читатель обратит внимание, как Товстоногов общается к участникам репетиций — «Севочка», «Сенечка», «Тамарочка», «Валечка». Заметит

ито, что любимым общим обращением в его устах было «братцы». Но не только детали закулисья здесь важны. Товстоногов-тиран, держащий в повиновении и театр, и всю театральную жизнь Ленинграда — тема, на которой много спекулировали. Вопрос о свободе театра в городе напрямую связывали с товстоноговским режимом, но его смерть, исторически совпавшая с крушением советской власти, скорее задержала развитие театра, чем ему способствовала. Свобода от диктатуры в театре сменилась годами застоя.

Записи репетиций, а особенно «Истории лошади», где сохранен, насколько это возможно, весь творческий процесс, многое меняют в представлении о режиссуре как таковой — об ее единоначалии и превосходстве. Спектакль делается коллективом единомышленников — эти широко известные слова Товстоногова получают поддержку. Ничто не совершается вслепую, а все на виду

ивместе. Репетиции — не монолог, а диалоги и дискуссии. Идеалом Товстоногов считал возможность импровизационной атмосферы на каждой репетиции. Воспоминания первого тома и записи репетиций во втором показывают, что это иногда удавалось. Реплики Товстоногова — «Закрепляем ваше предложение», «неудачная шутка», «хорошо придумали» — важные сигналы режиссерской реакции. В случае с «Историей лошади» именно активность всех участников — от замечания Лошадки из Табуна и реплики аспиранта, сидящего в сторонке, до открытий Евгения Лебедева, от споров о текстах пьесы и стихов до толкования одного слова из повести Толстого — дала такой многозначительный эффект — спектакль, шедший десятилетия, шедевр режиссерского и актерского искусства. Товстоногов понимал толк в актере и мгновенно

чувствовал, кто перед ним, откликался на талант с радостью, будь те готовый от природы мастер Павел Луспекаев, студент и интеллектуал Сергей Юрский или начинающие на его глазах Андрей Толубеев, Юрий Демич, Сергей Дрейден и переметнувшаяся из актрис в режиссеры Варвара Ша-

балина. Казалось бы, мимоходом сделанное сравнение между Юрским и Невинным — Ломовым из чеховского «Предложения» в гипотетическом исполнении каждого из них — дает урок понимания, от чего должен отталкиваться режиссер при работе над спектаклем.

К ученикам-режиссерам он более требователен и строг. Тут ни панибратства, ни упований на интуицию и импровизацию. Четкие формулировки, которые впору записывать в тетрадку — чего Товстоногов и требовал иногда. Режиссер с точки зрения профессии, как ее понимал Товстоногов, ответчик за театр, за качество спектакля, за искусство. За каждую ошибку актера, за его провал. Такова цена успеха — а он, зрительский успех, непременный итог творчества, с точки зрения мастера. Товстоногов выпустил в жизнь несколько курсов — сначала в Тбилиси, потом в Ленинграде. Общее число учеников, прежде всего режиссеров, солидно: за девять курсов в ленинградском Театральном институте — почти сто человек. Ученики тбилисского периода — Тенгиз Абуладзе, Резо Чхеидзе, Георгий Лордкипанидзе, Елена Иоселиани, Нелли Кутателадзе, Михаил Туманишвили

— яркие лица театра и кино послевоенной эпохи.

Поштучно, лицом к лицу, зная возможности каждого, Товстоногов работал над воспитанием наследников. Но были ли они в полном смысле наследниками? Никто не повторил Товстоногова

—не только потому, что (они сами в этом признаются) уровень его режиссуры недостижим. Выбор учеников изначально предполагал непохожесть, самостоятельность, самобытность. Это-то и делало другими выпускников мастерской Товстоногова — художников со своей судьбой Евгения Шифферса, Вадима Голикова, Каму Гинкаса, Генриетту Яновскую, Ефима Падве, Владимира Воробьева, Льва Стукалова, Евгения Арье, Геннадия Тростянецкого. Те, кто попал в последние выпуски мастерской Товстоногова — Виктор Крамер, Вадим Фиссон, Лев Эренбург — практически вступили в новую театральную эпоху, и их незавершенный курс у Товстоногова был по существу прощанием с театром конца XX века перед рывком в новое столетие. И тбилисские, и ленинградские ученики знали, что исключительное знание методологии Станиславского и следование ей делали самого Товстоногова наследником мхатовских открытий.

Он не стеснялся говорить «метод», «закон», «правило» — и совсем не в его духе слова «вдохновение», «откровение». Максимум иррационализма, который позволял себе мастер — риск. Он считал, что «режиссерский поиск — всегда немного риск». Почти математический подход к основам профессии в действительности был сочетанием анализа и интуиции. Найти ключ, расшифровать, проникнуть — когда на глазах многих поколений актеров и режиссеров он делал это, свидетели прибегали к слову «чудо», сам же Товстоногов был уверен, что оно доступно всякому, кто овладел методологией. Везде — в учебной аудитории, и на сцене — Товстоногов пользуется понятием «методология». Он неоднократно говорит об открытом К. С. Станиславским законе органического существования актера на сцене.

Записи, публикуемые здесь, важны для понимания всех сторон режиссуры, в том числе ее отношений с публикой. Вряд ли современные режиссеры так открыто, можно сказать, прагматически, ориентируются на зрителей, как это делал Товстоногов. Причем, не с целью нарастить цены на билеты, а с целью создать еще один круг единомышленников. «Нельзя испытывать терпение зрителя», «зрителю ничего не слышно, не видно», «почему зритель должен переводить или знать эти редкие слова?», «зрителю нужно понимать, чего вы хотите» — такие замечания разбросаны по всему тому. Товстоногов всегда помнил о зале. Он знал, кто его зритель и знал его запросы, вкус. Конечно, он знал, и какие «Маши» сидят обычно в особой ложе и как опасны невинные реплики, обращенные туда. В свой художественный заговор (еще одно, ставшее общепринятым, понятие в театральном творчестве) Товстоногов включал зрителей всяких категорий, но тот, к кому он обращался с высказыванием, со спектаклем, был его современником, даже им самим. Не случайно, во время репетиций и занятий со студентами он судит как зритель, ставит себя на место человека из зала, да и его обычное во время подготовки спектакля, место находилось в седьмом ряду, в зале

—и оттуда он «делал» спектакль. Во время прогонов он, бывало, ходил по залу с сигаретой и почти беззвучно подавал реплики актерам — как случилось в тот трагический день, когда у Ефима Копеляна был инфаркт. Из зала «он как бы проверял степень заразительности своего спектакля»,

—говорит С. М. Лосев.

Каким образом бесценные записи товстоноговских штудий оказались в руках составителей и издателей? Эта история началась более тридцати лет назад, в 1970-е годы, когда шли репетиции

«Тихого Дона», «Истории лошади», «Прошлого лета в Чулимске», а Товстоногов продолжал преподавать в ЛГИТМиКе. В то время вокруг Товстоногова уже создался круг летописцев — и в театре, и за его пределами. Среди них был выпускник Ленинградского государственного института культуры Семен Лосев. Он поступил в аспирантуру к Товстоногову в 1972 году и окончил ее в 1975-м. Преподавателем на курсе у мастера, неоднократно занимался в режиссерской лаборатории, «до самой смерти Товстоногова». Его жизненной целью стало создание курса лекций Товстоногова. «Я боготворил его с детства. «Пять вечеров» вообще перевернули все» — вспоминал Лосев. При поступлении в аспирантуру-стажировку он досконально знал основные сочинения по режиссуре, вплоть до небольшой статьи Товстоногова «О методе действенного анализа» (во втором издании книги «О профессии режиссера») — теоретического субстрата современной режиссуры. Лосев записывал занятия в институте и репетиции в театре. Записи сразу же расшифровывались, редактировались, уточнялись. Необычайно важно, что значительная часть записей проходила «цензуру» самого Товстоногова. Иногда он соглашался с версиями Лосева, иногда резко критиковал. Например, однажды, после прочтения очередной порции страниц категорически заявил: «Буквализм и отсутствие сверхзадачи репетиции», но записи оставил себе и согласился, что буквализм легко убирается. Поскольку репетиции фиксировались и ранее, Лосев вступал в невольное соревнование с теми, кто уже получил одобрение, в том числе и публикацией (см. об этом примечания к записи репетиций «Смерти Тарелкина» в книге «Георгий Товстоногов. Собирательный портрет»). Дина Морисовна Шварц, читавшая лосевские варианты, не приняла их: «Не пишите ничего вокруг». Прошло тридцать лет, и это «вокруг» стало способом реинкарнации творческой жизни мастера и его спектаклей. Записи Лосева отличались от вполне точных театроведческих записей, от фиксаций таких же аспирантов. Михаил Карнаухов, выпускник ЛГИТМиКа, стажер, вел записи репетиций «Тихого Дона» от читки (10.03.1977) до генеральной репетиции (31.05.1977). Эти записи расшифрованы, но пока не изданы. Они построены монологически — это голос режиссера, создателя. Лосеву же удавалось передавать дух и атмосферу, возникавшие в присутствии Товстоногова. Его записи обладают качеством своеобразной театральности: педагоги, студенты, а в театре актеры и весь вспомогательный состав кажутся персонажами пьес, называемых привычно и академически то «занятиями», то «репетициями». Самый же яркий персонаж, главный герой этой многосерийной драматургии — Георгий Александрович Товстоногов с его темпераментом и способностью эмоционально приковать к себе внимание публики. «Как вы этого не понимаете?»

— то и дело с наивностью гения повторяет Товстоногов тем, кто не поспевает за ним. «В «Чулимске», — вспоминает Лосев, — было много смешных и нелепых вещей, которые я записывал, и он ничего не менял, только что-то поправлял». Достаточно ремарки — «сухо» или «тихо-тихо, даже ласково сказал Георгий Александрович», чтобы изменилась обстановка. Раскованно, иногда комедийно, иногда серьезно, порой жестоко разворачиваются отношения учителя и учеников. В самые острые моменты на второй план уходит быт. Студент пришел на занятия нетрезвым, ему дали двадцать минут, чтобы привести себя в чувство. После просмотра куска Товстоногов доволен. «Двадцать минут под краном с холодной водой», — объясняет А. И. Кацман. — «Да я не про это. Вот оно, подлинно импровизационное самочувствие».

Годы общения с Товстоноговым и работа над записями полны драматических моментов, которые иногда прорываются на страницы, но многое остается «за кадром». Например, отлучение от театра, когда Лосев задремал на репетиции, и в наказание у него на полгода отняли пропуск в БДТ. Или гнев по поводу магнитофона, купленного (в те годы это было дорого и недоступно) специально, чтобы ничего не упустить, — гнев, вызванной «большим кругом обстоятельств», то есть внутриполитической обстановкой в стране и ожиданием «вызовов на ковер» в обком партии и разгона театра. Лосев признается, что после того, как Товстоногов его «допрашивал», кто позволил, он в перерыве расплакался. Ведь разрешение на магнитофон было дано мастером, а сначала Лосев писал вручную, изучал стенографию, выработал свою систему значков на основе самых распространенных выражений театрального словаря, вроде «предлагаемых обстоятельств» или «действия». Гнев был не неправедным, но ради продолжения дела аспирант смирился и снова перешел на перо и бумагу.

Историческая подлинность записей «Истории лошади» подтверждается еще одним замечательным хронистом творчества Товстоногова — Л. Н. Мартыновой. Она поступила в аспирантуру

Смотрите также файлы

типаж, натурщик и актер.doc

ТЗ № 1.doc

Технология монтажа стереофильма.doc

Технологическое общество.doc

техническая разработка_Огнева.doc

Файл: Товстоногов_Репетирует и учит.pdf

Смотрите также файлы

Информация

Списки файлов

Дополнительно