Файл: kuleshov.pdf

Л.В.Кулешов

Кроме того, следует сказать, что руководители творческих мастерских только тогда смогут сами расти, совершенствовать свое мастерство, а следовательно, и находить новые, более важные методы обучения, когда свои производственные работы будут делать на высоком идейном уровне, ярко выражая в них свою творческую индивидуальность.

Следовательно, совершенно необходимо большинство производственных работ мастеров проводить возможно ближе к институту с тем, чтобы студенты, с одной стороны, могли наблюдать за всеми съемочными процессами (подобно студентам медицинских вузов, посещающих клиники), а, с другой стороны, принимать в них непосредственное участие, занимая определенные рабочие (творческие места) в съемочной группе.

Посмотрим, что по самым скромным программам необходимо снять студентам на пленке только в качестве учебных работ (не считая производственных наблюдений и непосредственной практики):

а) Каждый оканчивающий ВГИК будущий режиссер (или ассистент) должен показать на экране около тысячи полезных метров заснятого и смонтированного (за все годы обучения) материала, состоящего из раскадровки живописной картины, немой пробы актера на роль, озвученной пробы, немого этюда, синхронного этюда и синхронной новеллы. Помимо работы на пленке дипломник должен показать около 100 фотографий (работы по композиции и портрету). Кроме того, чрезвычайно важно, чтобы дипломник провел производственный практикум (в качестве или второго режиссера или ассистента) на одной из картин, снятых мастером-руководителем.

б) Каждый оканчивающий ВГИК будущий актер должен показать на экране минимум 400 метров пленки своей учебной актерской работы: немой портрет, синхронный портрет и два этюда. Кроме того каждый актер должен представить не менее 75 своих фотопортретов (в разных ролях и образах), заснятых за все годы обучения. Дипломная работа актера должна также показываться на экране: либо в виде специально снятой новеллы, либо в виде участия дипломника в производственной картине, заснятой мастером - руководителем.

в) Каждый оканчивающий ВГИК будущий сценарист должен представить заснятые студентами других факультетов (режиссерами, актерами, операторами) по его сценариям две новеллы. Дипломной работой экранизатора или сценариста должен быть производственный сценарий. Производственный практикум будущего сценариста: участие в работе мастера - руководителя над вещью, предназначенной к постановке.

г) По программам студент-оператор должен заснять за все годы обучения более 7 тысяч метров пленки и сделать более 500 фотографий. Если бы при институте осуществлялись производственные съемки художественных картин,

226

Из наследия ВГИКа

то и операторы и художники тоже получили бы возможность полноценного производственного обучения.

Объем только учебных киносъемочных работ студентов института (не считая производственных наблюдений и участия в производственных съемках) выражается в 180 тысячах метров на один учебный год, То есть при 250 учебных днях одних упражнений надо снимать более 700 метров в сутки.

Для высшей школы киноискусства программа производственного обучения должна быть сконцентрирована (после некоторого количества тренировочных упражнений) на участии слушателей в производственной работе мастеров.

Даже студенты экономического факультета должны наглядно видеть (и знать) все процессы создания кинокартин, демонстрации съемок, монтажа и пр. Необходимо участие студентов - экономистов в организационной и повседневной работе съемочной группы.

Все вышеизложенное приводит к необходимости создания при Всесоюзном государственном институте кинематографии (и высшей школе киноискусства) Академической киностудии художественных фильмов (желательно с мультипликационным отделением).

Киностудия должна непременно находиться в одном здании или на одной территории со ВГИКом и высшей школой киноискусства. Основная задача киностудии - установление тесной связи педагогической работы ВГИКа с производством художественных кинофильмов, а также создание художественных кинофильмов, представляющих учебную ценность при воспитании работников советской кинематографии всех категорий. В соответствии с этими задачами академическая киностудия должна производить постановку и выпуск полнометражных, короткометражных и мультипликационных кинофильмов, привлекая к работе высококвалифицированных творческих работников кинематографии, которые одновременно будут являться ведущими преподавателями института.

Производство академической киностудии должно при этом носить учебный характер и сочетать высокохудожественную, идеологическую и техническую ценность создаваемых фильмов с творческим воспитанием студентов.

Студия будет проводить учебные киносъемочные работы по учебным планам :j программам всех факультетов института, а также проводить научноэкспериментальные исследования по технологии производства кинофильмов.

Производственный план Академической киностудии должен определяться выпуском 5-8 полнометражных единиц в год. Общий план (с учетом создания кинокартин учебного порядка без выпуска на экран) должен определяться в 10-12 единица год.

227

Л.В.Кулешов

Объединенный художественно-ученый совет студии и ВГИКа должен координировать производственные планы Академической киностудии с учебными задачами ВГИКа.

Местонахождение Академической киностудии должно быть в Москве, в районе расположения института кинематографии.

Репертуар киностудии необходимо тщательно выверять. Киностудия должна выпускать фильмы-образцы советской кинематографии. Инсценировка классики, лучшие современные произведения, наконец, экспериментальные фильмы (ставящие новые творческие проблемы) - основные направления работы Академической киностудии.

На практике работа мастеров на киностудии должна связываться с учебой студентов следующим образом: в год мастера снимут 5-8 картин; на каждой картине, примерно, будут обучаться: два сценариста, один режиссер, два вторых режиссера, три ассистента режиссера, два ассистента оператора, один художник, два ассистента художника.

Таким образом, в течение года студия подготовит на практике: 10-16 сценаристов, 5-8 режиссеров (могущих потом получить самостоятельную постановку), 10-16 вторых режиссеров, 16-24 ассистентов режиссера, 10-16 ассистентов операторова (или самостоятельных операторов), 5-8 художников, 1016 ассистентов художника. Все эти выпускники пройдут настоящую творческую и производственную практику в стенах академической киностудии, а за их знания будут нести ответственность мастера, под руководством которых они учились и работали.

Участие студентов в съемках должно увязываться с остальными учебными процессами согласно учебным планам (последний год учебы целиком отводится съемкам).

Кроме того, студенты первых курсов в определенное время по расписанию будут посещать киносъемки мастеров, как лекции с практической демонстрацией. Для этой цели павильоны киностудии должны быть специально оборудованы.

Форма обучения на съемках по отношению к каждому студенту должна определяться художественно-ученым советом: один из студентов будет работать при мастере, ставящем кинокартину, а другие будут сами ставить картины под руководством и наблюдением мастеров. Студенты-сценаристы должны начинать работать с мастерами на один год раньше, чем их товарищи режиссеры и операторы, так как сценарий должен быть выбран заранее.

Необходимо, чтобы студенты актерского факультета в первую очередь были задействованы,в съемках фильмов студии (в зависимости от своих знаний, опыта и способностей), и сценарии для студии должны писаться с учетом максимального использования молодых актерских сил.

228

Из наследия ВГИКа Студия, производящая 10-12 картин, должна иметь примерно 2.500 кв.

метров павильонной площади (3-4 павильона); электростанцию на 1.500-2.000 киловатт; 5-6 синхронных съемочных аппаратов, 10 немых (не считая учебных); парк современной осветительной аппаратуры; операторские краны; тележки; 4 звукозаписывающих аппарата; лабораторию на две проявочные машины; 6 монтажных; 3 просмотровых зала (не считая учебных); цех комбинированных съемок с двумя станками для дорисовки и съемочной аппаратурой. В студии должна быть оборудована рир-проекция, перезапись и все прочие цеха. Автомобильный парк студии должен иметь 3 тонвагера, 4 больших лихтвагена, I операторский автомобиль, 6-7 грузовых машин, несколько пикапов, легковых машин, автобус.

Стоимость здания и оборудования такой студии примерно выражается в сумме двадцати миллионов рублей. Подводя итоги всему изложенному, считаем необходимым предложить: в целях повышения качества производственного обучения во Всесоюзном государственном институте кинематографии, следовательно для лучшего и полноценного обеспечения советской кинематографии творческими кадрами - передать институту кинематографии киностудию "Союздетфильм" с тем, чтобы ее реорганизовать в Академию киностудии при ВГИКе.

В 40-е годы Л.Кулешов продолжает совершенствовать пятилетние программы обучения кинорежиссуре во ВГИКе. Он предлагает продуктивную систему подготовки специалистов: теоретическое обучение в первые три года и практика режиссуры в мастерской при непосредственном участии мастера на последних двух курсах.

ПРОГРАММЫ "ОСНОВЫ КИНОРЕЖИССУРЫ",

"РЕЖИССУРА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА"4 6

1949 г.

Объяснительная записка

Режиссерский факультет работает по системе творческих мастерских.

В течение первых трех лет обучения студенты проходят общий курс "Основы кинорежиссуры". На 5 и 6 семестрах этот курс заканчивается и одновременно начинается изучение'режиссуры игрового фильма, режиссуры научно-

" В составлении программы также принимали участие доценты А.С.Хохлова, В.Б.НижниЙ, зам. директора ВГИКа по учебной и научной работе Ю.Г.Геника. •• •

Публикуется впервые. Рукопись хранится в РГАЛИ. Ф. 2679, оп. 1, ед. хр. 847, лл. 130-143.

229

Л.В.Кулешов

популярного фильма и режиссуры документального фильма. После такого ознакомления с разными видами кинематографии и практической проверки студентов окончательно определяется их специализация и, начиная с 7-го семестра, каждый студент закрепляется за той или иной мастерской по специальности.

Преподавание кинорежиссуры разделено на следующие дисциплины:

1.Основы кинорежиссуры.

2.Мастерство кинорежиссуры по специализациям - художественного, научно-популярного и документального фильмов.

3.Киносъемка (учебная практика).

4.Монтаж и озвучание (учебная практика).

ПРОГРАММА "ОСНОВЫ КИНОРЕЖИССУРЫ"

Лекций - 106 часов. Практических занятий - 166 часов.

Индивидуальных занятий - 102 часа.

Первый курс

/ семестр (испытательный)

Всего: 72 часа лекций и практических занятий; 18 часов индивидуальных занятий.

ЛЕКЦИИ

1. ЦЕЛЬ И ЗАДА ЧИ СОВЕТСКОЙ КИНЕМА ТОГРА ФИ И

Труд как источник и основа возникновения эстетического чувства и вкуса в процессе общественно-исторической практики.

Искусство как творческий труд.

Кинорежиссер как идейный и организационный руководитель творческого коллектива.

Работа режиссера'над собой.

2. ТЕМА И ИДЕЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Действительность и киноискусство.

Тенденция. Личный опыт и изучение действительности. Знание действительности и ее верное изображение.

230