Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования (Особенности Times New Roman).pdf

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность работы. Подбор шрифтов требует много времени. При выборе шрифтового семейства есть несколько вопросов, требующих ответов: 1) стоимость шрифта, которую клиент готов заплатить. Поиск шрифтового семейства начинается с определения бюджета на этот элемент фирменного графического стиля. В зависимости от располагаемой суммы шрифт либо заказывается в специализированной шрифтовой студии, либо покупается в специализированных каталогах профессиональных шрифтов. В случае отсутствия бюджета на шрифт используются «условно-бесплатные» шрифтовые начертания с открытой лицензией. Такие шрифты распространяются при помощи Google fonts как для скачивания, так и для использования в веб-среде. Главное условие использования шрифтов с такой лицензией состоит в том, что при каждом использовании требуется указание авторства на всех носителях.

Любительские шрифты не подходят для использования в фирменном графическом стиле. Они могут выглядеть эффектно, но не пригодны для долгосрочного и планомерного использования. При выборе шрифта учитывается контекст использования. Учитывается, будет ли шрифт использоваться в вебе, для мобильных приложений или в печати и наружной рекламе. Чаще всего шрифт планируется использовать во всех видах медиа. При выборе шрифта проверяется наличие лицензии на использование в конкретные медиа среде, любой шрифт (или шрифты) имеет лицензию для соответствующей среды.

Содержание и вид носителя для фирменного графического стиля определяет тип сетки. Зритель распознаёт тип информации согласно формату сетки, прежде чем считывает содержание. Например, в книгах используется тип сетки с минимальным количеством шрифтовых семейств, свободными полями по бокам и одной колонкой, занимающей ширину страницы. Такой тип сетки отличается от журнальной. В журналах используется структура из нескольких колонок, позволяющая вставлять изображения между столбцами, выделять буквицы и другие элементы, предназначенные для привлечения внимания. В случае с газетами модульная сетка задает гибкость верстки, поскольку длина контента и размер шрифтов варьируется. При построении модульной сетки на веб-сайтах, как правило, используется 12-колончатый тип сетки, подходящий для экранного разрешения. Причем здесь также содержание диктует структуру сетки.

Цель работы – исследовать Times New Roman. История создания, современные традиции использования.

Задачи:

- рассмотреть основные аспекты типографики шрифта;

- описать особенности Times New Roman .

Объект исследования – Times New Roman.

Предмет исследования – создание, современные традиции.

Методы исследования –анализ, обобщение полученной информации.

Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы.

ГЛАВА 1. Основные аспекты типографики шрифта

1.1 Развитие элементов фирменного графического стиля на первом этапе формообразования

Художественное творчество целеполаганием стремится к стройности и гармонии, а значит к организованности. Оно своими особыми методами организует представления, чувства, настроения людей, тесно соприкасаясь с познанием, часто с ним непосредственно сливаясь. Организованный комплекс определяется [10, c. 56] на основе принципа, согласно которому целое больше суммы своих частей. При этом чем больше целое отличается от суммы самих частей, тем более оно организовано. В неорганизованных комплексах целое меньше суммы своих частей. И, наконец, в нейтральных комплексах целое равно сумме своих частей. Подобным организованным комплексом выступает символика, лежащая в основе изобразительных знаков.

С древних времен люди применяют символы. Символы – это каркас для смыслов, несущих информацию о культуре того или иного народа. Мысль и язык тесным образом связываются с символом. В понятие символа входят: художественный образ, аллегория, сравнение. Символика рассматривается как система, т.е. единство, содержащее элементы в определенном типе связи. В палеолите символика представляется обрядовыми формами: музыкой, танцами, песнями, изображениями (геоглифами – изображениями на поверхности земли, дендроглифами – изображениями на коре деревьев, петроглифами – изображениями на поверхности пещер, скал и камней) [9, c. 74]. Наблюдается визуальное сходство петроглифов в разных частях мира. Наличие у народов сходных символов объясняется психологическими и культурными факторами (например, символ солнца в виде колеса, молнии – в виде молота и т.д.). Кроме того, символы с одинаковым смысловым компонентом транслируются посредством торговых и политических связей. Возможно, люди того времени использовали и другие формы невербальной коммуникации, такие как специально расположенные камни, символы, вырезанные на коре дерева или земли, веревки, татуировки человека и скота, но, к сожалению, до нас дошли только самые прочные примеры: чаще всего это петроглифы (резные камни) и дендроглифы (изображения на поверхнсти земли).

Изобретение первых письменных систем совпадает с началом бронзового века в позднем неолите в конце 4000 г. до н.э. Первая система письма изобретается в Древнем Шумере и формируется к концу 3000-х гг. до н.э. в виде клинописи. Клинопись – это письменность, знаки которой состоят из групп символов, выдавленных в сырой глине, которая позже приспосабливается для аккадского, эламского, хеттского, урартского и других языков (рис. 1). По происхождению клинопись – идеографически-ребусное, позже – словесно-слоговое письмо. Первоначальная шумерская система письменности появляется из системы глиняных печатей, используемых для маркировки товаров. Помимо письменности система символической репрезентации продолжает развитие в сторону изобразительных знаковых систем. Так, простые и сложные геометрические фигуры, служащие основой для создания многочисленных символов (охоты, добычи, торжества охотника над добычей), графически усложняются.

Первые алфавиты, отображающие одиночные символы для одиночных фонем, (но не обязательно каждая фонема к символу) возникают примерно в 2000 г. до н.э. в Древнем Египте, но к тому времени алфавитные принципы уже включены в египетские иероглифы (рис.2).

Около 1800 г. до н.э. возникает критское письмо оригинального происхождения во времена минойской цивилизации. Около 1400 г. до н.э. формируется китайская иероглифическая или идеографическая система записи. В первую очередь встречаются религиозные тексты на панцирях черепах. Примерно в этот же период возникает угаритский алфавит в Северной Сирии (примерно 30 клинописных букв) и ближе к 1300 г. до н.э. формируется финикийская письменность, имеющая фонетический характер записи и имеющая 22 буквы. Около 1000 г. до н.э. формируются древнееврейская, арамейская и южно-аравийская письменности на основе финикийского алфавита. Около 800 г. до н.э. происходит введение гласных, и формируется греческий алфавит и малоазийские алфавиты. История греческого алфавита начинается, когда греки заимствуют финикийский алфавит и адаптируют его к своему родному языку. Буквы греческого алфавита более или менее совпадают с буквами финикийского алфавита.

Дальнейшее развитие систем изобразительных знаков собственности и письменности происходит в Древнем Риме. Около 400 г. до н.э. латинский алфавит выделяется из этрусского, который, в свою очередь, около 700 г. до н.э. выделяется из западного варианта греческого алфавита. Римляне перенимают письменность примерно в V в. до н.э. от этрусской цивилизации, которая пользовалась одним из нескольких вариантов древнегреческого. Из-за культурного доминирования римского государства этрусский язык окончательно потерян.

В античный период продолжается развитие системы вербальной репрезентации письменности. Отмечаются достижения Римской цивилизации в области работы со шрифтами. Латинский алфавит начинается с древнеримского шрифта. Шрифт не изобретается римлянами. Они перенимают греческий алфавит, которым до этого пользуются греческие поселенцы в Южной Италии. При этом некоторые неподходящие знаки заменяются, а отдельные знаки изменяют смысл и звучание.

Признаки современных шрифтов формируются именно в Древнем Риме. Он отмечает, что совершенства римские буквы достигают на рубеже I в. н.э. после семисотлетнего развития [4, c. 68]. Примером служит надпись на колонне Траяна в Риме (рис.3). Эти буквы называют римским капитальным шрифтом (capitalis romana). Буквы сначала пишут плоской кистью, а потом высекают на камне резцом. Наплывы округлых элементов выдают формообразующую силу кисти, которую держат как ширококонечное перо. По словам Я. Чихольда, это живой источник современных латинских шрифтов.

Книги римляне пишут ширококонечными тростниковыми перьями и вырабатывают два типа книжных шрифтов – медленный и скорописный – квадрата и рустика. Шрифтом для скорописных записей, которые делают стилом на вощеных табличках или тонким тростниковым пером на папирусе, становится старый римский курсив. На надписях, выбитых на камне, и в обоих римских книжных шрифтах буквы одной высоты [3, c. 74].

Во времена поздней Римской империи пользуются близкой к унциалу скорописью, названной новым римским курсивом. Верхние и нижние выносные элементы букв увеличивают удобочитаемость. Помимо письменности в Древнем Риме продолжается развитие репрезентирующей символики церемониалов, родовой и политической символики, изобразительных знаков собственности (родовые, клановые, семейные и личные), товарных знаков и знаков авторства. Например, на кирпичи римляне наносят дату изготовления и информацию о материале. Во времена позднего Рима используются тысячи гончарных клейм, включая фабричное клеймо FORTIS, которое становится настолько знаменитым, что копируется и подделывается [2, c. 49]. Некоторые античные острова получают собственные эмблемы, воспроизводимые на печатях, медалях, деньгах.

Таким образом, в Античности закладываются основополагающие принципы систем визуальной репрезентаци, построения шрифтов и типографики. С распадом империи Рима в Европе развитие письменности в значительной степени ограничивается Восточной Римской империей и Персидской империей. Возникновение ислама в VII в. приводит к быстрому росту арабского языка как основного литературного языка региона. Арабский и персидский языки заменяют греческий на посту лидирующего. Благодаря арабскому языку широкое распространение по всей Европе получает индусско-арабская цифровая система. К началу 2-го тысячелетия город Кордова в современной Испании становится одним из передовых интеллектуальных центров мира. Его позиция перекрестка между исламским и западным христианским мирами способствует интеллектуальному развитию и письменному общению между культурами.

К XIV в. возникновение Возрождения в Западной Европе приводит к возникновению моды на все античное, и, соответственно, временному возрождению греческого языка и латыни. Подобное возрождение популярности греческого особенно активно происходит в Восточной Европе, в частности в средневековой Руси. В то же время влияние арабского и персидского языков медленно снижается. Возрождение литературного развития в Западной Европе приводит к нововведениям в латинском алфавите и диверсификации алфавита для кодификации фонологий европейских языков. Для большей части европейских языков начинает применяться либо латинский, либо кириллический (на основе греческого) алфавиты.

Помимо возвращения моды на все античное, в эпоху Возрождения развиваются технологии и происходит ряд научных открытий. Характер письма на протяжении веков развивается, особенно из-за развития новых технологий. Середина XV – начало XVIII в. становится периодом активного развития шрифтов и типографики. Разработка композиционных принципов построения латинских шрифтов художниками Возрождения совпадает с возникновением книгопечатания в Европе [3, c. 56].

Изобретенный И. Гутенбергом способ печати годится для набора текста книг и афиш, но имеет ограничения по размеру букв и формату оттисков (рис.4). Мастера металлического набора (ручного и машинного) сталкиваются со сложностями наборной системы: косые и овальные шрифтовые построения невозможны, размещение элементов композиции жесткое и соразмерное, привязывается к прямоугольности кегельных площадок литер и пробельных элементов. Техническая сложность металлического набора формирует эстетику и определяет правила набора. Невозможно отлить набор больших шрифтов в металле, а сделанные печатные матрицы распадаются. Тем не менее технология книгопечатания, изобретенная Гутенбергом, позволяет получать оттиски одного набора, но недостаточно автоматизируется. При печати каждой следующей страницы шаблон разбирается и собирается заново [4, c. 85]. С изобретением книгопечатания изготовление и оформление книги становится делом печатников, а методы и способы оформления с тех пор называются типографикой. Каллиграфы становятся нужны только для написания контрактов и преподавания письма.

В начале XVI в. художественная идея, соединенная с математическими разработками, появляется в трактате Луки Пачоли «Божественная пропорция». Работа итальянского математика, изданная в 1509 г. в Венеции, осмысляет пропорции «идеальной антиквы» и становится следующим произведением в ряду книг такого типа. В книге излагается «теория золотого сечения». Для построения букв используется модуль 1:9. Предположительно Пачоли – ученик Леонардо да Винчи. Существует мнение, что Пачоли позаимствовал у него эскизы шрифтов. Леонардо да Винчи считал, что шрифт и архитектура тесно связаны, и античные буквы можно построить, опираясь на законы античной архитектуры, которые должны соответствовать пропорциям человеческого тела и золотому сечению. Высота роста человека разделяется на десять частей. Единицей измерения становится расстояние от подбородка до волос. Фигура человека с раскинутыми руками вписывается в квадрат и круг. Пример такого конструирования встречается у французского мастера шрифта Жоффруа Тори (1480–1533) [10, c.68].