Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования (Особенности Times New Roman).pdf

Отечественные версии: Тип Таймс под разными именами, TM Thames (TypeMarket), SU TimeRoman (SoftUnion), DA Latinskij (DoubleAlex Font

Studio), AZ Times (Az-Zet), SPSL Dutch. Часть их еще можно встретить на пиратских дисках, но они помещаются туда уже скорее для полноты комплекта. Современному дизайнеру они ни к чему.

В настоящее время в кириллическом наборе в силу разных (не всегда художественных) достоинств широко распространены три версии Times.

Вне конкуренции - Times New Roman, встроенный фирмой Microsoft в операционную систему Windows. Это несколько модифицированный шрифт Times New Roman фирмы Monotype, который теперь поставляется в формате OpenType. Поскольку библиотека шрифтов фирмы Monotype включает в себя по 4 основных начертания кириллического Times (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined), можно сделать вывод, что они были созданы после 1956 года, когда был разработан латинский жирный курсив. Характерное изменение терминологии начертаний по сравнению с латинской версией как бы подразумевает, что курсивные начертания в кириллице на самом деле наклонные (Inclined), что не соответствует действительности. Шрифт был разработан вначале для металлического (монотипного) набора, а затем переработан для фотонаборных машин ряда Monophoto. Судя по тому, что довольно близкий по рисунку к монотайповскому фотонаборный кириллический Times фирмы Berthold датирован 1967 годом, шрифт фирмы Monotype был разработан раньше. В конце 70-х годов появился первый лазерный фотонаборный автомат Lasercomp, и монотайповский кириллический Times был переведен в цифровую форму. А с распространением в 80-х годах настольных издательских систем и изобретением языков PostScript и TrueType он стал доступен всем пользователям персональных компьютеров. При этом рисунок самого шрифта практически не изменился [10, c. 69].

Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype спроектирована достаточно профессионально, но выглядит чужеродной и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с

дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но он не смог переработать форму их знаков в стиле латинского Times. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, создать гораздо сложнее и поэтому они получились хуже (рис. 12).

Прямое начертание монотайповского Times имеет характерную форму букв Ж, К, ж, к с каплями на концах верхних изогнутых ветвей и прямые диагональные нижние ветви. Свисающие элементы у Д, Ц, Щ, д, ц, щ как будто пририсованы к нижним засечкам, вместо того, чтобы присоединяться к продолжению нижнего горизонтального штриха. Из-за такой конструкции свисающие элементы кажутся бессильно провисшими. Буквы Д, д имеют сильно прогнутый левый штрих и похожи на аналогичные трапециевидные знаки в гарнитуре.

Существует несколько часто используемых сочетаний размеров шрифта и высот строк.

16 / 24 (пропорция: 1.5),

18 / 26 (пропорция: 1.44),

20 / 30 (пропорция: 1.5).

Типографическая шкала помогает определить, величину заголовков, подзаголовков и подписей. Типографический масштаб – это набор размеров шрифтов, разделяющих внутреннюю логику. Классический масштаб прогрессирует с 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 21, 24 и т.д. Типографическая шкала создается на основе пропорции, выбранной в шаге 4. Типографическая шкала показывает размеры шрифта всех уровней, в соответствии с выбором размера базового шрифта. Существует ряд онлайн-инструментов, вычисляющих пропорции автоматически. Но их можно определить и самостоятельно. Пропорции отношения базового размера и высоты позволяют вычислить остальные величины. Например, если соотношение базового размера и высоты строки 16 px / 24 px (соотношение: 1.5), то следующий шаг в пропорциональной шкале определяется методом умножения 16 на 1.5. Следующий шаг, по аналогии, 16 умножить на 1.5 и еще на 1.5. И так далее…

Различают следующие типы сеток: основанная на колонках, модульная, комплексная, симметричная и асимметричная. У всех этих типов встречаются некоторые общие элементы – поля, колонки, горизонтальные и вертикальные просветы, маркеры. В художественном конструировании в качестве базовых единиц измерения используются пункты и пики (pc – пика, пункт – pt), а не сантиметры. Эти единицы измерения используются в шрифтовом наборе: 1 пика равняется 12 пунктам, 1 пункт равняется 1/72 дюйма, 1 дюйм равняется 2,54 см. Эта терминология используется при определении размеров шрифта,

Сетка быстро вызывает привыкание и надоедает. Небольшие отступления от сетки добавляют в макет композиционной энергии. В случае применения необычной сетки и отступления от правил ее построения сохраняется единый прием работы с типографикой. Шрифт выбирается одного начертания, без излишеств. В этих случаях согласованность типографики имеет значение, так как одновременное нарушение правил построения макета внутри сетки и использование разных шрифтов приводит к визуальной невнятности и беспорядку.

Нарушение правил ради нарушений не работает. Найденные новые и необычные приемы верстки становятся правилами внутри конкретного издания. Есть дизайнеры, которые осваивают направление деструктивной сетки в фирменном графическом стиле, но, как и абстрактная живопись, такой свободный подход требует опыта и практики.

Альтернативные подходы в верстке, в основе которых – эксперимент и интуиция, широко распространены. Для таких подходов не обязательна четкая структура колонок и линеек. Метод определяется типом сообщения. Задача сетки – в создании базовой структуры для компоновки информации. Типы сетки определяются задачами клиента.

В наши дни не существует регламентированных правил, допускается

создание сеток, не похожих ни на какие другие. Углы сетки создают иллюзию пространства. Неожиданные эффекты достигаются, когда сетка искажается в псевдотрехмерном пространстве. Это создает иллюзию объема.

Перед началом конструирования рассматриваются варианты размещения информации: нумерация страниц, размер шрифта, прием размещения однотипных изображений на развороте, для заголовков и текста выбираются размеры шрифта, устанавливаются правила их размещения и приемы верстки. В результате дизайн определяется правилами, зафиксированными в макете, а не интуицией. Творческая свобода важна при создании эмоционального сообщения, но для информативного дизайна логика макета обязательна. Логичность выстраивания информации способствует лучшему восприятию.

Курсивное начертание гораздо менее удачно как по цвету, так и по пропорциям по сравнению с прямым, хотя некоторые буквы довольно приличны, например, б, а также ж с зигзагообразной серединой. К сожалению, большинство других букв имеют неудачную форму. Буквы г, к слишком широки. Прямая диагональная нога у к придает знаку жесткость и противоречит курсивному характеру строчных, так же, как и верхний диагональный штрих с двусторонней горизонтальной засечкой, заимствованной из латинского k. Верхняя часть буквы ч сильно напоминает аналогичный знак прямого начертания, что противоречит остальным курсивным формам. Верхний выносной элемент у д кажется слишком жестким и колючим. Буква в очень узкая. Верхняя и нижняя части з несбалансированные, как и изогнутые с каплями верхний и нижний выносные элементы у ф, заимствованные у латинского f. Буква л очень острая сверху. Совершенно неудачна форма свисающих элементов у букв ц, щ. Буква я имеет архаичную форму нижней левой диагонали с каплей на конце. Прописные курсивные знаки повторяют ошибки прямого начертания. Кроме того, неудачно решена форма Д, Ж, К, которая плохо согласуется с аналогичными знаками в прямом начертании, а в букве Э слишком короткий средний горизонтальный штрих.

Жирные начертания повторяют ошибки светлых, прибавляя к ним дополнительные. Например, прямые Г, Д, Л, г, д, л, т светлы по цвету и в наборе образуют дыры. Буквы ж, ф наоборот, слишком черны. Неудачно решение свисающих элементов у ц, щ, форма я. Жирный курсив тоже весьма неровен по цвету.

Тем не менее в целом это не самый худший кириллический Times, и с ним еще можно работать.

Вывод по главе

Таким образом, в главе рассмотрен Times New Roman - история создания. Описан Times New Roman – современные традиции использования. Можно сказать, что сегодня Таймс стал своего рода заложником собственной популярности. Он применяется и будет применяться всюду, где нужен «обычный», спокойный, общепринятый, «как у всех», «как у людей», шрифт. Стабильная потребность в подобном шрифте вряд ли когда-нибудь исчезнет. К тому же, пересылая куда-либо набранный Таймсом документ, можно быть уверенным, что уж этот-то шрифт точно найдется там, где документ будет распечатан.

2.3 Практическая часть

При выборе шрифта для оформления плакатов, баннеров, книг и чего-угодно, необходимо взять во внимание немалое количество нюансов для того, чтобы на окончательном варианте материала можно было с легкостью разобрать текст. Чтобы подача текста была в лучшем виде нужно уделить внимание разборчивости и удобству в прочтении.

Вопрос удобного прочтения шрифта очень важен. Комфортное чтение текста зависит не только от размера шрифта и рисунка, но и от цели, которая заложена в шрифте, характера издания, от цвета шрифта и всего, что рядом и даже от метода печати. Перечислять факторы, которые могут помешать удобству в прочтении можно долго, но можно выделить основные.

Первый из основных факторов – характер контура шрифта. Он может быть и круглым, и квадратным. Нужно отметить, что если буквы прямоугольные, то это не значит, что в их построении вообще не используется округленный контур, также, как и не стоит думать, что в круглом шрифте, построение связано исключительно с окружностью. Считается, что округленные шрифты более читабельны, т.к. они «ярче» отличаются из пространства.

Засечки в шрифте заметно улучшают восприятие буквенного знака, даже если они слабо видимы. Слишком заметные засечки ухудшают восприятие буквы и буквенных сочетаний. Например, если Вы готовитесь к публичному выступлению или нужно подготовить презентацию, то шрифты с засечками не подойдут для этих функций. Все из-за того, что в таких шрифтах, например, как Times New Roman, на расстоянии зрителя и текста засечки могут слиться друг с другом и вследствие чего возникают проблемы с прочтением. Такие шрифты больше подходят для текста большого объема, т. к. при прочтении засечки помогают «держать» строку.

Засечки шрифта Times New Roman

Проблема шрифта из-за засечек шрифта Times New Roman

Внутрибуквенный просвет - это фон, который находится «под» буквой. Толщина внутрибуквенного просвета зависит от толщины штриха, соответственно, чем больше просвет, тем выше читабельность буквенного ряда.

Внутрибуквенный просвет шрифта Times New Roman

Удобство в чтении различных кеглей шрифта определенной гарнитуры зависит от квалификации читателя, от его зрения, а также от длины строки и характера чтения (например, беглое - при чтении художественной литературы, медленное - при чтении научной книги). При этом следует различать удобочитаемость кеглей в связном тексте, в титульном или акцидентном наборе. Вопрос об удобочитаемости кеглей в связном тексте достаточно хорошо изучен и подтвержден практикой. Наиболее удобочитаемым размером шрифта при связном тексте для взрослых квалифицированных читателей является размер в 10 пунктов. Однако, в зависимости от рисунка шрифта, для взрослых может быть вполне удобочитаемым текст в 9 или 8 пунктов.

Times New Roman с кеглем 10 пунктов

Сейчас шрифт Times New Roman является требованием в оформлении документов и ГОСТом в делопроизводстве: им оформляют работы в учебных заведениях, приказы, постановления и т.д.

Пример требований оформления курсовой работы

На сегодняшний день, с уверенностью можно сказать, что шрифт Times New Roman стал своего рода несомненным пленником собственной популярности. Он задействован и будет употребляться повсюду, где нужен «обычный», спокойный, общепринятый, «как у всех», «как у людей», шрифт. Устойчивая потребность в сходственном шрифте вряд ли когда-нибудь канет. Может быть, подобная судьба покажется кому-то весьма незавидной — но ее вряд ли возможно изменить.

Times New Roman — лучший вариант, если материалу нужно придать серьезности, но для того, чтобы материал не стал чересчур серьезным и не приобрел оттенки документа, кегль нужно выбрать на единицу крупнее, чем обычно. Шрифты, как Times New Roman, которые значатся в наше время классикой считаются более консервативными. Этот вид шрифтов также воспринимается характерным для нашего общества и может указывать на профессионализм, поэтому такие штифты – это хороший выбор для тех, кто надеется произвести впечатление доброжелательности и компетентности. Но не стоит бояться использовать этот шрифт только в оформлении документов, это действительно универсальный шрифт, который найдет свое место в любом месте начиная от книжной литературы и заканчивая афишами.