Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования (Особенности Times New Roman).pdf

Книга, посвященную шрифту с его использованием

Обложка книги с использованием только шрифта TNR

Плакат, посвященный шрифту с его использованием

Разворот журнала, посвященный шрифту с его использованием

Вывод по главе.

Материалы, которые предназначены для чтения и для подачи какой-либо информации должны быть оформлены так, чтобы способствовать правильному и быстрому восприятию содержащегося материала. Чтобы оценить удобство в прочтении шрифта нужно опираться на время, затраченное на прочтение текста, на различимость и на связь двух этих аспектов.

Популярными шрифтами все-таки являются простые, классические шрифты без декораций, нормальной ширины с засечками, т.к. при чтении глаз «цепляется» за засечки, что дает возможность легче и быстрее распознавать буквы, а это означает, что уменьшается нагрузка на зрительный аппарат. К самым популярным шрифтам с засечками относится гарнитура Times New Roman.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате проделанной работы решены следующие задачи: рассмотрены основные аспекты типографики шрифта; описаны особенности Times New Roman.

Стиль заголовков определяется в соответствии с дизайн-принципами, определенными на первом этапе. Вырабатывается видение того, как используется типографика для демонстрации ценностей фирмы. Из каталога шрифтов выбираются такие, которые подходят для решения задач. Шрифт для заголовков может быть более акцидентным, чем шрифт для основного текста. В то время как типографика для заголовков привлекает внимание, типографика для основного текста должна быть разборчивой и читабельной. Решение принимается на контрасте.

Используется также один шрифт для заголовков и основного текста. Контраст достигается при помощи изменения насыщенности (жирный – для заголовков, обычный – для основного текста). Для выбора гармоничной пары шрифтов существуют специальные каталоги. Выбранные пары тестируются на артбордах. Создается матрица артбордов, показывающая, как выглядит каждая комбинация в паре. Выбранный шрифт тестируется на тексте. Матрица артбордов показывает, как символы каждого шрифта сочетаются друг с другом.

Выбор шрифта тестируется, и в сравнении становится понятен лидер.

Базовый размер шрифта и базовая высота строки – это два числа, используемые в качестве основы остальных размеров и интервалов. Это упрощает работу и уменьшает количество принимаемых решений, обеспечивая ритм дизайну в целом.

Ритм в дизайне дает чувство упорядоченности (или расстройства) композиции. Ритм встраивается по горизонтальной или вертикальной оси, и при пересечении обоих направлений рождается дизайн. Ритм лежит в основе гармоничной типографической и сеточной системы.

Выбор базового размера шрифта начинается с базовых параметров, под которые конструируется дизайн. Например, для веб-среды базовым значением является размер 16 px. В системе iOS – 17 pt, в Android – 13 sp.

Существуют разные единицы измерения, но на этом этапе разница не очень важна. В графическом редакторе для разработки веб-среды шрифт измеряется в точках (или пунктах) (pt), но в интерфейсе программы единицы измерения легко конвертируются в единицы, используемые в IOS ANDROID. Для печати базовым значением является минимально различимый размер наборного шрифта в 5.5 pt, однако и это значение не является аксиомой, так как в зависимости от характера графем шрифта читаемость увеличивается или уменьшается на экстремально малых размерах. В журналах чаще всего используется кегль в 10 pt для основного текста. После определения размера шрифта по умолчанию настраиваются остальные размеры, каждый под свои нужды и в соответствии с занимаемым положением и функциями. Разные веб-издания используют свои значения размеров основного шрифта по умолчанию.

Например, NY Times использует 13 px для основного текста, а Medium – 21 px. Посредством анализа аналогов и с учетом иерархии определяются верхняя и нижняя границы допустимых размеров, дающие понимание целевой аудитории гораздо глубже и способствующие выбору достойного решения. Для принятия окончательного решения выбирается размер, создается несколько вариаций на артбордах, соответствующих будущему формату, после чего производится тестирование всех вариантов.

Выбор базовой высоты строки осуществляется сразу после выбора основного размера шрифта. Как правило, она выбирается пропорционально базовому размеру шрифта. На практике проверено решение о том, что наилучшим образом работает соотношение строки между 120–150% от размера шрифта основного текста. Чем больше высота строки, тем больше расстояние между строками. Стилистически высота строки влияет на восприятие.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Рисунок 1. Первая система письма – клинопись

Рисунок 2. Первые алфавиты возникшие. в Древнем Египте

Рисунок 3. Признаки современных шрифтов на колонне Траяна в Риме

Рисунок 4. Технология книгопечатания, изобретенная Гутенбергом

Рисунок 5. Шрифт Баскервилл

Рисунок 6. Шрифт Роберта Торна, 1803 г

Рисунок 7. Первый полноценный типографский шрифт в стиле ар-нуво

Рисунок 8. Увеличенные буквы типичного газетного шрифта (кг. 7), применявшегося в газете «Таймс» до создания Times New Roman

Рисунок 9. Monotype Plantin

Рисунок 10. Первый номер газеты «THE TIMES», набранный новым шрифтом

Рисунок 11. Первый номер газеты «THE TIMES», набранный новым шрифтом

Рисунок 12. Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Криштопайтис, В. В. Классическая типографика печатных изданий в условиях цифрового набора : автореф. дис. … канд. искусствоведения : 17.00.07 / В. В. Криштопайтис ; Харьк. гос. акад. ди-зайна и искусств. – Харьков, 2016. – 120 с.
2. Лаврентьев, А. Н. История дизайна : учеб. пособие / А. Н. Лаврентьев. – М. : Гардарики, 2018. – 303 с.
3. Лаврентьева, Е. А. Текст и контекст в графическом дизайне:

актуальные проблемы и тенденции визуализации текста : дис. … канд. искусствоведения : 17.00.06 / Е. А. Лаврентьева. – М., 2016. – 212 л.

1. Лаптев, В. А. Тотальный дизайн. Тотальная айдентика / В. А. Лаптев // Про100 дизайн. – 2017. – № 1. – С. 23–105.
2. Милохин, В. В. Фирменный стиль в графическом дизайне / В. В. Милохин // Образование: актуал. проблемы и перспективы развития. – 2018. – № 2. – С. 10–103.
3. Платонова, Н. С. Создание информационного листка (буклета) в Adobe Photoshop и Adobe Illustrator : учеб. пособие / Н. С. Платонова. – М. : Бином. Лаб. знаний, 2019. – 152 с.
4. Победин, В. А. Знаки в графическом дизайне : учеб. пособие / В. А. Победин. – Харьков: Веста, 2016. – 196 с.
5. Подорожный, A. M. Графические элементы фирменного стиля и их проектирование в форме брендбука / А. М. Подорожный // Вестн. ассоц. вузов туризма и сервиса. – 2018. – № 1. – С. 95–99.
6. Поляков, В. А. Разработка и технологии производства рекламного продукта : учеб. / В. А. Поляков. – М. : Юрайт, 2017. – 502 с.
7. Помпеев, А. Ю. Особенности письменной культуры в виртуальной среде : дис. … канд. культурологии : 24.00.01 / А. Ю. Помпеев. – СПб., 2017. – 170 л.