Файл: Times New Roman. История создания, современные традиции использования (Особенности Times New Roman).pdf

Функциональный подход строится на информативности и донесении четкого сообщения. Декоративный призван показать принадлежность к определенному стилистическому направлению, больше сконцентрирован на формировании образа. Такой подход демонстрирует более декоративное использование шрифта.

Шрифты в фирменном графическом стиле по цели использования подразделяются на два класса – выделительные акцидентные и текстовые (наборные). В отличие от текстовых, выделительные шрифты большие по размеру, имеют контрастное начертание, применяются в заголовках, подзаголовках, логотипах, и в тех случаях, когда акцентируется что-либо в рекламных объявлениях.

По форме выделяются две основные группы шрифтов – антиквы и гротески. Антиквы – шрифты с засечками, гротески – без засечек. К этой простой классификации, выделяющей два вида шрифтов, добавляется третья – шрифты с засечками (антиквы), без засечек (гротески) и все остальные. К последней группе относятся рукописные шрифты (имитирующие почерк или каллиграфию), моноширинные (как в печатных машинках), символьные (значки, символы) и акцидентные – любые декоративные шрифты для оформления крупных надписей, заголовков и логотипов. Шрифт с засечками используется для длинных текстов. При оформлении статьи, резюме, письма, инструкции используется шрифт с засечками (антиква). Длинный текст, набранный таким шрифтом, читается легче. В традиционной книжной верстке используются антиквы.

Среди антикв выделяется шрифт Georgia (такой шрифт используется на

сайте The New York Times) или Garamond (классическая антиква, идущая в комплекте с Microsoft Office). На Mac OS тоже есть Georgia, а также Iowan Old Style, Charter (подходящий для печати в маленьком размере) и PT Serif (бесплатный для Windows). Шрифт без засечек используется для коротких текстов. Гротески используются повсеместно – на сайтах, в интерфейсах, логотипах, рекламе, навигации, упаковке и даже в книгах. C конца XIX в. такой тип шрифтов ассоциируется со всем современным, новым и технологичным. Среди стандартных шрифтов в пакете Windows выделяются Verdana, Tahoma и Segoe UI.

Но для конструирования фирменного графического стиля недостаточно стандартных шрифтов из операционных систем. Для профессиональных целей существует ряд сайтов, на которых продаются профессиональные шрифты и гарнитуры с лицензией.

Так как использование бесплатных и условно-бесплатных шрифтов влечет определенные риски, для профессиональной работы рекомендуется покупка шрифтовых начертаний. Наиболее популярный интернет-магазин шрифтов – MyFonts, в котором только кириллических шрифтов около двух тысяч. Также подходящим местом для покупки шрифтов являются непосредственно сайты разработчиков шрифтов, таких как Parachute, Colophon, Radim Pesko, Commerical Type, Grilli Type. Среди российских компаний выделяются: «Паратайп», студия Артемия Лебедева, Letterhead, Type Today и Brownfox. Почти на всех сайтах перед покупкой шрифта есть возможность его предварительного использования на базе интерфейса веб-сайта.

Стоимость одного начертания шрифта колеблется (бывает и дешевле, и дороже), но в среднем составляет около $100. Все начертания, такие как жирное или курсивное, продаются отдельно и стоят определенную производителем цену. Покупка шрифтового семейства целиком, как правило, оказывается дешевле, чем если бы все начертания покупались отдельно.

При выборе шрифта учитывается контекст применения. Каждый шрифт создается для решения определенной задачи, что учитывается при его использовании. Как правило, дело не в шрифте, а в грамотном использовании правил и законов типографики.

Типографика – вид творческой деятельности, направленной на создание продуманной, подчиненной замыслу визуально гармоничной печатной продукции, с одной стороны, обеспечивающей максимальную удобочитаемость текста, с другой, создающей визуально активную структуру издания [5, c. 84]. Внутреннее пространство в типографике фирменного графического стиля, образованное внутренними границами, включает в себя узкоспециальные элементы, например, шрифт, его начертания, правила построения, использования и сочетания; инициал; интерлиньяж; капитель; пробел; разрядку и др.

При разработке шрифтов в фирменном графическом стиле используется ряд терминов, описывающих параметры фирменной типографики (графическое оформление печатного текста), – начертание, размер, цвет и положение по отношению к другим элементам на носителе. Текст набирается несколькими способами – прописными буквами в строку, прописными выше строчных, прописными и строчными. Текст, набранный при помощи строчных знаков, читается легче, чем текст из прописных букв. Типографика в фирменном графическом стиле охватывает сферу визуальной коммуникации. Ее отличительной особенностью является не просто зрительное представление информации, а создание композиционных отношений между ключевыми элементами фирменного графического стиля.

Основные приемы и средства оформления элементов фирменного графического стиля базируются на основе методов графического дизайна, включают в себя все многообразие способов создания визуальных сообщений самой разной сложности и назначения, интегрируют в себе элементы различных областей знания [4, c. 68].

В сверстанном макете на результат влияют не только выбранный шрифт, но и его размер, начертание, расстояние между строками (интерлиньяж), расстояние между буквами (трекинг и кернинг), отступы и поля, использование типографских символов (например, длинные тире и кавычки-елочки), цвет, композиция, визуальная иерархия, наличие графических элементов и т.д. Как и везде, в фирменном графическом стиле при выборе шрифта используется правило «чем проще, тем лучше». Причем это касается не только оформления, но и самого содержания – как правило, чем проще структура исходного текста (наличие разного рода выделений, заголовков и вставок), тем проще он верстается. Выбор шрифта – не конечная точка, важно умение им пользоваться.

Вывод по главе

Таким образом, в главе рассмотрено развитие элементов фирменного графического стиля на первом этапе формообразования. Описаны характеристики создания шрифта.

2. Особенности Times New Roman

2.1 Times New Roman - история создания

Times New Roman - один из немногих текстовых шрифтов, который не несет в себе никаких исторических ассоциаций, а всецело принадлежит современности. Это связано с тем, что история его популярности, начавшаяся еще в 30-х годах прошлого столетия, по-настоящему никогда не прерывалась. Более того, Таймс и его многочисленные клоны настолько распространены, что индивидуальность шрифта практически стерлась, а имя стало почти нарицательным, ассоциируясь с такими понятиями, как «книжный шрифт вообще» и «антиква вообще». Между тем для непредубежденного взгляда Таймс—яркий, оригинальный шрифт со своеобразным рисунком, в котором пятисотлетнее шрифтовое наследие переработано глубоко и творчески. Ведь первая треть XX века, когда создавался Таймс, была временем пересмотра накопленного художественного опыта и синтеза новых форм.

Несмотря на то, что появление Таймс - дело относительно недавнего времени, история разработки шрифта довольно запутана. Обычно о его создании шрифта сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стенли Морисон был приглашен в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) как консультант по типографике [3, c. 78].

Это был один из первых документированных и успешных примеров того, что сейчас называется редизайн и составляет обязательное условие развития любой уважающей себя газеты. Рекомендации Морисона по редизайну «Таймс» сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками (рис. 8). Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в

кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, согласившись с доводами Морисона, предложило ему возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом [2, c. 49].

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110) (рис. 9). По одним сведениям, Морисон передал Ларденту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал устное указание использовать в качестве модели гарнитуру Plantin, заострив засечки, по третьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена, возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона [4, c. 79].

Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта для основного текста в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 ½ пунктов).

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы в фирму Linotype, которая должна была изготовить матрицы для набора текста на линотипе. Таким образом, Linotype получил права на новый шрифт

параллельно с Monotype. К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года (рис. 10).

В результате получился текстовый шрифт, достаточно близкий по рисунку и ёмкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок оправдал ожидания Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной ёмкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог и удовлетворить требования руководства газеты «Таймс», и соответствовать условиям производства газеты, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Однако эта всем известная история получила неожиданное продолжение. В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol.31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджесу, американскому строителю гоночных яхт, авиа- и автоконструктору [1, c. 68].

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики:

как же так, неужели такой уважаемый английский типограф XX века Стенли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт Times металлического набора серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57 (рис. 11).

На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 Старлинг Берджес заказал для своего проектного бюро W.Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признали и другие исследователи, например, Уолтер Трэйси и Роберт Брингхерст. Во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 сначала попали в Англию, а затем послужили основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками.

2.2 Times New Roman – современные традиции использования