Файл: Уорд. Композиция кадра.pdf

Скачать файл (3,23Мб)

Заказать решение

ВУЗ: Не указан

Категория: Не указан

Дисциплина: Не указана

Добавлен: 31.03.2021

Просмотров: 2975

Скачиваний: 214

ВНИМАНИЕ! Если данный файл нарушает Ваши авторские права, то обязательно сообщите нам.

Ощущение отсутствия объема или жизни при изменении масш

таба обусловлено тем, что нет ожидаемого изменения общей перс

пективы, которое обычно сопутствует увеличению или уменьшению
объекта. Такая композиционная вялость может быть скрыта за счет

добавления к наезду/отъезду еще какого-либо движения камеры,

например, панорамной съемки действия или даже бокового переме
щения. Движение камеры обеспечивает некоторые относительные
изменения визуальных элементов, которые усиливают изменение
масштаба.

СОХРАНЕНИЕ ХОРОШЕЙ КОМПОЗИЦИИ
В ПРОЦЕССЕ ДВИЖЕНИЯ

В процессе сопровождения часто приходится регулировать вы

соту установки камеры, особенно во время приближения ее к чело
веку. Для кадров более крупного плана, чем съемка в полный рост,
объектив часто располагается на уровне глаз объекта съемки. Но
если камера находится далеко, то, в зависимости от композиции кад

ра, объектив часто располагают ниже для уменьшения доли кадра,
занимаемой полом/грунтом. Низкая точка съемки подчеркивает
объект, так как убирает с переднего плана отвлекающие поверхно
сти, например дорогу, траву или пол. Вполне вероятно, что это пра-

Изменение масштаба

Рисунок Т0.4

(а) В начале приближения каме
ры объект на переднем плане
вдвое больше объекта на зад
нем плане;
(б) в конце приближения каме
ры объект на переднем плане
более чем втрое больше объек

та на заднем плане;
(в) в начале увеличения масш
таба объект на переднем плане

вдвое больше объекта на зад
нем плане;
(г) в конце увеличения масшта

ба объект на переднем плане
остается вдвое больше объекта

на заднем плане. В перспективе

массы не произошло никаких

перемен.

150 P. Ward. Picture Composition for Film and Television

вило, как и все практичеекие рекомендации, чаще игнорируется, чем
применяется, но при съемке в движении сопровождения для привле
чения внимания зрителя к основному объекту съемки применяется
изменение высоты объектива.

Другой причиной увеличения высоты объектива во время прибли

жения камеры к человеку является усиление воздействия актеров/
актрис за счет того, что в кадре они видны чуть ниже лиц, а не выше,
когда подчеркиваются линии челюстей, двойных подбородков и т. д.

Использование преобладающих линий и движение

Один из способов сделать движение «невидимым» — примене

ние при переходе на новую точку съемки панорамирования вдоль
преобладающих горизонтальных, вертикальных или наклонных ли
ний. Панорамирование вдоль линий в кадре позволяет создать меж
ду двумя изображениями непрерывную, последовательную смену
кадров и, кажется, образует удовлетворительную визуальную связь.
Та же визуальная связь может быть получена за счет движения внут
ри самого кадра с тем, чтобы создать панорамный переход или дви
жение камеры от одной композиции к другой. Наиболее часто ис
пользуемым методом съемки для получения в ходе действия новых
сведений о географии является сопровождение человека, проходя
щего через несколько различных мест. Человек, которого сопровож
дает камера, может не быть важным персонажем, его используют
для того, чтобы перевести взгляд зрителя от начальной композиции
на вероятно главный объект съемки.

Скорость движения,
соответствующая настроению и содержанию

Очень важно понимать содержание движения в кадре и если

движение камеры, панорамирование или изменение масштаба осу
ществляются чересчур быстро, то информация останется не по
нятой зрителем. Если изменения в кадре происходят слишком бы
стро, то получим несоответствие настроению. Скорость панора
мирования симфонического оркестра, играющего медленное
величественное произведение, будет иной, чем скорость панорами
рования для быстрой пьесы.

Скорость движения должна соответствовать настроению и со

держанию. Если требуется, чтобы движение было сдержанным и

невидимым, то оно должно начинаться вместе с началом действия и
завершаться, когда действие заканчивается. Подъем камеры на кра
не или головки камеры с регулируемым наклоном, снимающей вста
ющего человека, не должен предвосхищать его движение, но и не
опаздывать с началом движения. Если какое-либо движение стре
мится выйти за рамки кадра, необходимо сопровождать его движе
нием камеры, удерживая движущийся объект в поле зрения, или не
обходимо сменить точку съемки.

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении 151

выводы

Техника операторской работы, например, остановка/начало дви

жения камеры в ходе действия; обеспечение соответствия движения
камеры и объекта съемки совпадения кадров в точках монтажа;
определение точек центра внимания при смене плана и сопровожде
нии, предназначена для того, чтобы скрыть от зрителя механику про
изводства программ. Цель, как правило, заключается в том, чтобы
выделить объект съемки — содержание изображения, в применении
каких-либо методов.

Существуют два основных правила движения камеры. Во-пер

вых, соответствие действию (движение камеры было оправданно
действием), и действие призвано определять скорость, время и тра
екторию движения.

Во-вторых, в процессе движения необходимо поддерживать хо

рошую композицию. При этом должны быть показаны новые инте
ресные изображения, и между первым и последним кадром не дол
жно быть «мертвой зоны».

Функциональное движение — это изменение кадра, позволяющее

увидеть движение объекта. Декоративное движение можно определить
как запланированное, обязательное изменение положения камеры или
плана съемки для получения визуального разнообразия, создания сю-
жетно-тематического акцента или новой информации. Так же как дви
жение камеры будет синхронизировано с моментами начала/окончания
действия, движение, мотивированное диалогом или выражением эмо
ций, будет регулироваться темпом и нюансами представления.

Глава 11

КОНТЕКСТ

ПОСТПРОИЗВОДСТВО И КОМПОЗИЦИЯ

Одним из аспектов создания композиции кадра является учет

того, как он связан с предшествующим и последующим кадрами.

Если производство позволяет осуществить предварительное пла
нирование, то в сценарии для камеры или в его черновике будет
примерно понятна или даже точно спланирована структура каждо
го эпизода и способ монтажа отдельных кадров. Дополнительные
кадры будут придуманы и созданы с учетом исходных, задуман
ных в сценарии.

В фактических репортажах, однако, порядок следования кадров

может быть неизвестен в момент съемки. Монтажер требует от опера
тора максимальной гибкости от представляемого материала и суть
структуры. «Исходный план» возможной последовательности кадров
часто создается в общих чертах в помощь монтажеру. Монтажные

требования, такие, как изменение угла зрения и крупности кадра, дви
жения объекта съемки и камеры, непрерывность движения, должны

учитываться и выполняться, чтобы отснятый материал мог быть вве

ден в связанный поток изображений. Следовательно, очень важно ве
сти съемку, помня о задачах монтажа (рис. 11.1).

Структура съемки, ведущейся непосредственно
с места события

Для многих видов съемок, ведущихся в местах типа «магазин»,

сценария может не быть вообще. Могут существовать наброски, сде
ланные диктором, или написаны тезисы о том, что требуется осве
тить, но интервью может вскрыть новые аспекты истории. Без пред
варительного планирования или раскадровки методы операторской
работы часто возвращаются к проверенным формулам, вызывающим
доверие. Рассказать историю в картинках — это такой же старый
метод, как первые попытки съемки кинофильма.

От общего к частному

Безопасным правилом является движение от общего к частно

му — от общего плана к крупному. Общий план (ОБП) служит для
того, чтобы показать взаимоотношения и определить сцену действия,

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении 153