Постмодерн-соотнесённость текста с другими культурными источниками. Эта соотнесённость приобретает значение центрального принципа миромоделирования(т.е. каждое событие. изоб постмодернистом, оказывается скрытой, а чаще явной цитатой). Если реальность исчезает под напором виртуальной реальности, то цитирование лит. и культ. текстов является единственно-возможной формой восприятия.

Дискредитируется в постмодерне и такое важнейшее понятие реальной эстетики как правда. В мире-тексте, а точнее в хаотич. наборе множества текстов не может быть единой правды о мире.

Пример постмод. подхода к истории- это ист. конструкции академ. Фоменко, где весь мир-это продукт фальсификации ученых-авторов, историков. Это яркий пример деконструкции официальной истории.

В постмодернизме господствуют всеобщее смешение и тотальная насмешка над всем. Отсюда напоминание о том, что любой вывод и буква в культуре постмодерна уже когда-то была написана=>пастиш(от ит. опре, состоящая из кусков др. опер)- отличается от просто пародий тем, что можно пародировать что-то очень несерьёзное. Получается, что в совр. ситуации чтения лучших образцов постмод. лит. это в большей или меньшей степени поиск цитат в том или ином произведении.

Специфика русского постмод. во многом продолжает прерванное рев1917 и послед. соцреализмом, развитие модерна и авангарда серебряного века.

В наст время русский постмодерн перешёл к критике миф. концепции не только сов. периода, но и русской классической литературы. Разрушение существующей мифологии, постмодерн стремится как бы встроить их осколки в новую, не абсолютно игровую мифологию, отсюда ролевые игры. виртуальная реальность, реконструкции истор. действительности.

Билет№19. Жанр научной фантастики (science fiction) пути её развития.

Фантастическая литература – это литература о необычайном, о том, что практически нереально на период написания книги. Жанр научной фантастики – один из самых популярных. Научная фантастика обращена в будущее и сориентирована на представления о техническом прогрессе, писатель старается прогнозировать будущее исходя из существующих предпосылок, что могло бы быть при определенном развитии науки и техники.

Научная фантастика имеет несколько разновидностей:

Твердая НФ. Отсутствие сверхъестественных элементов или их сугубо рациональное объяснение. Основное внимание уделяется законам физики.

Полстапокалипсическая НФ. Действия развиваются после глобальной катастрофы (инопланетяне, ядерная война, восстание машин).

Утопия/Антиутопия. Жанры, посвященные моделированию общественного устройства. В утопиях рисуется идеальное общество, выражающее воззрения автора. В антиутопиях — полная противоположность идеалу, ужасное, обычно тоталитарное, общественное устройство.

---

Появление фантастики было вызвано промышленной революцией в XIX веке. Первоначально научная фантастика была жанром литературы, описывающим достижения науки и техники, перспективы их развития и т. д. Часто описывался – как правило, в виде утопии – мир будущего. Классическим примером такого типа фантастики являются произведения Жюля Верна. В дальнейших произведениях уже поднимаются философские проблемы путей развития человечества, обсуждаются последствия внедрения технологий. Позднее развитие техники стало рассматриваться в негативном свете и привело к распространению антиутопических произведений.

В России научная фантастика с XX века стала популярным и широко развитым жанром. Среди самых известных авторов – Иван Ефремов, братья Стругацкие, Александр Беляев. Одним из первых в СССР научную фантастику стал писать Алексей Толстой. Наиболее выдающимися его произведениями были: Аэлита и Гипер.инж.Гарина. В Гиперболоиде автор поднимает проблему ответственности ученого за свое изобретение перед человечеством, наука не должна служить корыстным целям, а человечество не всегда бывает готово к гениальным изобретениям (химическое, ядерное оружие). Применение науки в корыстных целях ведет к разрушению. Гарин – архетип жестокого гения, его образ полемика со знаменитыми диктаторами (Гитлер, Македонский, Наполеон). Толстой изображает облик капиталистического общества, которое стремиться завладеть всеми богатствами и использовать их в корыстных целях. А. Беляев прославился такими произведениями как «Человек амфибия», «Голова профессора Доуэля». Кроме того он открыл целый поджанр фантастического детектива, его фантастика всегда опиралась на научную основу, поэтому многие его произведения стали провидческими (освоение океана, космоса, пересадка органов). Также автором поднимаются этические проблемы  проведения клинических испытаний и экспериментов на человеке. ГПД по мнению критика ревича является моделью положения науки в современном обществе. ее могущество и ее жестокость, стремления идти напролом и одновременно модель ее беспомощности, ее зависимости - от денег, от оборудования, от доброй или злой воли ее кураторов. Беляев практически первым в советской фантастике обратил внимание на биологические проблемы, открыл вид научной фантастики - "научная биологическая фантастика" Характерными для нее являются постановка проблем, связанных с изменением родовой, биологической конституции человека, и вызванные этим изменением нарушения социальных закономерностей.

В современной России научная фантастика популярна и развита, хотя и уступает в популярности среди молодёжи фэнтези и другим модным жанрам. Ежегодно публикуются сотни новых наименований фантастических книг, нередко снимаются фантастические фильмы. При этом, однако, подавляющая часть из них — сугубо развлекательные.

---

20.Жанр «фэнтези» и перспективы развития

Фэ́нтези — жанр фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века.

Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов.

В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует гипотетически, часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета, а его физические законы могут отличаться от земных. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, эльфы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время принципиальное отличие чудес фэнтези от их сказочных аналогов в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы. Однако при всем полете воображения в этом трансформированном мифе неизменным было одно - человек должен оставаться самим собой. Более того, нравственная ситуация всегда требовала использования от героя своих лучших духовных качеств. Появлению этого специфического жанра в литературе XX века содействовал ряд тенденций развития западной цивилизации. Основная подоплека восходила к спору о человеке и человеческой природе.

жанровые признаки фэнтези:

1)мир несуществующий, обладающий свойствами, невозможными в нашей реальности.

2)магия и фольклорные персонажи как необходимый элемент.

3) авантюрный сюжет (как правило — поиск, странствие, война и т. п.).

4)на первый план выдвигаются герои, их поступки и переживания, волшебное и сказочное играет вспомогательную, но далеко не второстепенную роль;

5) противостояние добра и зла как основной сюжетообразующий стержень, "для фэнтези обязательна борьба добра и зла — ибо она, как и сказка, структурирована этически"

6)наличие потустороннего мира и его проявлений;

7)полная свобода автора: он может повернуть сюжет самым неожиданным образом, поскольку волшебный мир фэнтези предполагает, что в нем возможно все..

Жанр будет развиваться, так как в данное время жанр фэнтези смог найти своё проявление, как в кинематографе, так и в живописи, а также в литературе и в интерактивных играх. Данный жанр, конечно, является уникальным, потому, что каждый автор имеет право диктовать свои условия в его толковании, а любой режиссер может снимать такой жанр так, как его видит. При этом Фэнтези - это свободный жанр, потому как, является основным воплощением фантазии самого автора.

---

21.Признаки МЛ (популярность, тривиальность, смысловая жесткость). МЛ как «формульная» литература. – лекции, Купина – с.41-64.

Произведение массовой литературы — это особый тип тек­ста, предназначенного для массового «потребления», воспроиз­водимого и воспринимаемого по определенным правилам. Пра­вила задаются спросом, а он, в свою очередь, формируется пред­ставлениями элит и массовым ожиданием.

Чтобы отвечать вкусам максимально большого числа «потре­бителей», массовая литература должна отвечать определенным принципам:

• адресность, ясность сообщаемой информации для конкрет­ной аудитории;

• способность доставлять удовольствие;

• наличие ясных ответов на проблемные вопросы, подтвер­ждение расхожих мнений, установка на эффект удоволь­ствия от воспроизведения мифологем, отвечающим чита­тельским вкусам, а также явным и — особенно — тайным амбициям читателя.

Массовая литература при всем разнообразии форм своего проявления отличается несколькими универсальными чертами, которые неизменно выступают в своей совокупности:

-она популярна, то есть имеет коммерческий спрос; распро­страняется в широких слоях общества, оказывает суще­ственное воздействие на мироощущение читателей; В силу подобной постоянной неопределенности особое зна­чение приобретает имитация, или использование для привлече­ния читателя уже знакомого ему материала. На основании ана­лиза продаж новейшей продукции выясняется, какие книги (жан­ры, темы, проблемы) наиболее востребованы и могут быть так или иначе скопированы. Каждая очень успешная книга приводит к множеству подражаний. Характерным отличием функционирования текстов массовой коммуникации является цикличность. Каждый цикл начинается с очевидного успеха той или иной книги или серии. Произведе­ния массовой литературы осваиваются потребителями более или менее одномоментно, по модели газеты или «тонкого» многоти­ражного журнала. Немедленно за тем следуют подражания и ва­рианты, а отшумевшая книга может быть запушена повторно, например в кино.

-она демонстративно тривиальна, то есть содержательно основана на распространении неких «общих мест», стерео­типов, важных в системе ценностных предпочтений обще­ства в определенный конкретно-исторический период; Банальность массовой литературы, которую неизменно ста­вят ей в вину критики, имеет свои обоснования. Массовая лите­ратура несет комплекс социокультурных ценностей, соответству­ющих уровню потребностей и вкусу массового потребителя. Как мы неоднократно отмечали, она относится к тому типу культур­ного «производства», которое рассчитано на комфортное потреб­ление. Ощущение комфорта возникает у читателя в результате уверенности в удовлетворении ожиданий.

-она жестко структурирована, то есть, организована в со­ответствии с каноном, основанным на наиболее успеш­ных образцах-предшественниках. Массовая литература вполне авторитарна, посколь­ку жестко подводит читателя к определенным выводам и настаи­вает на их единственной правильности. Авторитарность скрыта за занимательным сюжетом, внешне обычно весьма далеким от повседневной жизни читателя, но читатель ощущает ее, ибо в са­мом тексте наталкивается на железную силу неких общих пра­вил, по которым этот текст создается.

---

Отличительными особенностями массовой литературы оказы­ваются предельная приближенность к элементарным потребнос­тям человека, ориентированность на природную чувственность, строгая подчиненность социальным потребностям, упрощенность в производстве качественного (отвечающего потребностям конк­ретной социальной группы) продукта потребления.

Билет № 22. Историко-авантюрный роман (от А.Дюма до современного псевдоисторического романа).

Историко-авантюрный роман – это один из тематических жанров приключенческой литературы. Исторические события здесь – фон, антураж для разворачивающегося действия, героев, которые борются с врагами, терпят опасности путешествий и т. д. (чаще всего это Киевская Русь, Смутное время, ЕII). Но те исторические факты, которые представляются в таких произведениях скорее всего будут далеки от истины, автор предлагает свои фантазийные версии. Но для создания той эпохе, к торой находятся персонажи авторы часто используют историзмы, архаизмы, выражения, поговорки присущие ей. Персонажи таких книг далеки от реальных исторических героев, они лишь внешне копируют их, потому эти романы и называются костюмными. Они опираются на традиции приключенческой литературы, главным образом на романы Дюма, встречаются даже явные сюжетные переклички (три мушкетера – три гардемарина Соротокиной). Характерной чертой ИАР является быстрая смена событий и острота сюжетных ситуаций (преследование, похищение, борьба). Ключевыми словами служат авантюра, тайна, опасность. Особая пространственная организация предполагает противопоставление своего и чужого пространства, перемещения в пространстве приобретают образ пути, жизни, судьбы. Поэтому важную роль играет хронотоп дороги. Образ пути, дороги это точка где пересекаются пространство и время, то с чего начинаются события. А историческое время и событийное сочетаются в таких романах, но событийное важнее для понимания смысла, оно постоянно подчеркивается словами вдруг, неожиданно. Для ИАР характерно использование проспекции и ретроспекции.

Образы героев ИАР схематичны. Как правило они наделяются одним доминирующим признаком. Поэтому можно четко делить на отрицательных и положительных героев. Главные герой всегда бесстрашен, предан Родине, благороден. Современный ИАР взаимодействует с другими популярными жанрами. Например с фэнтези – поэтому в основе повествования часто лежит ситуация альтернативной истории. Широко используются стереотипные для любовных романов ситуации. В последнее время распространяется жанр исторического детектива.

23.Язык текстов современной МЛ

Небывалый коммерческий успех массовой литературы в наши дни во многом объясняется изменением ценностного отно­шения к языку. Именно поэтому терминологическое осмысление ключевого словосочетания «массовая литература» зависит от выявления типовых особенностей языка текстов, имеющих по­вышенный коммерческий спрос. Язык отдельного текста целесо­образно рассматривать в его соотношении с общественной и куль­турной ситуацией.

---

Смотрите также файлы

• экон безоп.docx

• уголовно исполнительное право.docx

• тгп-шпоры +++++.docx

• РЦБ.docx

• банкротсво+.docx