ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 21.04.2021
Просмотров: 989
Скачиваний: 1
Настя Каменская — типичная российская женщина «среднего класса».
Замученная, с букетом хронических болезней, равнодушная к моде и кулинарии Каменская обладает прекрасным аналитическим умом и способна конкурировать с мужчинами в профессиональной деятельности. Каменскую как alter-ego автора постоянно волнуют проблемы, актуальные для многих россиян конца XX в., и прежде всего — как сохранить достоинство и порядочность в мире, наполненном ложью и злом.
Действительно, Маринина вводит в свои детективы широкий социальный контекст, расширяя тем самым границы жанра. Марининой удалось соединить структуру полицейского, криминального, производственного и любовного романов. При этом в центре ее произведений — динамично закрученная интрига, с которой соотнесены психологические и социальные коллизии. В творчестве Марининой причудливым образом сочетаются разные литературные традиции — от английского классического детектива до производственного романа соцреализма. Каменская представляет собой узнаваемый тип советского человека постсоветской эпохи, который бесконечно проигрывает «старые песни о главном». Писательница предлагает комбинацию элементов интеллектуального и «крутого» детектива, помноженных на ностальгию по советским ценностям
В средствах массовой информации репродуцируется ограниченный проблемно-тематический спектр «дамского» дискурса: Любовь — Мода — Здоровье — Карьера — Дом — Семья — Дети — Развлечения. Эти темы, соединяясь с темой преступления как одной из семантических доминант последнего десятилетия, формируют тематическое пространство «женского детектива», предлагающего новое понимание природы современной женщины, которой отдается пальма первенства в одном из самых сложных «мужских» дел — борьбе с врагом, преступником, убийцей.
Женский детектив имеет свойство «обытовлять» страшное приблизив на такое расстояние, когда оно перестает внушать ужас. Женский детектив стал своеобразной «лабораторией», в которой моделируются новые образы и стереотипы «женственности».
Причина появления огромного количества современных, «глянцевых писателей» кроется в клишированности, стереотипности массовой литературы. У опытного читателя, прочитавшего несколько детективов или любовных романов, создается ощущение четкой структурированности этих произведений.
Взлет популярности Д. Донцовой — яркий показатель темпа изменения «табеля о рангах» в отечественной массовой литературе. Первый детектив («Крутые наследнички») поступил в продажу в июне 2000 г., а уже к марту 2001 г. Донцову стали называть ведущим представителем жанра. При этом героини Донцовой (Даша Васильева, Евлампия Романова и Виола Тараканова) постоянно подчеркивают, что они — ученицы Марининой.
Непрофессионализм героинь создает у читателей уверенность в том, что и они могли бы раскрыть сложное преступление, лишь освоив законы детективного жанра.
Если Каменская — профессиональный сыщик, интеллектуалка, целыми днями сидящая за компьютером, пьющая чашками кофе, читающая научно-популярные книги на разных языках, раскрывающая преступления практически не выходя из своей комнаты, то героиня Д. Донцовой Даша Васильева воспринимается скорее как ученица Каменской (Марининой). Ее дилетантское (это все время подчеркивается) увлечение расследованиями преступлений, вызывающее гнев ее близких, — лишь хобби богатой дамы, увлеченной «женским» отечественным детективом.
Героиня Донцовой Дарья Васильева — тот же «советский гуманитарий», преподавательница французского языка с нищенской зарплатой, которая, как в сказке, стала очень богатой. Теперь она прилежно осваивает правила жизни «нового русского», постоянно иронизируя над этим.
Иоанна Хмелевская известная польская писательница, автор женских иронических детективов и основоположник этого жанра для русских читателей. Иоанна Хмелевская — обладательница множества литературных премий, в том числе Премии Председателя Совета Министров за творчество для детей и юношества (1989), двукратный лауреат премии «АО ЭМПиК» (крупнейшая в Польше сеть продажи медиа-носителей) (2000, 2001). Общий тираж романов Хмелевской в Польше превысил 6 млн экземпляров, а в Росси – 8 млн. На сегодняшний день библиография Хмелевской содержит более 60 томов прозы. Книги Иоанны Хмелевской переведены на русский, чешский, словацкий и шведский языки.
Билет№16.Трансформация классического художественного текста как феномен М.Л.
В Отечественной массовой литературе существует такое явление как перевод с языка одной культуры на язык другой более тривиальной. Это явление Виноградов назвал «вариантными формами воплощения того же замысла». Т. е. переделки и подделки – произведения, созданные на основе иноязычных материалов, но не являющиеся переводами (Гарри Поттер – Таня Гроттер, Порри Гаттер и т.д.). Одним из направлений М. Л. стал ремейк. Это новое произведение, написанное на основе классического произведения, но при этом оно наполняется новым смыслом. Задача ремейка дописать или переписать оригинальный текст, который сохранил свою актуальность в новой культурной ситуации. В современной литературе жанровые поиски связаны с игровым использованием классического наследия (адаптированные пересказы, комиксы). Но тем не менее ремейки являются самостоятельным жанром, так как они отражают ситуацию переходных эпох, когда приходит осознание своей вторичности, творческого бессилия. Можно сказать, что М. Л. выполняет роль посредника, с одной стороны упрощает литературу, а с другой возвращает ей читателя.
Интертексуальность М. Л. (общее свойство текстов, которое выражается наличием между ними связи, при которой они явно или не явно могут ссылаться друг на друга) демонстрирует различные способы оперирования классическим текстом. Появляется целый ряд произведений отсылающий к классике: «Накануне накануне», «Кавказский пленный». Но в отличие от ремейка интертекстуальность заключается в афишированной ориентации на классический образец, не отдельных элементов, а всей идеи и корпуса.
Изменение репертуара классических культурных ролей хорошо проявилось в серии «Новый русский роман» издательства «Захаров»: Федор Михайлов «Идиот», Лев Николаев «Анна Каренина», Иван Сергеев «Отцы и дети». Этот эксперимент представляет из себя тексты-трансформы, которые с одной стороны демонстрируют разрушительную силу вторжения в художественную ткань текста, а с другой стороны отвечают на запросы массового читателя. Эти книги представляют способы оперирования классическими текстами. Захаров уточнил жанр романов – апгрейд (доведение до современного уровня устаревших классических текстов). Если ремейк полностью пересочинен, то апгрейд – это пересказ романа с сокращением сюжета, замена имен, профессий, исторической обстановки, для восприятия поверхностного смысла. Но существуют мнения, что такая перекодировка текста, отрицательно сказывается на самом оригинале, она деформирует память о нем.
Для массового читателя характерна инфантильность восприятия и нежелание думать. Поэтому и был сформирован заказ на создание сиквелов и сериалов. Сиквел – это произведения, продолжающие сюжетные линии популярной книги. Существует три вида. Одни создаются непрофессиональными авторами, чтобы продлить жизнь героям культовых книг (Василий Теркин), другие представляют собой роль литературной игры (Акунин «Чайка», где посредством детективного расследования объясняется, что служило пружиной действия классических пьес). Сиквелы третьего рода заказывают издатели, чтобы получить прибыль из брендов. Постоянно появляются новые вариации вторичных текстов – например публикация романов по вышедшим фильмам.
Ремейки, сиквелы и другие вторичные тексты это система средств смысловой адаптации с языка высокой культуры на уровень обыденного понимания.
17.Поэтика заглавий МЛ.
Будучи важной, составляющей целого текста, заглавие имеет принципиальное значение для понимания текста, восприятия его художественных особенностей. Как категория поэтики оно представляет собой некий код, который подразумевает системность авторского выбора, открывает путь к интерпретации текста. По ключевым словам читатель узнает свой текст. Раздвигая границы книги, автор уже через заглавие начинает разговор с читателем, во многом предопределяя авторскую позицию, но в то же время оставляя возможность различных трактовок.
. В текстах массовой литературы заглавия выполняют дополнительную роль — оно должно привлечь широкого читателя, сориентировать его в книжном потоке, помочь осуществить выбор в соответствии с индивидуальными запросами.
Каноническое начало, эстетические шаблоны построения лежат в основе всех жанрово-тематических разновидностей массовой литературы (детектив, триллер, боевик, мелодрама, фантастика, фэнтези, костюмно-исторический роман и др.), именно они формируют «жанровые ожидания» читателя и «серийность» издательских проектов.
Благодаря налаженному конвейерному производству массовой литературы принцип «формульности» проявляется на всех формально-содержательных уровнях литературного произведения — даже в заглавиях, являющихся, наряду с именем хорошо известного и разрекламированного автора и специфически оформленной обложкой, первичным сигналом о принадлежности данной книги к определенному жанрово-тематическому канону. Заглавие призвано маркировать начало текста, тем самым представляя текст в виде товара. В литературоведении, предметом которого являются тексты классической литературы, принято считать, что прямое значение заглавия имеет опору в авторском тексте, переносное — в речи персонажей. Как правило, в массовой литературе заглавие становится именно коммерческой маркировкой. Как известно, ряд издательств, работающих на рынке массовой литературы, оставляет за собой право издавать романы под именем уже «раскрученного» автора и давать названия произведениям, соответствующие той или иной серии. Одной из особенностей массовой литературы является нивелирование авторской точки зрения, некая анонимность. Современные авторы отечественного детектива с той же готовностью придумывают псевдонимы. Причем очевидна стереотипность в выборе псевдонима, чаще всего это производные от имени, что особенно характерно для авторов-женщин. Многие писательницы в названиях своих произведений сразу иронически или намеренно снижено определяют тип главной героини: «Куколка для монстра», «Проклятие стервы», «Все девочки любят богатых». Наличие серийного героя (следователя, сыщика, писателя- детективщика или даже преступника) как необходимое условие успешного существования «литературного проекта» предельно наглядно отражено и в заглавиях. Сравним: А. Бушков. Волк насторожился. Волк прыгнул. На то и волки. Волчья стая; А. Воронин. Лабиринт для Слепого. Мишень для Слепого. Слепой против маньяка
Авторы боевиков часто выбирают себе псевдонимы, ассоциирующиеся с названиями бандитских группировок. Нередко возникают так называемые заглавия-двойники: «Последняя жертва» — пьеса А.Н. Островского и роман Ф. Не- знанского; «Игра без правил» — роман Д. Чейза и А. Воронова; «Дом свиданий» — роман А. Роб-Грие и Л. Юзефовича; «Черный тюльпан» — роман А. Дюма и А. Дышева. В этом приеме обнаруживается и игра с классикой, использование прецедентных феноменов, и эксплуатация наследия мастеров жанра.
Таким образом, заглавия современной массовой литературы дают богатый материал для речевого портрета современника и для понимания того, на чьи речевые вкусы ориентируются многие. Ключевые слова заглавий четко соотносятся с актуальными для соответствующего жанра концептуальными полями, отражают высокую степень агрессивности, примитивизацию языка и, как следствие, примитивизацию картины мира. Массовая литература, с одной стороны, отражает очевидные трансформации в обыденном сознании, а с другой — оказывает на это обыденное сознание несомненное влияние. Заглавия текстов массовой литературы являются определенными доминантными символами национальной идентичности, представляющими портативный вариант современной культуры. Многозначность семантики заглавий, характерная для элитарной литературы, в массовой литературе или снижается, или вообще исчезает. Заглавие приобретает иную функцию — функцию товарного знака, маркировки.
-
Постмодернистская поэтика и ее использование в МЛ – лекции, теоретические работа классиков постмодерна.
Зарождение русского постмодернизма
Постмодернизм появился не только в литературе, но и в философии, и в искусстве, а позднее, это произошло в сер 20в, практически во всех гуманитарных дисциплинах. Движение возникло во Франции в конце 50х, у нас в кон.90х. Сам термин определяет широкий спектр культурных процессов-поиски синтеза между высоким искусством и массовой культурой.
Постмод.-это критическое отношение к глобальным идеологиям и утопиям. Постмодернизм-это отказ от авангардийского культа новизны. Посмтмод. текст, как правило, никогда не скрывает своей цитатной природы, оперируя своими известными языками и моделями.
Классикой европейского и американского модерна стали новеллы Хорхе Борхеса, «Лолита» В.Набокова, «Имя Розы» У.Эко, «Сто лет одиночества» Маркес.
Философской основой постмодерна стало явление деконструкции Жака Деррида, Фуко Мишель - Археология знания и теория симулякра Жана Бодрийяр.
Русский постмодернизм появляется на рубеже 60-70гг 20в(Андрей Битов «Пушкинский дом», Венедикт Ерофеев «Москва-Петушки»)
Кризис утопической идеологии, эффект виртуальной реальности, исчезновение реальности как таковой.
Бодрийяр утверждал, что в эпоху постмодерна действительность заменяется сетью симулякров, т.е. самодостаточностью знаковых комплексов, уже не имеющих соответствий в реальном мире.
Симулякры всё-таки управляют поведением людей, их сознанием, что приводит к тому, что человеческое «я» уже складывается из совокупности симулякров. мир при таком подходе воспринимается как огромный многозначный текст, состоящий из беспорядочного сплетения различных языковых культур, цитат и перифраз.
В современной массовой литературе большое значение имеют симулякры действительности. Наш мир приобретает характер огромного текста, который надо уметь считывать.