ВУЗ: Не указан
Категория: Не указан
Дисциплина: Не указана
Добавлен: 21.04.2021
Просмотров: 987
Скачиваний: 1
Расширение приключенческого начала приводит к модификации жанра детектива. Большое влияние оказала Первая мировая война, в детектив проникает политическая и военная тематика – Шпионский детектив. В США в это время – крутой детектив. Здесь развивается тема коррупции насилия (следствие великой депрессии).
Советский детектив определяется тяжелым историческим прошлым: гражданская война, НЭП, революции. Присутствует мотив тайны, четкое понятие героя и врага «Иприт» Всеволод Иванов. Законы детективного жанра в советской России размывались социальной фантастикой, изображались войны двух миров пролетариат и буржуазия. Марьетта Шагенян «Месс-менд». Создано по типу американского детектива о Найке Пинкертоне и Нике Карторе, были популярны. 20-30 и 60 гг являются периодом расцвета жанра детектива, стала вмешиваться критика и публицистика, стали выходить приложения к книжным сериям. Юлианн Семенов «Петровка 38», «17 мгновений весны». Братья Вайнеры «Эра милосердия». Леонов – политический и исторический детектив.
В 70 гг был ажиотаж на детективную литературу, всё закончилось в 90х так как рынок был перенасыщен некачественной литературой.
12.Классический английский детектив – лекции, Черняк. – с.190-214.
ДЕТЕКТИВ (DETECTIVE) — популярный литературный жанр, характерный для XX века. Определяется типом сюжета с тайной (mystery) в его основе, которую надлежит расследовать (англ. to detect). Процесс расследования диктует движение сюжета вспять – действие начинается с загадки, ответ на которую лежит в прошлом. В отличие от приключенческой литературы, с которой детектив связан генетически, читательские ожидания вызывает вопрос что произошло?, а не что произойдет?Европейские ученые считают, что родоначальником детектива был Эдгар По (1809-1849) с его новеллой «Убийство на улице Морг». В новеллах 1840-х годов он создал тип Великого Детектива, эксцентричного сыщика, наметил технику дедуктивного раскрытия преступления, многие сюжетные ходы (ложные ключи, наименее подозреваемый преступник, тайна запертой комнаты). Немцы отдают предпочтение Э.А. Гофману Мадмуазель де Скюдери. К 19веку детективный жанр уже сложился и эстафету перехватил английские писатели: Уилки Коллинз «Лунный камень», «Женщина в белом», Артур Конан Дойл (1859 – 1930) Произведения о Шерлоке Холмсе. Начало истории английского детектива положил Артур Конан Дойл публикацией повести Этюд в багровых тонах в 1887 и первых двух сборников рассказов (Приключения Шерлока Холмса и Записки о Шерлоке Холмсе) в 1892 году. До этого времени детективная интрига не играла жанрообразующей роли и Детектив не вычленялся из магистрального русла литературы. Созданный Дойлом сыщик — Шерлок Холмс — остается архетипической фигурой на протяжении всего столетия. Без отсылок к нему, почтительных, иронических или саркастических, не обходится практически ни один из авторов детектива XX века. Персонажи многих романов будут обмениваться его словечками — шерлокизмами, его биография и новые приключения составят многотомную холмсиану. В 20в на англ. языке появляются детективы Агаты Кристи, образы мисс Марпл, Эркюля Пуаро. Англ. детектив-детектив частный, фр. детектив-гос. инспектор представлен примером Комиссар Мигрэ Жоржа Сименона, американский детектив-экшн.
Билет №13. Классический французский детектив.
Французский социолог Мессак называет детективом - повествование, посвященное методическому и последовательному раскрытию с помощью рациональных и научных средств точных обстоятельств таинственного события. Он считает основателем жанра в его очищенном рационалистическом виде американского писателя Эдгара По, а классиком создавшим образцы лучшей литературы английского писателя Конан Дойля. Но работа этого социолога вышла в один год с «Комиссаром Мегре» и поэтому не могла предвосхитить Сименона. Тем не менее эти люди являются канонами детективного искусства.
Развитие детектива во Франции шло особым путем. Первое детективное произведение Эдгара По «Убийство на улице Морг» стало моделью жанра, который получил название «детективный» от английского «to detecte» (обнаруживать, раскрывать). Однако логическое мышление человека, таинственные события не всегда у него связаны с преступлением. Этот прием сразу же оказался включен в рамки жанра, под названием романа-фельетона, который публиковался в газетах (Бальзак, Террай). Эмиль Габорио пытается в основу фельетона положить детективную историю. Так и родился французский детективный роман. Детектив Лекок всячески подчеркивает научность своего метода, дедуктивность выводов, но он всегда в центре интриги и событий. В начале ХХ века детектив начинает именоваться «полицейским романом». Таким образом, во Французской литературе возник образ детектива, который находится на государственной службе. До этого были только частные. Появление романов Жоржа Сименона о комиссаре Мэгре внесло демократическую струю в развитие детективной литературы во Франции. Внешне Сименон придерживается уже отработанной схемы, но она наполняется социально-разоблачительным содержанием и живыми человеческими характерами. Его произведения могут быть причислены к гуманистической литературе. Серия «Фантомас», созданная в 1911–1913 годах Пьером Сувестром и Марселем Аллэном, повествуетя о борьбе таинственного и неуловимого Фантомаса с ограниченным комиссаром Жювом. Особенную популярность завоевала эта серия благодаря снятым по ней фильмам, в которых играют такие актеры, как Жан Марэ и Луи де Фюнес, дающим несколько ироническое прочтение этого романа.
После второй мировой войны устоявшаяся структура детективного романа претерпевает изменения. Так как активно начала развиваться массовая культура, спросом стали пользоваться бестселлеры-однодневки, низкопробные детективы и т.д. Начало этому положила «Черная серия». Для героев этих книг главным являлось наглость, сила, деньги, обаяние. Сложившийся в 60-70 годы тип полицейско-шпионского романа стал самым читаемым видом массовой литературы во Франции.
14.Проект Б. Акунина «Жанры». Цикл об Э.Фандорине – лекции, п/з, Черняк – с. 190-204
Появление прозы Б. Акунина было продиктовано требованиями и читателя, и времени: ментальные доминанты каждого типа культуры формируют определенную систему ее категорий и ожиданий. Первые детективы Б. Акунина были изданы в 1998 г., когда, с одной стороны, рынок отечественной массовой литературы только сформировался, а с другой — испытал первое насыщение массового читателя его продукцией. В это время литература стремительно превращалась в разновидность массовой коммуникации, а изменение статуса литературы неизбежно влекло за собой изменение статуса писателя. На фоне огромного количества вновь появляющихся имен и брендов «проект Б. Акунин» привлек к себе внимание и читателей, и критиков, обычно равнодушных к «чтиву», именно тем, что раздвинул границы жанра, предложив читателю довольно широкий диапазон литературных смыслов.
Романы «фандоринского цикла» охватывают большой исторический отрезок — от середины 1870-х гг., эпохи Александра II («Азазель», «Турецкий гамбит»), через эпоху царствования; Александра III («Смерть Ахиллеса») к эпохе Николая II («Коронация», «Любовник смерти», «Любовница смерти», «Алмазная колесница»). Внимание и точность к историческим реалиям и важным историческим событиям (русско-турецкая война 1877— 1878 гг. («Турецкий гамбит»), революционный террор и борьба с ним («Статский советник»), коронация Николая II и печальные события на Ходынском поле («Коронация, или Последний из романов»), Русско-японская война 1905 года («Алмазная колесница») позволили критиками относить романы Б. Акунина больше к исторической беллетристике, нежели к детективу. Расследование Фандорина, как правило, связано не с бытовым преступлением, а с преступлением, имеющим определенный исторический вес и опасным для России (опасность, исходящая от шпионов в «Турецком гамбите», от революционеров в «Статском советнике», от тайных оккультных обществ в «Любовнице смерти», от выродившейся царской династии в «Коронации» и т.д.).
Исторический контекст Акунин использует для того, чтобы ставить диагноз современному российскому обществу, поэтому текст романа «Приключения Эраста Фандорина» по замыслу автора составляют своеобразную «азбуку» детективного жанра.
Роман «Алмазная колесница», последний роман «фандоринского цикла», является своеобразной экспозицией ко всем романам цикла. Именно из этого романа становится понятным, почему Фандорин так меланхоличен и равнодушен к женщинам, откуда взялся преданный слуга японец Маса (Фандорин спасает его от смерти и позора), почему Фандорин так любит японскую культуру и знает японские боевые искусства (отец его возлюбленной, непобедимый вождь ниндзя, становится учителем героя).
Исчерпанность цикла «Приключения Эраста Фандорина», обнаруженная в последнем романе «Алмазная колесница», привела автора к созданию нового литературного проекта, который так же, как в свое время «фандоринский цикл», соответствует эстетическим поискам начала XXI в. Б. Акунин, играя с традиционными жанрами, активно использовал клише беллетристики советской эпохи.
Проект Б. Акунина «Жанры».
В проекте «Жанры» представлены чистые образцы разных жанров беллетристики, причем каждая из книг носит название соответствующего жанра.
Проект Б. Акунина «Жанры» заявлен автором как «своеобразный инсектариум жанровой литературы, каждый из пестрых видов и подвидов которой будет представлен одним «классическим» экземпляром. В эту «энтомологическую коллекцию» входят «Детская книга», «Шпионский роман», «Фантастика», заявлены «Семейная сага», «Триллер», «Производственный роман», «Исторический роман» и др.
«Шпионский роман», по признанию Б. Акунина, олицетворяет среднюю ступень в эволюции от ребенка к взрослому, от «Детской книги» к «Фантастике». Главному герою романа — Егору Дорину (фамилия явно отсылает к Фандорину)*, принадлежавшему к поколению «первенцев новой эры» и служившему в Немецком отделе Главного Управления Госбезопасности, поручается обнаружить заброшенного в Россию немецкого шпиона с целью убедить Сталина, что 22 июня войны не будет. Агент абвера «Вассер» оказывается безжалостной женщиной, постоянной меняющей обличья и внедрившейся в НКВД. Излюбленный Акуниным прием стилизации в этом проекте сужается до стилизации жанровой. Не случайно название романов отсылают лишь к жанровой принадлежности, никоим образом не отражая содержания. К расследованию шпионского заговора Акунин обращался в романе «Турецкий гамбит», но в «Шпионском романе» автор пародирует стиль соцреалистических шпионских романов с их идеологическими константами и стереотипами (забрасывание агентов через границу, радисты, шпионы, мистификации, засады, погони). Все атрибуты шпионского романа уточняются ироническим показом «языковой личности» настоящего «советского разведчика», его идеологической зашоренностью и ограниченностью. Например, Дорин, истинный комсомолец, с подозрением оценивает странную выборку из советских газет, которую делает отец его любимой девушки Нади врач Викентий Кириллович: «Выбор у него был чудной. Нет чтоб почитать про новости социалистической индустрии или про конференцию Московской облпарторганизации — он выбирал всякую мелочовку, и в его исполнении звучала она как-то подозрительно. Завод “Совсоцпита- ние” осваивает производство растительного масла из крапивы и бурьяна. В сельхозартели имени Павлика Морозова свиноматка принесла 31 поросенка. Управление ЗАГС отмечает растушую популярность имен нового типа: Солидарь, Цика (от ЦК), Черныш (в честь пролетарского писателя Чернышевского), Запоком (За победу коммунизма). Вроде ничего особенного, а в чтении Викентия Кирилловича выходило глупостью» [Акунин, 2005: 50].
Именно на примитивных формулах держатся условные реалии создаваемого Акуниным в его «Фантастике» художественного мира. Фантастика всегда предлагает эффективные художественные средства моделирования нестандартных ситуаций, экстремальных коллизий. 10 мая 1980 г. на подмосковном шоссе переворачивается рейсовый автобус. Погибают все пассажиры, кроме чудом спасшихся выпускника английской спецшколы Роберта Дарновского и пэтэушника Сергея Дронова (фамилии героев опять отсылают к Фандорину). Очнувшись в реанимации, каждый из них ощущает, что в голове у него звучит музыка: у интеллектуала звучит рок-н-ролл, у люмпена стучат испанские кастаньеты. Во время катастрофы они слушали по радио пушкинское «Дар напрасный, дар случайный», — и вот, в дополнение к жизни они получают еще один подарок: Дарнов- ский становится телепатом, а Дронов теперь умеет передвигаться в несколько раз быстрее обычных людей. Пути человека- мозга и человека-молнии расходятся, но, движутся в одном направлении, — к неизбежной для них встрече с роковой женщиной Анной-Марией, которая, как оказалось, тоже стала свидетелем страшной аварии (ее «даром» стала гипертрофированная интуиция, умение невербальным образом воздействовать‘ на эмоции окружающих). Оба героя делают блестящую карьеру: Дарновский с легкостью добивается карьерного роста, а Дронов становится знаменитым спортсменом. Невозможность соединить два «дара» — это, по Акунину, — признание невозможности существования в наше время «идеального героя». Примечательно, что эта идея заложена и в «серийном» главном герое «фандоринского цикла». Эраст Фандорин представляет собой тип умного, талантливого, бесстрашного сыщика-интеллектуала, оказавшегося, по признанию самого автора, «эмоциональным инвалидом».Очевидно, что схема фантастического жанра используется Акуниным довольно примитивно и сводится к эксплуатации распространенных стереотипов.
Пародирование в проекте Б. Акунина «Жанры» варьируется в довольно широком диапазоне — отсюда использование разного рода повторов, персонажей-двойников, парных ситуаций и т.д. Нельзя не отметить, что привлекательные для эстетически более искушенного читателя, тонкая стилизация, многообразие языковых игр, филологическая рефлексия, свойственные «фандоринскому циклу», в проекте «жанры» практически исчезают. Примитивные жанровые формулы привели и к некоему обеднению писательского инструментария.
15. «Женский» детектив (иронический, И.Хмелевская, А.Маринина, Д.Донцова и др.) – лекции, п/з, Черняк – с.2259-284.
Иронический детектив(Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют и высмеивают штампы детективного романа.)
Русская литература начала 1990-х гг. нашла свой путь «к народу» с помощью детектива, ставшего жанром, наиболее оперативно ответившим на вызов времени — попытку осмысления современной эпохи.
Именно отклик на принципиально новые социальные явления 1990-х гг. обеспечил особую популярность детективу, который сохранял «чувство порядка в эпоху беспорядка» Многослойность и противоречивость сегодняшнего дня внесли серьезные коррективы в структурную матрицу отечественного детектива. Универсум современного детективного романа, часто отмеченный скудностью и стертостью сюжетных ходов, включает в себя лоскутный облик культуры, трафареты быта, стилистическую разноголосицу.
Жанровые трансформации, характерные для отечественного детектива, демонстрируют разбросанность на рынке культурных и литературных ценностей, снижение актуальности литературного дискурса. «Жанровое ожидание» массового читателя удовлетворяется сегодня многочисленными детективными сериями.
Женская аудитория выбирает «уютные», «неспешные» или иронические детективы, написанные женщинами (А. Маринина, Д. Донцова, П. Дашкова, Т. Устинова, Н. Александрова, Г. Куликова, В. Платова, Т. Полякова и др.).
Одним из принципов функционирования массовой литературы становится коллективно-коммуникативная рецепция культурных проектов: все читают и обсуждают книги практически в одно и то же время
С А. Марининой в том, что «с нее, собственно, и начался бум отечественной беллетристики. Она первая потеснила и почти изгнала с книжных прилавков басурман».
Детективы А. Марининой стали характерной приметой массовой культуры рубежа XX—XXI вв. Маринину позиционировали как «русскую Агату Кристи» и «королеву российского детектива», «чемпиона по тиражам» и «эксплуататора литературных негров».
Успех Марининой во многом связан с эффектом «узнавания себя». Героями ее детективов становятся люди «из толпы (челноки, продавцы цветов и газет, служащие, учителя, врач бывшая советская интеллигенция, проблемы которых близко понятны широкому читателю.