Файл: Крейдлин.pdf

вится ваш голос скорее предполагает плохое физическое или моральное самочувствие адресата, между тем как фраза Мне не нравится ваш тон означает, что адресат ведет беседу неподо­ бающим образом, например высокомерен, грубит, дерзит или клянчит, плачется и т.п. Знакомый голос — это отличительная характеристика человека, знакомый тон — это характеристика произносимых им здесь и сейчас слов. Зато слово тон в пол­ ном соответствии со своей речевой семантикой свободно соче­ тается со словами, передающими идею изменения или выра­ жающими результат изменения актуального звучания голоса (ср.

упавший тон, изменившийся тон, повысить тон), а также со словами, обозначающими эмоции человека, особенности его душевного склада и отношение к предмету или к субъекту речи. Как видно из приведенных примеров, даже в тех контекстах, когда слова голос и тон оба равновозможные, семантическая интерпретация сочетаний и предложений с этими словами бу­ дет разной.

В связи со сказанным интересно сопоставить функции го­ лоса и тона в акте коммуникации. Основное назначение тона — согласовывать межличностные и социальные отношения меж­ ду участниками данного акта общения, а потому тон является этикетно нормативным, контролируемым и регламентирован­ ным. Голос же, благодаря своим природным свойствам, яв­ ляется главным выразителем человеческих эмоций и в диалоге часто не контролируем. С его помощью мы, выражая некото­ рый смысл, можем воздействовать на адресата. Если тон вы­ полняет в диалоге организующую и регулятивную функции и связан с манерой и стилем ведения устного диалога, то голос в диалоге является, прежде всего, основным инструментом эмоционального воздействия. Именно конкретные голоса, а не тоны сопутствуют определенным спонтанным эмоциональным реакциям и проявлениям участников диалога (ср. голосовые проявления смеха, слез, стонов, плача; именно голос, а не тон сопровождает с обязательностью некоторые жесты и жестовые движения и т.д.). Мы говорим Он повысил голос, не только отмечая изменение высоты голоса, но и характеризуя выражен­ ное голосом эмоциональное состояние субъекта35. Мы, одна­ ко, никогда не просим *Голосом ниже, пожалуйста! (при аб­ солютно корректном Не повышайте на меня голос! или Тоном

” фраза Он повысил голос говорит не только о том. что он стал гово­ рить громче из-за изменившегося эмоционального состояния, но и то, что он мог себе это позволить: повышение голоса недопустимо вдиалоге «снизу вверх·.

ниже, пожалуйста/). Нельзя сказать *Умерьте ваш голос, но можно Умерьте ваш тон. Для выбора тона в диалоге нет огра­ ничений, кроме тех, что прямо связаны с желаниями говоря­ щего и определенными социальными, в частности этикетны­ ми, нормами.

2.4.Парадигматические связи слова тон

вего речевых значениях

Слово тон в речевых значениях имеет не только специфи­ ческие синтагматические особенности поведения в предложе­ нии и тексте. Оно вступает в парадигматические связи с опре­ деленным кругом слов русского языка, таких как нотка, мелодия,

обертон, интонация, гармония и ряд других.

Лексема нотка 1 (или реже: нота I) в речевом значении обозначает «мельчайшую единицу звуковой или тональной по­ следовательности, в которой проявляется чувство говорящего или отношение к предмету речи», причем характерным вмес­ тилищем для ноток является звучащий человеческий голос, ср.:

Я услышала в ее голосе нотки сожаления; — Что, Илья, нелег­ кая тебе должность досталась? — он с досадой услышал в соб­ ственном голосе заискивающие нотки (Б. Васильев); Он говорил таким голосом, в котором явственно звучала нота бесконечного благожелательства к милому ребенку (А/. Салтыков-Щедрин).

Переносное употребление лексемы нота 2 иллюстрируют сле­ дующие примеры: В этом единственная трагическая нота это­ го человека с такой трагической судьбой и без всякого трагизма в своей личности (С. Волконский); Вот я и услышал ту самую ноту <... > Только эта нота не подведет и не обманет. Иди за ней как за Вифлеемской звездой — и минуешь все ямы и капканы. Доверь­ ся ей — и грубыми фальшивками покажутся тебе все ложные ори - ентиры, совлекающие в сторону от единственно верного пути. И все-таки я обращался к ней очень редко — лишь в самые ответ­ ственные моменты жизни. Только тогда, когда инстинкт само­ сохранения заставлял меня воспользоваться именно ею, а не чемнибудь другим. Почему же не чаще? — Кажется, я знаю, почему. Дело в том, что эта нота обладает одной удивительной особен­ ностью: она всегда звучит очень тихо (В. Тростников).

В диалоге человек может фиксировать свое внимание на малейших призвуках основного тона или даже полутонах. Неред­ ко для слушающего чуть более высокие или более низкие по звучанию дополнительные тоны оказываются существенно бо­ лее значимыми, чем основные. Дополнительные тоны-призву­

ки получили в языке название полутонов (для эстетических зна­ чений) или обертонов (для речевых значений), ср. В голосе его звучали такие обертоны, что я не выдержал и тотчас согласил­ ся (Вик. Ерофеев). Обертоны в речи соответствуют в пении и музыке подголоскам, то есть голосам, которые вторят ведуще­ му голосу или мелодии.

Словом мелодия (лексема мелодия I) в русском языке обо­ значается «последовательность тонов, растянутая во времени и рассматриваемая как некоторое музыкальное единство». Хотя свойство «мелодичности» обычно оценивается человеком как положительное, слово мелодия в указанном значении «после­ довательность тонов...» безоценочно. Имеется, однако, другое значение того же слова — мелодия 2, оно-то как раз оценочное. Мелодия 2 — это «свойство благозвучности речевой, певческой или иной звуковой последовательности», ср. И голос твой мне слышался впотьмах, Исполненный мелодии и ласки.

Напевность или музыкальность звукового ряда всегда полу­ чают положительную оценку. В особенности это касается cantus firmus, ведущей мелодии произведения. А потому не случайно признак «мелодичность» постепенно становится определяющей характеристикой не только некоторых конкретных текстов, написанных на естественном языке, но самого языка. Так, о певучем характере русского народного языка в целом и о ме­ лодичности русских лирических песен, о напевности украинс­ ких песен и мелодичности украинского языка говорят как о безусловно положительных их свойствах.

Слово интонация помимо специальных терминологических значений, среди которых выделю два: (а) «повышение и пони­ жение тона в речевом потоке» и (б) «звучание музыкального инструмента или голоса», имеет также «бытовое» или, точнее, коммуникативное значение, а именно «выражение голосом определенного смысла или коммуникативного намерения». Можно сказать, что областью действия понимаемой так инто­ нации является семантика: интонация в языке призвана соот­ ветствовать коммуникативным потребностям говорящего и отра­ жать распределение по предложению и тексту смысла, который говорящий хочет выразить, то есть представлять актуальное членение предложения и текста.

Поскольку интонация является основным средством отра­ жения коммуникативной перспективы высказывания, ее рас­ согласованность с истинными коммуникативными намерени­ ями говорящего легко вводит адресата в заблуждение. Играя ведущую роль в организации высказывания, интонация регла­ ментирована, как и тон, но, в отличие от последнего, регу­

лируется не столько общими правилами речевого общения, сколько коммуникативным смыслом.

.Все перечисленные единицы — мелодия, тоны, обертоны, интонация и т.п. — в конечном счете отражают постоянный процесс эстетизации языка, то есть включение языка в эсте­ тическое (художественное) пространство. Именно к таким единицам бывают особенно чувствительны адресаты речи —все те, кто воспринимает, квалифицирует и оценивает речь. «Так у меня голос нормальный, —шутит М. Жванецкий, —но если недодать чего, интонация мгновенно меняется».

Особенно существенна роль всех описанных культурных слов в создании разного рода художественных и перлокутивкых эф­ фектов. Речь оценивается как красивая или некрасивая, как

приятная на слух или резкая, как напевная или как отрывистая

и т.п. Мы уже говорили, что от неверно выбранного или не­ привычного тона может возникнуть диалогическая напряжен­ ность, неприятное, обычно трудно формулируемое, ощуще­ ние, часто оставляющее на душе осадок. Меняются тон или интонация, обычный мелодический рисунок речи или беседы — и разговор накаляется, или, наоборот, внезапно наступают внутреннее спокойствие и даже умиротворение: Накаленность

возникает неотлюдей, но прорываетсяналюдей (М. Жванецкий).

Интонационно-мелодический характер речи', как известно, далеко не всегда отвечает ее содержанию, но тон и интонация вовсе не всегда проигрывают содержанию в борьбе за адреса­ та. Возникающий перлокутивный эффект зачастую предопре­ делен именно тоном и интонацией, а не смыслом речёвого произведения.

2.5. Язык, тон, музыка

Тон является языковым оператором, переводящим один речевой акт в другой, одни чувства в другие, и тем самым пред­ ставляет собой своеобразный канал передачи эмоциональных ощущений и отношений от одного человека к другому в ходе коммуникативного акта. Говорящий всегда выбирает тон осоз­ нанно и намеренно, в отличие от интонации и голоса, кото­ рые говорящему часто не подконтрольны. Так, спокойный и уверенный тон человека, скажем врача, мажет вполне благо­ творно действовать на пациента, несмотря на волнующую или даже тревожную для него информацию. Напротив, нотки тре­ воги, услышанные в голосе, могут привести к тому, что вы­ сказывание, которое первоначально было задумано говорящим