Файл: Крейдлин.pdf

Во-первых, это метафора света: светлая улыбка, ср. (26) Молодая женщина тащила с речки корзину белья. Она шла и улыбалась такой светлой улыбкой, что Чонкин поневоле тоже заулыбался (В. Войнович. «Жизнь и необычайные приключения сол­ дата Ивана Чонкина»), ослепительная улыбка, сияющая улыбка, яркая улыбка, солнечная улыбка, лучезарная улыбка (примерно соответствует русскому выражению рот до ушей), хмурая улыб­ ка, мрачная улыбка, тень улыбки. Когда у человека лицо рас­ плылось в улыбке, то есть когда он «переполнен приятными эмоциями», когда его лицо сияе/я о/я радости или освещается радостью, когда улыбка озарила его лицо, то мы понимаем, что он улыбается настоящей улыбкой. Напротив, отсутствие све­ та, то есть когда человек нахмурился, когда его лицо омрачи­ лось, потемнело или тень пробежала по лицу и т.п., говорит о том, что улыбки на лице нет.

Во-вторых, это метафора движения улыбки — скольжения, хода, бега, плавания: ускользающая, скользящая по лицу улыб­ ка, убегающая улыбка, см. также расплыться в улыбке, улыбка пробежала по ее лицу, улыбка сошла с его губ, застывшая улыб­ ка. Далее назовем метафоры вкуса — сладкая, слащавая, л/ш-

торная, сладенькая, кислая и горькая улыбки, ср. (27) {Джу­ льеттах Ну, няня... /яы так огорчена? Дурных вестей не множь угрюмым видом, Но если сообщенья хороши, Их портит кислая твоя улыбка (В. Шекспир. «Ромео и Джульетта», пер. Б. Пастернака), метафоры мягкости — мягкая улыбка, жесткая улыбка, ср. (28) — Фрейлейн Петерс, — с мягкой улыбкой об­ ратился к ней Кречмар, — я хочу вам представить создателя зна­ менитого зверька, температуры —ледяная улыбка, холодная улыб­ ка, теплая улыбка, застывшая улыбка, тяжести — легкая улыб­ ка, тяжелая улыбка, ср. (29) Прежде он упоминал о начальстве не иначе как с серьезным видом, потом — с легкой улыбкой, ко­ торую можно было понимать разно, а еще позднее заговорил по­ чти откровенно (А/. Алданов. «Начало конца»).

Сделаем один важный вывод. Все описанные метафоры говорят о том, что в норме русское «позитивное» лицо должно быть теплым, подвижным и экспрессивным; ср. сочетания

теплое лицо, живое лицо, оживленное лицо, выразительное лицо.

Если же лицо человека не выражает эмоций, то оно метафо­ рически обозначается в русском языке с помощью выражений образа застывшей жидкости или твердого статуарного предме­ та, ср. застывшее, неподвижное, деревянное, каменное лицо. На таком лице улыбки также быть не может, и оно обычно оце­ нивается как плохое (похожие замечания про метафоры тепла

и жесткости и про их применение в других языках можно най­ ти в книге Вежбицкая 1999, с. 226—227.

***

Выше мы перечислили наиболее употребительные типы языковых номинаций русских улыбок, связанные с семантичес­ кими свойствами прилагательных. Всего нами было собрано порядка 160 прилагательных, и среди них: белозубая <улыбка> (форма, зубы), дрожащая (форма, губы), натянутая (форма, восприятие), слабая (физический признак, интенсивность), мимолетная (абсолютное время), запоздалая (относительное время), детская (социальный признак, возраст), клоунская (социальный признак, профессия), дружеская (социальный признак, отношение к коммуникативному партнеру), привет­ ственная (социальный признак, тип ситуации общения), болез­ ненная (физическое состояние), грустная (психологический признак, актуальное эмоциональное состояние жестикулиру­ ющего), выжидательная (психологический признак, актуаль­ ное эмоциональное состояние жестикулирующего или отно­ сительное время), рассеянная (психологический признак, актуальное эмоциональное состояние или свойство жестикули­ рующего), доброжелательная (психологический признак, отно­ шение жестикулирующего к адресату), деловая (психологичес­ кий признак, отношение жестикулирующего к ситуации), гадкая (психологический признак, оценка при восприятии), вежли­ вая (социальный признак, социальные отношения между гово­ рящими), официальная (стилистические особенности ситуации общения), ненатуральная (несоответствие улыбки реальному психологическому состоянию субъекта), мрачная (метафора света), ускользающая (метафора движения), кислая (метафора вкуса), легкая (метафора тяжести), холодная (метафора темпе­ ратуры).

Эти примеры, как нам кажется, дают наглядное представ­ ление о семантическом богатстве и самих русских улыбок, и их имен.

4.4. Русские улыбки: фрагмент семантической типологии

Теперь мы можем представить фрагмент семантической ти­ пологии русских улыбок.

Основные семантические типы русских улыбок — это улыб- ки-чувства. которые распадаются на лна класса.· позитивные и

— тонкая, «улыбка с втянутой губой»

отображения физических состояний/свойств

— бальная, изможденная, измученная, нездоровая, уста­ лая

отображения психических состояний/свойств

— беззаботная, наглая, нервная, равнодушная, спокой­ ная

метафоры

—легкая, слабая

3.Улыбп-отношепш

эмоциональные

—злорадная, коварная, приветливая, метафоры: ледяная, теплая

(обще)коммуникаггивные

— искусственная, неискренняя, притворная, фальшивая

этикетные

— вежливая, официальная, приветственная, прощальная, фа­ мильярная

социальные

возраст

— детская, младенческая, старческая

профессия

— голливудская, клоунская, профессиональная

ранг

— барская, начальственная, холуйская

степень родства/знакомства

— дружеская, материнская, отеческая

ОЦЕНКИ <ПРОЯВЛЕНИЯ> ЧУВСТВ /

СВОЙСТВ / состояний

4.5. Реконструкция улыбок по их языковому описанию

При любом способе построения типологии улыбок встает правомерный вопрос: как соотносятся языковые обозначения улыбок, характеризующие жестикулирующего, с реальными русскими улыбками. Иными словами, речь идет о задаче вос­ становления жеста по его языковому описанию. На практике с такой задачей всегда сталкивается, например, режиссер при постановке пьесы или фильма. Особенно трудной и вместе с тем чрезвычайно актуальной является данная задача в случае, если произведение, выбранное для сценической или экранной реализации, является иностранным.

Поясним, что именно мы имеем в виду под реконструкцией улыбки. Допустим, что мы встретились со следующим текстом:

(30) Левый улыбнулся столь недобром улыбкой, что лицо обе­ зобразилось совершенно (М. Булгаков. «Мастер и Маргарита»).

Сам по себе фаю· кардинального преображения лица, о котором идет речь в этом предложении, — независимо от язы­ ковой характеристики улыбки как недоброй, — свидетельствует о том, что вызвавший трансформацию лица жест не является стереотипным, то есть естественным, обыкновенным. По срав­ нению с обычной улыбкой меняются и семантический тип, и физическая реализация жеста. Что же имеется в виду под язы­ ковым сочетанием недобрая улыбка? Очевидно, что это назва­ ние улыбки, которая кодирует определенный смысл — отноше­ ние к адресату — и характеризуется определенными формой рта — почти закрытый рот — и положением губ — вытянутые губы, не направленные вверх. Кроме того, недобрая улыбка всегда сопровождается определенным — злым — выражением глаз и фиксированной формой бровей, лицо и, возможно, поза жестикулирующего напряжены. Иными словами, за языковым выражением недобрая улыбка скрывается не один жест улыбки, а целый жестовый комплекс.

Такого рода ситуация, по нашим наблюдениям, имеет место во всех случаях с психологическими и социальными прилагатель­ ными, на что указывают сразу несколько факторов: I) языковой контекст номинации жеста; 2) улыбки, наблюдаемые в конкрет­ ных ситуациях общения, и 3) комментарий лиц, наблюдающих ту или иную улыбку (такой комментарий можно увидеть в сцена­ риях к фильмам, в рекомендациях режиссеров или в ремарках, содержащихся в текстах сценических произведений).

Приведем еще несколько примеров того, как может идти реконструкция жеста улыбки.