Файл: Feldman_-_Tehnika_i_tehnologiya_fotosyemki.pdf

68

Павильонная фотосъемка

Это осуществляют соответствующим

ставляют принципиально новую воз-

освещением фона. Как на предмет-

можность

изображения

человека

на

ном, так и на плоском фоне можно

фотоснимке. Вот почему, выбирая

задаться целью воспроизвести самые

одну из разновидностей перспективы,

разнообразные эффекты, имея при

необходимо учесть своеобразие архи-

этом в виду одно обязательное усло-

тектоники модели, ее проекцию и

вие: фон должен казаться глубинным

позу.

и пространственным.

проблемы

Фотограф может оказаться непод-

Несмотря на важность

готовленным к

выполнению

задачи

пространственного решения

фона,

перспективного

построения

фигуры

главной

изобразительной

задачей

как пространственной формы, если

портретного снимка является все же

он не изучил ее проекции, костяк и

правильное перспективное

построе-

мускулатуру и не учел возможность

ние головы и фигуры портретируе-

их деформации, особенно тех частей,

мого. Под этим мы подразумеваем

которые выдвинуты вперед или ухо-

выражение его объемной проекции

дят в глубину пространства по срав-

на фотоснимке, ритмический строй

нению с

центральной

плоскостью

видимых

пространственных

форм,

фигуры. Это в равной мере относится

характерных перспективных и ра-

и к ракурсным изменениям проек-

курсных сокращений.

ции, когда открываются ранее неви-

При перспективном решении порт-

димые нижние или верхние плоско-

рета нам приходится решать две

сти отдельных форм. Ракурсное

проблемы:

построение фигуры основано на при-

1) конструктивные особенности по-

менении знания перспективы. У не-

строения изображения, т. е. находить

опытных

фотографов

встречается

объемную

проекцию, выраженную

искажение линейного строя лица и

в позе;

фигуры, что выражается в увеличе-

2) особенности освещения, усили-

нии близлежащих к объективу эле-

вающие или ослабляющие впечат-

ментов.

ление объемности лица и фигуры.

Следует помнить, что линии выте-

Перспектива проекции

фигуры в

кают из форм поверхности фигуры,

портрете зависит от точки съемки.

образуя ее контурную проекцию. Они

Рассматривая ее линейные формы с

знаменуют места закругления и ухо-

разных направлений, мы всегда от-

да форм вглубь. Заметное искажение

личим четыре характерных типа пер-

линейного строя является одновре-

спективы: прямую (центральную,

менно искажением самих форм.

на

фронтальную, симметричную), боко-

Наше

восприятие построено

вую (асимметричную, сдвинутую в

субъективных

представлениях

о

сторону), верхнюю (удлиняющую

предмете, обусловливается различ-

вертикальные линейные

формы)

ными психологическими и физиоло-

и нижнюю (укорачивающую верти-

гическими причинами. Когда мы

кальные линейные формы). Каждый

смотрим на какой-нибудь близкий

тип перспективы может быть передан

предмет, глаз как бы пробегает по

в трех разновидностях перспекти-

нему, создавая множество разных

вы — нормальной, длиннофокусной

проекций, которые синтезируются на-

и короткофокусной. Каждый тип и

шими органами восприятия в единую

разновидность перспективы пред-

проекцию — зрительное представле-

69

Техника и методика портретной съемки

ние о предмете. Кроме того, биноку-

фотопортретистом.

Изобразительное

лярность нашего зрения основана на

решение

пространственной

формы

видении двумя глазами. При этом

головы тесно связано с нахождением

возникает стереоскопический эффект,

перспективного

построения

изобра-

и два плоских изображения от левого

жаемой головы. Так, например, боко-

и правого глаза сливаются воедино,

вая перспектива, зрительно сужая

создавая объемное видение.

лицевую часть, как бы растянет

Фотограф должен

выработать

сплюснутую или шарообразную фор-

умение наблюдать и оценивать ли-

му головы.

перспективу

порт-

нейную

перспективу

портретного

Рассматривая

изображения, представляя себе про-

ретного изображения, фотограф не

екцию фигуры такой, какой ее изо-

должен пытаться оценивать отдель-

бразит данный объектив. Перед фик-

но линейные формы, отдельно све-

сацией изображения следует внима-

тотень, отдельно цвет и т. д. Такой

тельно

проследить

за

перспективой

анализ нарушит восприятие целост-

изображения по матовому стеклу фо-

ного образа.

тоаппарата.

перспективу

Исследования психологов Б. М. Теп-

Если

рассматривать

лова и Б. Г. Ананьева показали, что

как учение о методах изображения на

первоначальной и общей возмож-

плоскости объемно-пространствен-

ностью восприятия

является

контур

ных характеристик объектов посред-

предмета. И лишь после того, как нам

ством оптического прибора (объекти-

удастся выделить контур изображе-

ва), то лучшим методом поиска же-

ния из фона, начинается внутреннее

лаемой перспективы будет рассмат-

различие формы, пропорций, отдель-

ривание объекта одним глазом. При

ных деталей предмета восприятия.

этом окажется видимой только одна

Таким образом, можно прийти к за-

пространственная

позиция этого

ключению: работа над перспектив-

объекта. В этот момент наше пред-

ным построением портретного, как,

ставление об объемно-пространствен-

впрочем, любого другого предметного

ных свойствах портретируемого бу-

снимка, начинается с выявления кон-

дет близко к проекции, создаваемой

тура. Далее рассматриваются вели-

объективом.

чинные соотношения элементов ком-

Обобщенная форма головы чело-

позиции, допустимые при портретном

века представляет собой эллипсоид.

изображении. Картина

перспективы

В пределах этой формы мы различа-

становится завершенной, когда ве-

ем три типа голов — почти шарооб-

личинные

соотношения

увязаны с

разные, вытянутые и сплюснутые.

закономерностями воздушно-тональ-

Шарообразная и сплюснутая формы,

ной перспективы.

процесс перспек-

если они ярко выражены, требуют от

Если творческий

фотографа применения изобрази-

тивного построения портретного

тельного приема, изменяющего не-

снимка выразить схематично, то он

красивый строй головы. Шарообраз-

предстанет примерно в такой после-

ную форму можно «растянуть», а

довательности:

вытянутую—«приплюснуть» в пре-

1) психологические и характероло-

делах, не изменяющих восприятие

гические наблюдения;

индивидуальных особенностей лица.

2) эмоциональное решение порт-

Такая задача очень часто стоит перед

рета;

70

Павильонная фотосъемка

3)

решение позы и выбор масшта-

ных плоскостей лица, масштабы

ба изображения;

которых определяются степенью при-

4)

нахождение контура фигуры;

ближенности к объективу и конфи-

5)

определение характера перспек-

гурацией их проекции в зависимости

тивы — нормальной или

длиннофо-

от закругления формы. Это обстоя-

кусной;

тельство объясняет причину того,

6)

определение дистанции съемки;

что подавляющее большинство худо-

7)

подбор соответствующего объек-

жественных портретных снимков де-

тива;

диафрагмирование.

Пластич-

лают в полуобороте.

лицу

8)

Приближение

аппарата к

ность оптического рисунка. Спады

портретируемого вызывается обычно

резкости;

желанием укрупнить масштаб изо-

9)

освещение. Создание тонального

бражения. Однако сокращение ди-

решения фигуры и фона.

станции между моделью и фотоаппа-

Известно, что восприятие фото-

ратом не только дает эффект прибли-

снимка в целом, и перспективного

жения, но и видоизменяет перспекти-

рисунка в частности, у разных лю-

ву в сравнении с тем, как видит ее

дей различно. Все недостающее на

человеческий глаз.

изображении как бы рисуется в на-

Эффект короткофокусной перспек-

шем сознании, дополняя видимое.

тивы явно не пригоден для порт-

На этом основании фотографы,

ретных целей, так как резкое изме-

удовлетворяющиеся лишь

плоскост-

нение масштабов носит карикатур-

ным изображением, не ставят перед

ный характер.

собой задачи объемно-пространствен-

Заботясь о естественной перспекти-

ного решения и закономерного пер-

ве портретного изображения, фото-

спективного построения снимка. Они

граф

подбирает

соответствующий

считают, что незавершенность изо-

объектив, требующий вести съемку с

бразительной

формы может быть

некоторого отдаления, при котором

восполнена нашим опытом, имеющи-

нет

подчеркнутых перспективных

мися представлениями и знаниями

сокращений. Говоря «подчеркнутых

о предмете.

перспективных сокращений», мы не

Рассуждая таким образом, они

имеем в виду такой сверхдлиннофо-

упускают объективную данность изо-

кусной перспективы, которая приве-

бражаемого объекта со всеми его ха-

ла бы к абсолютным размерам. Это

рактерными

выпуклостями формы,

было бы другой крайностью и шло

ее контурной проекции, цвета и то-

вразрез с нашими реальными зри-

нальности.

тельными впечатлениями, так как

Направление съемки имеет перво-

невооруженным

глазом мы

можем

степенное значение при создании пер-

видеть фигуру в крупном плане, рас-

спективы лица. Профильное изобра-

сматривая ее с дистанции 3,5—5 м.

жение, как и фас, наименее перспек-

В результате мы наблюдали бы пер-

тивно, так как за закруглением основ-

спективу, которая казалась бы нам

ной плоскости лица объектив «не

привычной.

видит» уходящих в глубину более

Благодаря перспективе, которая в

мелких форм. Все разновидности по-

той или иной мере видоизменяет ре-

луоборотов создают возможность со-

альные размеры всех частей, мы

поставления больших и малых пар-

ощущаем пространственные формы