Файл: Feldman_-_Tehnika_i_tehnologiya_fotosyemki.pdf

76

Павильонная фотосъемка

зевавшееся свободное пространство

создания на фоне световых эффек-

в подобных случаях заполняется ли-

тов ограничена, такой фон может

нейным рисунком фона. Как и вся-

оказаться приемлемым.

кие наклонные линии, они знамену-

В последние годы довольно широ-

ют начало движения, т. е. придают

кое распространение за рубежом при-

фону динамичность.

обрели фона из пластика. Они пред-

Любые элементы изображения на

ставляют собой неоднородную полу-

фоне, выраженные более насыщен-

прозрачную среду и, будучи слабо

но, чем участки основного объекта,

подсвечены изнутри, превращаются в

создадут впечатление обратной пер-

светящееся

пространство.

Эффект

спективы. Фон, как бы выдвигаясь

такого фона — искрящаяся воздуш-

вперед, будет мешать восприятию

ная среда. Разнообразие эффектов

фигуры, «спорить» с ней по значе-

освещения

достигается при этом

нию. Смягчения линий складок фона

лишь изменением светлоты фона.

достигают за счет спадов резкости

Известны

также проецированные

изображения, регулируя степень не-

фона. Проекционный фонарь благо-

четкости путем отдаления фигуры от

даря соответствующему диапозити-

фона.

ву создает

на фоне нужное

изобра-

на посредством размещения на его

на заимствовано у кинематографа,

плоскости более светлых или темных

где по многим причинам есть смысл

предметов использовался уже давно.

отснять небольшой эпизод в павиль-

Известный фотохудожник-портре-

оне, чем отправляться всей съемоч-

тист В. И. Улитин укреплял на фоне в

ной группой в дальнюю команди-

определенных местах листы светлой

ровку или

строить

дорогостоящую

или темной бумаги нужной формы.

декорацию. Для этой цели на соответ-

Будучи на снимке сильно нерезкими,

ствующий по величине экран прое-

они превращались в размытые пятна,

цируют предметный фон: улицу горо-

иногда жесткие, иногда нежные,—

да, пейзаж и т. д.

в зависимости от желания фотографа.

На проецируемом предметном фо-

Интересных эффектов на фоне до-

не правдоподобие подлинной обста-

стигает московский фотохудожник

новки намного лучше выражено по

Е. С. Бялый. Он располагает на фоне

сравнению

с давно

исчезнувшими

куски гофрированного картона, вы-

рисованными фонами. Однако сам

водит их изображение в полную не-

факт фальсификации,

составляющий

резкость и получает на фоне интерес-

основу сюжета портретного фото-

ный тональный рисунок.

снимка, мало приемлем.

Встречается еще одна разновид-

Интересные композиционные реше-

ность фона — это оттененный фон.

ния были найдены многими фотогра-

Плавный переход тональности от

фами путем заполнения фона па-

светлой до темной достигается на нем

дающими тенями от фигуры (напри-

путем соответствующей окраски фо-

мер, портретное изображение скри-

на. Такие фона часто встречались в

пача перекликается с его тенью на

павильонах с дневным освещением,

фоне).

где самостоятельная световая отра-

Более широкое применение нахо-

ботка фона была затруднена. Для

дит проекция световых пятен, не об-

малых павильонов, где возможность

ладающих предметными формами.

77

Техника и

методика портретной

съемки

Просматривая

фотографии преж-

интерьере. Его специфика — режис-

них лет, мы восхищаемся удачными

сура, постановка в соответствии с за-

снимками, сделанными в интерьере,

мыслом фотографа, а не репортаж.

где человек живо показан среди

Поэтому следует полностью исклю-

предметов комнатной обстановки.

чить приемы съемки, не сочетающие-

Еще известный русский фотоху-

ся с методикой художественной па-

дожник А. С. Карелин в качестве

вильонной фотографии.

павильона

использовал обыкновен-

Съемка на фоне интерьера повыша-

ную комнату с подлинной мебелью.

ет роль фотографа как постановщика

Он располагал

фотографируемых у

сюжета. Нахождение позы и освеще-

окна, в кресле, за столом. Фактура

ния, равно как и эмоциональное ре-

предметов, узоры тканей намного

шение, усложняется сюжетной на-

обогащали

изображение, усиливали

правленностью постановки, необхо-

сюжетную

направленность

компози-

димостью увязки фигуры с предмет-

ции в целом. Все это напоминало

ным фоном.

световая

отработка

реальные жизненные условия и дава-

Тщательная

ло возможность получать вырази-

предметов обстановки не должна при-

тельные, сюжетно насыщенные сним-

давать им, однако, большей роли,

ки.

чем предметам второстепенным. Ведь

И в наше время есть насущная не-

и при съемке в интерьере фотограф

обходимость в использовании интерь-

остается портретистом. Поэтому рас-

ера в качестве фона при портрети-

крытие

образа

портретируемого

ровании.

конкретный

сюжет:

остается неизменной задачей фото-

Рассмотрим

графа.

человек с книгой. Он может быть по-

Надо сказать, что технология веде-

казан за письменным столом. На сто-

ния съемки на фоне интерьера замет-

ле рукописи, письменный прибор,

но отличается от обычной. Павиль-

статуэтка. На втором плане — книж-

онные камеры 13x18 и 18x24 см

ный шкаф, портрет любимого писа-

мало пригодны для этой цели. Для

теля. Все эти дополнительные эле-

съемки в интерьере более подходят

менты намного обогащают компози-

среднеформатные камеры с универ-

цию.

отсутствии

оборудованного

сальными объективами.

разработаны

При

В

последнее

время

интерьера та же тема — человек с

проекты типовых жилых зданий,

книгой — решается весьма условно.

где

фотостудиям

отведены

первые

Модель держит книгу, а гладкий фон

этажи. В них предусматривается не-

не создает правдивой, естественной

сколько съемочных залов, в том чис-

обстановки.

ле основной павильон больших раз-

Кроме приведенного примера обо-

меров для художественной съемки.

рудования интерьера, можно разра-

Площадь такого павильона позволяет

ботать много других интерьеров, в

использовать одну стену для плоско-

том числе

для фотографирования

го (абстрактного) фона, а два угла

детей.

противоположной стороны — для со-

Особо следует напомнить, что ху-

здания двух интерьеров.

круглый

дожественный

критерий

остается

Еще

более

рационален

единственным как при съемке в

павильон, разделенный на несколько

обыкновенном павильоне, так и в

частей. Фотоаппарат и основные при-

78

Павильонная фотосъемка

боры рисующего света находятся в

Не следует рассматривать пленер

центре павильона и могут быть на-

как вид съемки, осуществляемый си-

правлены в нужный сектор. Допол-

стематически.

Сюда переносятся

нительные источники света монти-

лишь те сюжеты, которые на натуре

руются непосредственно в каждом

могут быть более выигрышными.

интерьере.

Поэтому важно, чтобы площадка для

В секторах располагаются: 1) обыч-

съемки на пленере находилась в не-

ный портретный павильон с плос-

посредственной близости от основно-

ким фоном; 2) детский интерьер; 3)

го съемочного павильона.

книжный (библиотечный) интерьер;

Еще в прошлом веке многие фото-

4) музыкальный интерьер.

графы, сооружая павильон, заботи-

Портретная съемка на натуре, так

лись, чтобы во дворе был уголок са-

называемый пленер, в настоящее вре-

да, годный для пленера. В настоящее

мя у нас полностью забыта. Не сле-

время при выборе места для фото-

дует путать понятия художественной

графии с террасой для пленера важ-

фотографии на натуре со съемкой у

но, чтобы на фоне наиболее эффект-

памятных мест, когда ставятся не

но просматривался городской пейзаж.

художественные портретные зада-

Это позволит соединить художест-

чи, а задачи, преследующие одну

венный портрет с красивым натур-

цель — запечатлеть человека на опре-

ным фоном, а при искусственном

деленном фоне. При этом главное

освещении — выбирать любое на-

внимание уделяется фону — панора-

правление съемки.

ме местности, улице, площади, зда-

Небезынтересно напомнить о боль-

нию. Человек же изображается доку-

шой серии портретов фотографа

ментально, в подтверждение того,

С. П. Резникова (1899—1957). Он

что он посетил эти места.

портретировал

преимущественно

в

При съемке на пленере фон рас-

вечернее время, с наступлением су-

сматривается как важный фактор, но

мерек. Модель, расположенную на

основная идея съемки на натуре, как

балконе, освещали электрическими

и в павильоне,— художественный

лампами. Фоном служили то дом на

портрет. Лицо человека, его фигура

противоположной стороне улицы

с

должны доминировать, указывая на

яркими мазками света от освещенных

чисто портретный жанр фотографии.

окон, то силуэт тополя, причудливо

Возможности разнообразия фона

окаймленный светом уличного фона-

при съемке на пленере поистине без-

ря, то перспектива улицы с расплыв-

граничны. Воздушно-световое про-

чатыми очертаниями зданий и неяр-

странство, иллюзию которого мы

кой полоской света на горизонте.

пытаемся создать за спиной портре-

Этот оригинальный опыт вечерней

тируемого в павильоне путем искус-

съемки на натуре намного расширяет

ственного освещения, предстает пег

рамки пленера, ранее считавшегося

ред нами в своем естественном и не-

исключительно видом дневной съем-

повторимом виде.

ки.

Подбор светофильтров дает воз-

Сочетание естественного освещен-

можность широко регулировать то-

ного фона с искусственным освеще-

нальность фона и объекта. Фоном

нием модели — новшество в фотогра-

могут служить облака, воздушно-све-

фическом портретировании, у кото-

товое пространство, пейзаж.

рого большие перспективы.