Файл: Feldman_-_Tehnika_i_tehnologiya_fotosyemki.pdf

ту, рефлекс — тени, а поэтому рефлекс всегда темнее полутона. Эти соотношения являются обязательными и составляют закономерность выявления объемов форм с кривыми поверхностями.

Если создать такое освещение, при котором будет наблюдаться четкая граница света и тени без полутона между ними, то эта граница будет представлять собой прямую линию

33. Характерная светотень при освещении куба (а) и шара (б)

разделенным по профилю на световую и теневую части. Объем в этом случае будет выражен предельно. Но каков характер этого объема? В данном случае достигнут типичный объем фигуры с четкими гранями, когда светотень разделена по прямой линии. Полученный таким образом объем головы будет казаться угловатым и плохо передаст округлую форму.

подлинной форме. Чересчур броское освещение, выражающееся в очень четких и ярких бликах и контурах по соседству с участками плотных теней, нарушает пластичность освещения.

Следует ли всегда скрупулезно соблюдать пластичность освещения? Если бы на этот вопрос ответ был положительным, то в освещении портрета не было бы разнообразия. Фо-

34. Разнообразные эффекты освещения: а — фронтальное; 6 — диагональное; в — боковое;

г — заднедиагоналъноё;

д — контровое;

е— верхнее; ж — нижнее

тографа-художника всегда будет отличать умение излагать пластический мотив, абсолютно не поддающийся словесному описанию. Ощущение и выражение пластики исходит не столько от сознания, сколько от чувств. Пластика форм — это их гармоническая взаимосвязь, логическое соотношение освещенных и неосвещенных частей. Поэтому нет возможности дать практический совет — в каком месте и какой величины и яркости можно или нельзя вписать блик, рефлекс или контур.

Изучив светотень по схеме, не художник, опасаясь плоского изображения, очень легко впадает в другую крайность — сверхобъемность. Такое сверхобъемное изображение еще больше искажает форму, чем плоское.

Умение видеть и создавать пластические мотивы и при этом правильно выражать объем вещей вырабатывается в творческой практике в постоянном наблюдении жизни и изучении произведений изобразительного искусства.

Приступая к портретированию, фотографу необходимо оценить внешность модели, подобрать соответствующую позу и определить, при ка-

ком освещении она выглядит наиоолее выразительно.

Идею любого светотеневого рисунка составляют разнообразные световые акценты, определяющие своеобразие освещения, т. е. эффекты освещения.

Эффекты освещения можно подразделить на две группы — реальные

иусловные.

Воснове реальных эффектов осве-

щения, создаваемых в павильоне, лежит рисующий свет (рис. 34). Им имитируют эффекты солнечного света на натуре в разное время дня, разной степени направленности и контраста. Рисующим светом воссоздают также эффекты освещения, встречающиеся в реальной жизни и представляющие собой типичные

условия освещения: эффект потолоч-

ной люстры, эффект стенного бра, эффект настольной лампы, эффект свечи и др. Воссоздавая реальный эффект, фотограф должен заботиться о его правдивости и натуральности.

Условные эффекты относятся к та-

ким видам освещения, которые не вызывают каких-либо ассоциаций с реальностью. Они бывают вполне оправданными, когда объясняются

правый

35. Световые потоки, направляемые на модель

поиском особой выразительности и заметно не нарушают единства светового потока. Однако нередки случаи, когда фотограф направляет на модель потоки света с разных сторон, не придавая значения их соотношениям, грубо нарушая пластичность, искажая объемную форму лица. В основе такого эффекта не заложено никакой идеи, не найдено так называемого «психологического освещения».

Такой эффект создан ради эффекта и может быть оценен как самоцель, как формалистический прием, отделяющий форму от содержания.

На схемах в необходимых случаях следует показывать пунктиром основные направления световых потоков, а целой линией — направление светового потока, падающего на модель (рис. 35).

Чтобы уметь записать большое количество оригинальных световых решений, а также зафиксировать свои собственные творческие находки, необходимо знать, как графически обозначить любой эффект освещения, подсвет и светосочетание на модели. Для этого приводятся условные обозначения осветительных приборов, съемочной аппаратуры, фонов и экранов.

Павильонная фотосъемка

Условные обозначения к схемам освещения

модель;

Фотоаппараты;

крупноформатный;

среднеформатный

малоформатный;

Фона: жесткий;

мягкий;

овальный (фон Андреева).

Экраны:

экран-отражатель; экран-затенитель.

Осветительные приборы:

направленнорассеянного освещения;

направленного освещения с тубусом;

направленного

освещения

прожекторного типа;

отраженного света (зонтичного типа);

рассеянного освещения (многоламповая рампа);

направленнорассеянного освещения со шторками;

84

направленнорассеянного освещения со светорассеивателем;

рассеянного освещения;

многокамерный потолочный.

Назначение прибора:

создание рисующего света;

создание заполняющего света;

равномерное освещение фона;

локальное освещение фона;

световое моделирование и создание бликов;

световое моделирование для подсветки головы сверху;

создание заливающего света;

создание основного освещения при съемке для документов;

Расположение осветительного прибора по высоте:

выше головы модели;

на уровне головы модели;

ниже уровня головы модели.