Файл: О программе Неменского.pdf

Рис. 16. Фрагмент ковра из Байе «Обоз Вильгельма»

являются картины и книжные миниатюры, особенно те, на которых художники изображали религиозные сюжеты в современном им бытовом окружении.

Средневековые интерьеры сформировались под влиянием христианства, феодальной системы и «кочевого» образа жизни правящих классов. Замки были прочны и защищены высокими стенами. Но большие владения, несмотря на то что были хорошо укреплены, требовали постоянного наблюдения за ними. Большие замки посещались от случая к случаю, и такой образ жизни препятствовал появлению постоянного интерьера. Вся жизнь проходила в разъездах, и лишь немногочисленная обстановка или предметы украшения могли оставаться без присмотра (рис. 16). Все удобства были переносными: занавеси, висящие на шнурах, которые привязывались к столбам между арок; свисающие полотнища, закрученные или завязанные вокруг колонн; светильники, подвешенные к потолку на цепях, складные стулья.

ди Руджеро дворца Норманнов в Палермо (рис.  18) мраморная облицовка сочетается с мозаиками, расположенными в верхней части стен и на сводах. На мозаиках в основном изображены деревья и животные. Камеру дельи Спози (комнату супругов) в палаццо Дукале в Мантуе Андреа

Мантенья (1431–1506) декорировал

таким образом, как будто за арками были подняты занавесы, а за ними на фоне пейзажей виден двор герцогов Гонзага.

Протопить огромные помещения было довольно трудно, даже если в одном зале устраивали три камина. Большая часть каменных каминов была устроена с навесом, для лучшего распространения тепла в комнате, и огромные поленья сжигались в них в

открытом очаге. Зола из камина вычищалась редко, так как она давала много тепла. Справа от камина была балка, на которую вешали повседневную одежду.

Мебель была простой, это были стулья, похожие на церковные, столы на козлах, сундуки для хранения ценных вещей и скамейки, а сиденья рядом с окном дополняли скудную меблировку, пол устилали тростником. Окна были узкими и не были застеклены, так как стекла были редкостью и их можно было увидеть только в королевском дворце или богатых монастырях. С внешней стороны окна закрывали железными прутьями, а изнутри ночью или во время плохой погоды деревянными ставнями. В XV веке в Англии в замках появились зимние гостиные, которыми семья пользовалась как столовой в холодную погоду, а холл использовали как приемную.

В парадных залах дворцов собирались советы, совершались суды, здесь принимали посетителей и иностранных послов и там же придворные ели, а часто и спали. Внутрь зала мог вести спиралевидный пандус, позволявший рыцарям въезжать вовнутрь на лошадях и даже устраивать там турниры, если плохая погода мешала состязаться под открытым небом. Победитель турнира получал награду из рук дамы, а заканчивался турнир балом.

Танцы. Название «бал» происходит от греческого слова «баллери», старофранцузского baller, латинского ballare, что означает танцевать, прыгать. Большую роль в распространении танцев играли средневековые бродячие актеры, танцы которых включали в себя и элементы народных танцев, и акробатику, и сложные движения рук. О танцах раннего Средневековья, которые простой народ танцевал на городских и сельских площадях, рассказали

движения усложнились: кроме легких прыжков появились более высокие и добавилось движение рук.

Придворная жизнь в эпоху Средневековья была полна блестящих церемоний и торжеств. Феодалы веселились в дворцовых залах, стены которых были украшены коврами, гербами, мечами и военными трофеями. На придворные балы приглашалось только избранное общество. Владельцы замка занимали кресла, а остальные гости размещались на скамьях и табуретах, покрытых дорогими тканями. Дамы были одеты в яркие дорогие парадные платья, руки их украшали кольца и браслеты, на поясе висело зеркальце, а мужчины были при оружии. На балы и маскарады было принято являться в необычных костюмах и масках. Ни один придворный бал не обходился без танцев-шествий. Они носили торжественный характер и были несложны в исполнении. Смысл танца заключался в том, что собравшиеся на пир, выстроившись в колонну парами, проходили перед хозяином, как бы демонстрируя свои наряды. В первой паре, которая вела колонну и выбирала фигуры и

направление движения танцующих, шел рыцарь – победитель турнира.

В эпоху Возрождения большое значение приобретают бытовые танцы, без которых не обходятся ни пышные уличные празднества, ни балы. Театрализованные представления с песнями и танцами устраиваются во дворцовых залах (рис. 23). В Париже театральные представления с танцами устраивают итальянские художники, поэты, музыканты и танцмейстеры. Много новых танцев возникает в Италии, Франции, Англии и Испании. У различных слоев общества существуют свои танцы, манера их исполнения и правила поведения во время балов и празднеств. Танцы эпохи Возрождения более сложны, чем танцы Средневековья, поэтому при дворе появились учителя танцев — преподаватели изящных манер. Источником всех танцевальных движений, а часто и всей танцевальной композиции, были народные танцы, переработанные и видоизмененные согласно правилам этикета. Женщина должна была танцевать скромно, легко, нежно, опустив глаза, только склонившись в реверансе, дама смотрит на того, кому делался реверанс. Лишь небольшое количество танцев возникло непосредственно в дворцовой среде, а композиция большинства из них была построена на поклонах, приближениях и удалениях друг от друга.