Файл: Экзамен по литературоведению.doc

С другой стороны, драма как жанр в истории литературы распадается на несколько обособленных модификаций. Так, XVIII век— времямещанской драмы(Дж. Лилло,Д. Дидро,П.-О. Бомарше,Г. Э. Лессинг, раннийФ. Шиллер). ВXIX векеразвитие получаетреалистическаяинатуралистическаядрама (А. Н. Островский,Г. Ибсен,Г. Гауптман,А. Стриндберг,А. П. Чехов). На рубежеXIX—XX вековразвиваетсясимволистская драма(М. Метерлинк), вXX веке— сюрреалистская драма,экспрессионистская драма(Ф. Верфель,В. Газенклевер),драма абсурда(С. Беккет,Э. Ионеско,Э. Олби,В. Гомбрович) и др.

Новый герой повлек за собой и изменение масштаба изображаемых событий. Если герои трагедии решают кардинальные проблемы бытия, а их поступки и судьбы оказывают влияние на развитие общества, то события драмы более локальны. Ее герои могут переживать истинную трагедию, но трагедию личную, субъективную, не имеющую широкого общественного резонанса, впрочем не становящуюся от этого менее тяжелой или страшной. Эти принципы, несомненно, приблизили драматургию к реальной жизни, фактически положив начало психологическому театру

Типология.

1.Социально психологическая-самы распространенный тип.(Гроза,Бесприданница, Три сестры, Вампилов Старший сын)

2. Философский тип( на дне, ,,Иванов,, Чехова Бернард Шоу)

3. Социально-политический ( ,,Враги,, Горький)

Вопрос 21

Лирика как род литературы. Типология лирики. Проблема лирического героя.

Субъективный род литературы(по Гегелю)

Предметом лирики является духовная жизнь человека: нюансы чувств, оттенки настроений,варианты мыслей.

Если в эпосе ведущую роль играет объект изображения( а автор как субъект старается уйти на задний план),то в лирике ,наоборот ведущая роль принадлежит не объекту изображения, а субъекту высказывания.

Для того,чтобы произведение написанное стихом ,стало поэзией у него должно быть общечеловеческое содержание.

Формы лирических высказывании бывают разные:

-Чаще всего от первго лица( я вас любил)

- изображается внешний мир(однако его таким видит субъект)(Буря мглою небо кроет)

-создаются условные диалоги( сжала руки под темной вуалью, отчего..)

-условная сценичность(Твардовский)

Особняком стоит группа сюжетных стихов( в лирике сюжета нет и быть не может) функцию сюжета берет на себя тема.

По своей природе лирика носит размышляющий характер

Среди лирических произведений есть особый круг произведений –суттестивные(носят внушающие характер) Симонов Жди меня.

Категорически не следует отождествлять поэта как историческую личность и его героя-между ними иногда бывает очень большая дистанция. Минимальная дистанция как принято считать у Есенина.

Типология лирики

1. Я и социальный(гражданская лирика)

2. Я и мир природы, мир космоса., вселенной мои размышления о смысле жизни и бытия. Философская тема к ней примыкает пейзажная тема.

3. Я и мир моих интимных чувств лирика люви и дружбы

4. Тема поэта и поэзии я и моя миссия поэта.

Лирический герой— субъект высказывания влирическомпроизведении, своего родаперсонажлирики.

Понятие о лирическом герое, не тождественном авторутекста как таковому, возникло в трудахЮрия Тыняноваи получило развитие у таких исследователей, какЛидия Гинзбург,Григорий Гуковский,Дмитрий Максимов. Некоторые исследователи отличают от лирического героя понятиелирического Я поэта.

Как отмечает в связи с лирическим героем ЛермонтоваИрина Роднянская, лирический герой — это своего рода художественный двойник автора-поэта, выступающий из текста обширных лирических композиций (цикл, книга стихов, лирическая поэма, вся совокупность лирики) в качестве лица, наделённого жизненной определённостью личной судьбы, психологической отчётливостью внутреннего мира, а подчас и чертами пластической определённости (облик, «повадка», «осанка»). Понимаемый таким образом лирический герой явился открытием великихромантическихпоэтов —Дж. Байрона,Г. Гейне, М. Ю. Лермонтова, — открытием, широко унаследованным поэзией последующих десятилетий и иных направлений. Лирический герой европейского романтизма находится в предельном совпадении с личностью автора-поэта (как «задушевная» и концептуальная правда авторского самообраза) и в то же время — в ощутимом несовпадении с нею (поскольку из бытия героя исключается все постороннее его «судьбе»). Другими словами, этот лирический образ сознательно строится не в соответствии с полным объемом авторского сознания, а в соответствии с предзаданной «участью». <...> Лирический герой, как правило, досоздаётся аудиторией, особым складом читательского восприятия, тоже возникшим в рамках романтического движения <...>. Для читательского сознания лирический герой — это легендарная правда о поэте, предание о себе, завещанное поэтом миру^[1].

Лирический герой — это, согласно Лидии Гинзбург, «не только субъект, но и объект произведения», то есть изображаемое и изображающее совпадают, лирическое стихотворение замыкается на самом себе. В таком случае естественным образом происходит сосредоточенность лирического героя прежде всего на своих чувствах, переживаниях, что и является, сутью самой категории лирического. Заметим, что в соответствии со сложившейся в литературоведении традицией можно говорить о лирическом герое лишь тогда, когда рассматривается весь корпус произведений конкретного автора в соотнесении с его авторской ипостасью. По определениюБориса Кормана, «лирический герой — один из субъектов сознания <…> он является и субъектом, и объектом в прямо-оценочной точке зрения. Лирический герой — это и носитель сознания, и предмет изображения.

Вопрос 22

Лирические жанры.

1.Элегия-(грустная песня)

Отсюда и жанровое содержание-настроение грусти,печали(жалобные интонации)

Собственной жанровой формы не имеет(она идет единым потоком, без делания на строфы)

Примеры: Державин, Карамзин, Сумароков.

Реалистические и романтичесие элегии-19 век . Пушкин Я вас любил,, К морю.

По жанровому содержанию элегия близка стансам. В отличие от элегии у стансов была своя жанровая форма-он делился на катрены. Этот жанр ушел. Следует искать у Есенина.

2)Эпиграмма( надпись)

Есть два значения:

- жанр античного эпоса(надпись)

-указание на жанр лирики.

В этом значении это произведение со своим жанровым содержанием-сатирическим и со свей жанровой формой-краткой(как правило не более 4 строк) в конце эпиграммы есть пуант(острота)

Эпиграммы –особый жанр, требющий особого таланта(Пушкин,Ахматов у нее 1 эпиграмма, Роберт Бенс ,, К Вельможе,,)

3)Ода- один из древнейших жанров обозначает песня.

Жанровое содержание-восхваление в силу этого ода оказалась наиболее востребованной в нормативной эпохе(классицизм) в классицизме ода как жанр,, высокого,, стиля ода имеет свою типологию:

-торжественная ода или ,,Пиндарическая,,

-нравоучительная ,,Горацианская,,

-любовная ода,, Анакреотичекая,,

Восхваление в честь монарха. У Ломоносова ,,Ода на день восшествия Елисаветы Петровны,, или ,,Одна на взятие Хотина,,

Создавались одической строфой (из 10 строк)

4)Эпитафия-(надгробная надпись)

Жанровое содержание эпитафии условное обращение к умершему и делам,которые он совершил. В этой связи эпитафия имеет деление на надписи реальные и эпитафии книжные.

Эпитафия молоденцу. Посвящена маленькому мальчику в отсутствии родителей.( М.Н. Волконская-Раневская) а муж ее –декабрист С.Н. Волконский

5)Эпиталама-(свадебная песня) или синоним слова ,,Гименей,,

Жанровое содержание-пожелание счастья,мира новой семейной паре. Если жанровая форма эпитафии краткая,то жанровая форма эпиаламы достаточно обширна.Эпиталама восходитк народным обрядовым песням.

Самый знаменитый Гименей

,,Пою тебя, бог Гименей,

Ты,что невесту благославляешь с женихом,,

6)Мадригал-(песня на родном языке)

Из-за формирования самостоятельных языков ,Если песнь исполнялась на них –то мадригал.

По жанровому содержанию можно отнести к любовно комплиментарской сферею

Исторически мадригал входил в группу парных жанров. Мадригал жанровая форма малая. Особняком стоит жанр, кторому отказывали в том,что это жанр.

*) Сонет

Итальянского происхождения ,,песенка,звучать,, Очевидно,что это твердая стихотворная форма-14 строк. Однако следует помнить,что эпоху возникновения этого жанра(Возрождения) у него было собственное жанровое содержание-это была установка на гармонизацию представлений о мире.Это было отрицание хаоса,отсюда по сути и особая стройность жанровой формы

-Италия (Данте,Петрарка)

4+4+3+3 (два катрена и два терцета)

-Французский 4+4+3+3( различается рифмовкой с итальянским сонетом) (Ронсар)

-Английский сонет 4+4+4+2 (три катрена и рифмованное двустишие)

У Шекспира 144 сонета

Русский сонет создавался по этим образцам,использовали все виды..

На русской почве сонет возникает в 18 веке( Сумароков) Самоиндификация русского сонета,это как принято считать произведения Пушкина ,,Суровый Дант не презирал сонета,,

Популярен в Серебряном веке(Бунин, Блок)

Типология сонета:

а)философский сонет

б)Пейзажный

в)любовный

г)дружеский

Есть разные формы.

Хвостатый сонет (4+4+3+3+3)

Опрокинутый (3+3+4+4)

Безголовой(4+3+3)

Половинный(4+3)

Сонет с кодой(4+4+3+3+1)

Абсолютной вершиной признан венок сонетов. Четырнадцать сонетов при этом последняя строчка предшествующего сонета повторяется как первая строчка следующего сонета