Файл: Сибирякова А.Ю.doc

2. Эскизное изображение деревьев и кустарников в плане и фасаде.

• создание нескольких максимально разнообразных вариантов решения дерева с применением законов формообразования в композиции;

• выбор одного из созданных вариантов как наиболее соответствующего данной задаче и оригинального;

• колористическое решение объектов; возможно – фактурное решение объектов;

• создание нескольких эскизов деревьев и кустарников на основе выбранного с небольшими различиями;

• окончательный выбор эскизного решения.

3. Создание ландшафтной композиции.

• детальная прорисовка нескольких объектов, единых стилистически, но имеющих различия в размере, деталях, наклоне и т.п.;

• построение плана небольшого участка открытого пространства (примерно 10х20 м), соответствующего выбранному виду архитектуры;

• размещение планов деревьев и кустарников на спроектированном участке;

• построение фрагмента фасада зданий, сооружений и т.п., расположенных на данном участке;

• размещение фасадов деревьев и кустарников на полученном фрагменте;

• детализация объектов композиции в общей организации пространства;

• колористическое решение композиции; возможно – фактурное ее решение.

4. Завершающий этап.

• анализ полученного решения;

• уточнение изображения, выделение главного в композиционном решении, усиление единства композиции.

Методические указания

Данное задание является очень интересным с точки зрения формообразовательного процесса. Необходимо создать серию объектов, оригинальных, стилистически единых, обозначающих реальные объекты, но не изображающих эти объекты. Даже для оформления классически выполненного архитектурного проекта необходима высокая степень стилизации растительности. На планах и фасадах расцветают не деревья, но их символы. Образ дерева должен быть ярким, запоминающимся, нетрадиционным, и в то же время не затмевать собой главного на архитектурном чертеже. Также интересно увидеть абстрактные объекты с двух точек зрения – в плане и на фасаде. Более традиционным является формирование плоского образа дерева для архитектурного чертежа, но это правило не является абсолютным.

Тема стилизации в практическом курсе занимает одно из важнейших мест, является ключевой, поскольку именно в ней отчетливо проявляются художественно-композиционные принципы системной организации изобразительного материала. Методическая значимость стилизации в арсенале профессиональных средств дизайнера определяется тем, что в ее основе осуществляется художественное преобразование многомерного, разнокачественного предметного содержания в ограниченно – обобщенную, целостную и визуально гармоничную форму. Необходимо глубоко осознать, что принцип стилизации по своей содержательной сути, своему формообразующему потенциалу применяется в дизайне не для приобщения визуальных характеристик предмета (за счет внешнего подражания) к некоей существующей схеме, а для обобщения, системного соподчинения многообразных признаков, характеристик и свойств в содержании самого предмета, выделения наиболее существенного в этом содержании. Поэтому процесс стилизации в дизайне должен опираться на тщательный анализ предметного содержания конкретной темы, ее глубокого осмысления.

При этом данное задание предполагает конкретную область деятельности – архитектуру. Поэтому необходимо не просто создать абстрактный образ дерева, но подчинить его организации архитектурного пространства. Не случайно анализ темы начинается с определения именно архитектурных параметров будущей работы. Они укажут Вам границы, в пределах которых Вы должны будете выбрать доминирующий художественно – композиционный признак, соответствующий виду архитектуры и целям проекта. Если Ваш признак является типичным для понятия «дерево» (ветвистость, стройность, корявость, мощность) – он может восприниматься непосредственно и для художественно – композиционного решения сложности не представляет. Если же мы ориентируемся на скрытые, так называемые функциональные свойства (опасность, ядовитость, дружелюбие, веселье, игривость, беззащитность), работа приобретает повышенную творческую сложность.

Следующим шагом является определение комплекса художественно – композиционных свойств для визуализации выбранного свойства. Если свойство не поддается описанию в наглядно – представимых терминах, необходимо показать его опосредовано, через аналоги, вызывающие такие же чувственные ассоциации.

Например, Ваша работа является частью конкурсного проекта детской игровой площадки. Постарайтесь на время стать ребенком, почувствовать его психологию. Скорее всего, для осуществления замысла Вам потребуется чувственный образ дерева. Возможно, оно будет ассоциироваться с каким-либо животным, или с тропическими дебрями, или с «живыми» пещерами. Выделите характеризующий признак, например, опасность (для «детского» проекта больше подойдут как раз скрытые свойства). С чем ассоциируется у Вас, а еще лучше, у ребенка, которым Вы на минуту стали, опасность? Наверное, с чем-то ирреальным, с ведьмами и приведениями (это лишь одна возможность из огромного числа возможностей). Теперь переходим к поиску выразительных средств, так как в самом аналоге свойства уже представлены в материальной форме. В нашем примере это будут острые капюшоны, горящие глаза, развевающиеся накидки, оскаленные рты с клыками. Переводим эти ассоциации на язык формальной композиции: динамика, неустойчивое равновесие, ломаные кривые, острые углы, замкнутый объем с резкими пустотами, черный цвет. Только не переборщите – все-таки это не просто абстрактный образ дерева, в котором ассоциации можно довести почти до абсурда, а часть архитектурного проекта для детей. Оставьте место для игры, пусть это будет не настоящая опасность, но декорация. После этого требуется осуществить визуальную трансформацию основных структурных элементов понятия «дерево» (корни, ствол, ветви, крона) таким образом, чтобы они все были подчинены выбранному формообразующему началу. Доминирующее свойство должно пронизывать, наполнять собой всю структуру, подчинять все конфигуративные, масштабные, пропорциональные, ритмические, пластические и фактурные характеристики, что позволит получить целостное и обобщенное произведение.

Приведем еще несколько примеров анализа. Проект малоэтажного жилого комплекса, созданный в рекламных целях. Постараемся подчеркнуть деревьями камерность, уют, спокойствие, мягкость, дружелюбие проектируемой среды. Выбираем доминирующий признак: ласковость. Строим ассоциативный ряд: улыбка, объятия, мама, ручеек, гладкие распущенные волосы. Переводим на язык формальной композиции: мягкие, плавные формы, уравновешенность, статичность, замкнутость линий при открытости силового поля, которое как бы приглашает зрителей, ритмические ряды.

Следующий вариант. Ландшафтная архитектура, часть паркового комплекса, проект предназначен для выставки – конкурса. Деревья должны показать свой приоритет в парке, создать огромные тени, вызвать у зрителей ощущение леса, дикой природы. Доминирующий признак – ветвистость. Можно начинать работать над стилизацией без дополнительных ассоциаций.

«Дерево в архитектуре» является своего рода знаком, поэтому попробуем рассмотреть это задание на языке знаковых требований формальной композиции: автономности, различимости, запоминаемости и визуальной активности, которые были сформулированы ранее в теме «Логотип».

Автономность.Данная характеристика, безусловно, должна присутствовать в созданной Вами форме. Однако она не является настолько полной, как при создании знака. Образ дерева должен смотреться единой, цельной структурой, завершенной и самодостаточной. Но при этом он должен не отторгаться окружением, но приниматься в свою структуру. Поэтому силовые линии возможны не только замкнутой, направленной внутрь организации. Неплохо, если появится возможность связи силовых полей соседних объектов, формирования общего силового поля. Это необходимо еще и для того, чтобы иметь возможность создавать серии, сложные ритмические ряды деревьев, кустарников. В этом случае уже весь ряд, но не отдельный его элемент должен являться автономной структурой. Не принимается безоговорочно также такое следствие автономности знака, как константность его восприятия независимо от окружения. Созданная Вами форма должна стилистически тяготеть к определенному, выбранному на первом этапе окружению, именно для существования в этой среде она получена. Внутри же выбранных стилевых рамок образ дерева ощущается автономным и независимым, он может располагаться на различных проектах.

Различимость.Свойство является принципиально важным. Если Вам не удалось создать образ дерева с оригинальной индивидуальной структурой, такой образ вообще не нужен для размещения на архитектурном чертеже. Во-первых, уже существует множество штампов, которыми можно воспользоваться, не стоит увеличивать их число. Во-вторых, детали окружения должны подчеркнуть индивидуальность конкретного архитектурного проекта, поэтому также не могут быть клишированы.

Запоминаемость.Данное свойство характеризует степень образности, символичности формы. Оно показывает подготовленность студента к созданию формально – образных структур. Образ дерева в архитектуре может быть более сложным и структурированным, чем логотип или товарный знак, но тем не менее формула количественной меры «минимум средств – максимум выразительности» остается неизменной.

Визуальная активность.Это свойство знаковой формы также применимо к образу дерева в архитектуре, хотя и с некоторыми ограничениями. Свойство визуальной активности знака – дерева должно быть подчинено тем чувствам, которые вызывает у человека живая природа и не противоречить стилю архитектурного решения. Однако активность изображения природы обычно не должна превышать активность изображения главных архитектурных объектов.

Таким образом, можно сделать выводы, что для создания образа дерева необходимо учитывать знаковые принципы формообразования, но не полностью опираться на них.

Выделим основные аспекты выполнения данного задания.

• Образ дерева тяготеет больше к иконическому варианту знака, так как за ним стоят четкие и вполне определенные предметные ассоциации. Однако если Вам удастся создать оригинальный знак – индекс с заданным смысловым содержанием, это может рассматриваться как «высший пилотаж».

• Образ должен быть визуально ярким, индивидуальным. При этом архитектурным чертежам свойственна некоторая сдержанность, уравновешенность. Необходимо поддерживать устоявшуюся культуру изображения. Поэтому следует использовать мягкие, спокойные, малонасыщенные цвета. Очень хорошо смотрятся деревья, решенные в черно – белом варианте.

• Еще раз подчеркнем, что образ дерева не должен являться его изображением. Степень приближения к реальному объекту может быть различной, но не стоит выходить за рамки предмета – Вы дизайнер, а не живописец, архитектурному чертежу требуется достаточно высокая степень формализации. В связи с вышеизложенным автор не советует Вам активно использовать оттенки зеленого цвета, характерные для дерева в природе, а также синего и голубого. Либо насыщенность зеленого цвета должна быть очень мала, либо используйте другие части цветовой палитры. Зеленый образ дерева, далекий от реалистического изображения, может смотреться нелепо и агрессивно.

• Главным в данном задании является создание оригинальной структуры образа дерева. Необходимо выбрать один из следующих вариантов:

1. Вы представляете себе реальное дерево (идете по пути создания иконического знака). Выделяете в этом образе самое оригинальное, определяющее. Стараетесь отрешиться от остальных деталей, избавить от них Ваш образ (даже если дерево при этом лишится каких-либо важных частей, например, кроны, или ствола, или веток). Пробуете максимально структурировать и обобщить оставшиеся элементы, сделать их изображение менее реальным и, соответственно, более формализованным. Формулируете для себя главную идею будущей формы в соответствии с выбранными Вами выше признаками (ветвистость, агрессивность, мягкость и т.п.). Соизмеряете степень сложности объекта с желаемым результатом. С одной стороны, излишняя сложность может помешать четкой структурной организации формы и ее символичности. С другой стороны, слишком простое изображение не даст Вам возможность создания ряда неодинаковых, но единых по стилю и структурной организации объектов. Также излишнее упрощение может привести к потере первоначального образа. Затем следует либо утвердиться в идее отсутствия некоторых частей дерева у Вашего изображения, либо создать эти части снова, но уже на основе стиля, линий и форм доминирующей части. Условно этот путь может быть назван «то реального образа дерева – к образу-символу», Вы упрощаете, структурируете и символизируете начальный объект.

2. Вы предпочитаете обобщения и поэтому склонны идти по пути создания знака – индекса. Так как все-таки образ дерева в полном смысле не является знаком – индексом, возможно некоторое смягчение требований, сформулированных в теме «Логотип». Знак – дерево, безусловно, должен вызывать некоторые предметные ассоциации с реальным деревом. При этом он стоит на более высокой ступени символизации и «беспредметности», чем в первом варианте. Вам следует идти к образу дерева с другой стороны – из беспредметной геометрической сферы, постепенно наделяя абстрактную фигуру узнаваемыми чертами. Не переборщите! Ваше «дерево» совсем не обязательно должно восприниматься таковым без соответствующего окружения. Очевидно, Ваша работа будет менее детализирована, но какая-то сложная структура должна быть создана, исходя из оснований, изложенных в первом варианте. Этот путь назовем «от геометрической формы – к образу дерева», Вы усложняете, структурируете начальный объект и придаете ему нужное звучание, легкие ассоциации с понятием дерева.