Файл: Гендер для чайников.pdf

явился в средневековом Китае ещё в VI в.; под влиянием китайской живописи сложился и японский П. В европей­ ском искусстве П . как самостоятельный ж а н р начинает складываться в эпоху Возрождения; в отдельных работах А. Дюрера, А. Альтдорфера (Германия), он уже беспредель­

П., в котором главное место занял образ природы. В конце XVII—XVIII в. распространяется П. топографически точ­ ный, сельский и городской (в Италии — Каналетто, в Рос­ сии — Ф. Я. Алексеев). В 1-й половине XIX в. в живописи романтизма пробуждается интерес к передаче различных со­ стояний природы. Большой вклад в дальнейшее развитие пейзажной живописи внёс англичанин Дж. Констебль, пи­ савший свои картины целиком с натуры, а также пейзажи­ сты барбизонской школы. Романтические традиции играют

важную роль в русском П. середины XIX в., особенно в пейзажах М. Н. Воробьёва и маринах И. К. Айвазовского. Расцвет русского П. связан с деятельностью передвижни­ ков (И . И. Ш и ш к и н , А. К. Саврасов); особое место среди них занимает мастер лирического пейзажа И. И. Левитан. Пленэрная живопись (см. Пленэр), интерес к изменчивой световоздушной среде ярко проявились в творчестве масте­ ров импрессионизма. В искусстве XX в. признанными масте­ рами П. стали художники Р. Кент и Э. Уайет в США, Р. Гут­ тузо в Италии, живописец-абориген А. Наматжира в Австра­ лии, И. Э. Грабарь, Н. П. Крымов, К. Ф. Юон в России и др.

П Е Р Е Д В И Ж Н И К И — см. Товарищество передвижных художественных выставок.

П Е Р О — в графике: 1) инструмент для рисования жид­ к и м к р а с я щ и м веществом, и з г о т о в л е н н ы й и з металла, птичьих перьев или тростника (калам); 2) обозначение

кать взором») — в изобразительном искусстве способ изоб­ ражения объёмных тел на плоскости, т. е. П. позволяет ху­ дожнику запечатлевать на картине любые объекты так, как мы видим их в натуре. Открыта в Древней Греции в V в. до н. э. Основателем П. в живописи был Аполлодор из Афин. Существуют линейная, световоздушная и обратная П.

Л и н е й н а я П . позволяет художнику за счёт перспек­ тивного сокращения предметов в пространстве создавать иллюзию глубины на двухмерной (т. е. имеюще й только высоту и ширину) плоскости. С в е т о в о з д у ш н а я П. по­ зволяет передавать изменение цвета в зависимости от сте­ пени удаления предмета в пространстве и характера его вза­ имодействия с окружающей световоздушной средой. При­ м е н я я о б р а т н у ю П., художник как б ы распластывает изображение на плоскости, за счёт чего достигается эф­ фект большей декоративности и монументальности.

П Е Т Р О Г Л И Ф Ы (от гр. «ка­ мень» и «резьба») — то же, что

наскальная живопись.

ПЛАКАТ (нем., через фр.

«объявление, афиша», от ст.-фр. «приклеивать») — разновидность графики, крупноформатное (ли­ стовое) издание (обычно в виде рисунка, изображения, сопровож­ даемого кратким текстом), вы­ п о л н я ю щ е е з а д а ч и н а г л я д н о й агитации и пропаганды, инфор­ м а ц и и , р е к л а м ы , и н с т р у к т а ж а или обучения. В разные периоды в области П. работали такие из­ вестные художники, как А. Ту- луз-Лотрек, П. Пикассо (Фран­ ция), В. А. Серов и К. А. Сомов

(Россия). В 20-е гг. XX в. в России в этом жанре работали

В. В. Маяковский, Д. С. Моор, позднее А. А. Дейнека, Кук-

ры н и к с ы и др. Большую роль сыграл П. в годы Великой Отечественной войны: он будил в людях патриотические

чувства, призывал на борьбу с ф а ш и з м о м .

ПЛАСТИКА (гр.) — 1) то же, что скульптура; в узком смысле — лепка скульптуры из пластических вязких мате­ риалов; 2) пластичность, выразительность объёмной фор­

ПЛАСТИЛИН (ит., от гр. «лепной») — материал для лепки. Изготавливается из очищенного и размельчённого п о р о ш к а глины с добавлением воска, сала и других ве­ ществ, препятствующих высыханию. Окрашивается в раз­ ные цвета. Служит для в ы п о л н е н и я эскизов, небольших моделей, произведений малых форм .

П Л А С Т И Ч Е С К И Е И С К У С С Т В А - в и д ы искусства, произведения которых существуют в пространстве, не из­ меняясь и не развиваясь во времени; воспринимаются зре­ нием. П. и. делятся на изобразительные искусства {живопись, скульптура, графика), которые воспроизводят реальный мир, и неизобразительные искусства (архитектура, деко­ ративно-прикладное искусство, художественное констру­ ирование), которые служат созданию материально-пред­ метной среды.

жилась в результате работы художников на открытом воз­ духе (а не в мастерской), на основе непосредственного изучения натуры. Наиболее последовательное выражение

же в творчестве к р у п н е й ш и х русских ж и в о п и с ц е в того же времени — В. Д. Поленова, И. И. Левитана, К. А. Ко­ р о в и н а и до.

П О Д Р А М Н И К , подрамок — деревянный остов, на ко­ торый натягивается холст для живописи. Самый хороший

П. получается из сухой, без сучков мелкослойной сосны.

ПО Л И П Т И Х (от гр. «много» и «складка, дощечка») — произведение, состоящее из нескольких частей, исполнен­

з и ц и о н н ы м решением . П. в виде складней (складных алта­ рей) чаще всего встречаются в средневековом (в том числе в древнерусском) искусстве. Разновидностями П. являют­

искусство) — см. Модернизм.

или фотографии. Постоянно

известен в мировом искусст­ ве с глубочайшей древности. Выдающимся явлением были живописные П., созданные в Египте в I—III вв. н. э. (по ме­

сту находки позднее они стали называться фаюмскими). На­ стоящий расцвет портретное искусство пережило в эпоху Возрождения, когда в ы с ш и м началом была признана че­ ловеческая личность. Многих своих современников запе­ чатлел великий итальянский художник Тициан . В XVII в. в европейской живописи на первый план выдвигается ка­ мерный П. в противоположность П. парадному, официаль­ ному, например «Портрет старушки» (1654 г.) Рембрандта. С начала XVIII в. портретный жанр развивается и в русском искусстве. Работы И. Н. Никитина, Ф. С. Рокотова, Д. Г. Ле­ вицкого, В. Л. Боровиковского (см. цв. вкл.) показывают не только в н е ш н е е сходство, но и отражают духовные интересы изображаемого человека, его социальное поло­ жение, типические черты той эпохи, в которой он жил. В 1-й половине XIX в. главным героем портретного искусст­ ва становится романтическая личность, запёчатлённая в работах О. А. Кипренского и К. П. Брюллова. В 1860—1870-е гг. к портретной ж и в о п и с и присоединяются передвижники,

Р о с с ии — бытовой портрет, лубок, вывесочная живопись (вывески для магазинов, мастерских и т. п.). Представите­ лями П. являются Н и к о Пиросманишвили в Грузии, А. Рус­ со во Ф р а н ц и и {см. цв. вкл.), И. Генералич в Хорватии.

разительном искусстве и архитектуре соразмерность всех частей художественного произведения, их соответствие друг другу и определённое соотношение с целым.

ПРОТОРЕНЕССАНС (от гр. «первый» и Ренессанс) -

р а щ е н и е м к античным т р а д и ц и я м ( ж и в о п и с ц ы Пьетро Каваллини, Джотто). П. во многом подготовил почву для искусства Возрождения.

дельными мазками правильной ф о р м ы наподобие точек или квадратиков (см. Неоимпрессионизм) .

ПУНКТИРНАЯ МАНЕРА — техника выполнения углуб­ лённой гравюры, при использовании которой изображение создаётся с помощью мелких углублений в виде точек раз­ л и ч н о й в е л и ч и н ы и глубины, н а н о с и м ы х п у а н с о н а м и , рулеткой, матуаром, резцами, иглами на поверхность ме­

Р

РАЗБАВИТЕЛЬ — необходимая часть реквизита живо­ писца — жидкость для разведения красок и лаков. Для ак­ варельных красок и гуаши единственный Р. — это вода. Для масляных красок необходимы специальные Р., которые ис­ пользуются также для приготовления и разбавления лаков, для мытья кистей, палитры и т. д. Самые распространён­ ные из них: пинен, уайт-спирит, смесь живичного скипи­ дара и уайт-спирита (1 : 1), раствор льняного масла в уайтспирите, различные лаки, масла, растворённый в пинене или уайт-спирите воск — он придаёт краскам матовость. Применение Р. способствует лучшему сцеплению грунта с красочным слоем.

Р А З М Ы В К А — художественный п р и ё м при работе с

красками, растворимыми в воде (акварель, сепия я др.): при обилии воды — получение изображения более расплывча­ того и неопределённого.

РАКУРС (фр., от «сокращать, укорачивать») — в жи­ вописи, графике и рельефе изображение фигуры или пред-