Файл: Гендер для чайников.pdf

МОДЕЛЬ {фр., через ит., от лат. «мера, образец») — 1) натурщик, позирующий художнику или скульптору во время работы над произведением; этим же словом имену­ ются животные и предметы, главным образом в натюр­ морте или как детали картины; 2) скульптурный ориги­ нал из глины или воска, с которого снимается форма — гипсовый или восковой слепок, — а с неё, в свою очередь, оригинал, переводят в металл

М. Дени, русские живописцы М. А. Врубель, В. Э. БорисовМусатов, Л. С. Бакст, Н. К. Рерих, А. Я. Головин, С. В. Ма­ лютин; одним из основоположников М. является гениаль­ н ы й английский график О. Бердслей (1872—1898 гг.).

М О Д Е Р Н И З М (фр., от «новейший, современный) — общее обозначение направлений искусства и литературы кон­ ца XIX — начала XX в. (кубизм, дадаизм, сюрреализм, фу­ туризм, экспрессионизм, абстракционизм и т. п.). В основу многих проявлений М. легли настроения безнадёжности,

М О Н У М Е Н Т (лат., от «напоминать») — скульптурное или архитектурное сооружение в память какого-либо со­ бытия или лица; памятник.

МОНУМЕНТАЛЬНАЯ Ж И В О П И С Ь - ж и в о п и с н ы е произведения большого масштаба, связанные с архитек­ турой к а к к о н с т р у к т и в н о (живопись на стенах, сводах, столпах и т. д.), так и образно. Основные разновидности М. ж. — мозаика и фреска — возникли ещё в античном искусстве, а затем получили большое развитие в средние века и в эпоху Возрождения (росписи М и к е л а н д ж е л о в С и к с т и н с к о й капелле, ф р е с к и Р а ф а э л я в В а т и к а н с к о м дворце, настенная живопись Веронезе и др.). Выдающие­ ся образцы М. ж. — мозаичной и фресковой — оставило нам древнерусское искусство (фрески Дмитриевского со­ бора во Владимире, мозаики Софийского собора в Кие­ ве, ф р е с к и Киева, Новгорода, Пскова, М о с к в ы ) . М . ж . тесно связана с архитектурой — она обращается одно­ временно к массе людей, поэтому требует особого строя художественных форм: ясности и лаконизма композиции, чёткости и обобщённости рисунка, использования боль­ ших цветовых масс.

МОНУМЕНТАЛЬНАЯ СКУЛЬПТУРА - монументы, памятники, установленные в честь определённого лица или события, однофигурные и многофигурные скульптурные или архитектурно-скульптурные комплексы, выступающие в единстве с окружающей средой — архитектурной или природной. Произведения М. с. рассчитаны на восприятие с больших расстояний и на долговременное существова­ ние в природной среде, поэтому они выполняются из са­ мых прочных материалов — гранита, бронзы и т. п. Чтобы подчеркнуть выразительность монумента, его, как пра­ вило, устанавливают на постамент — основание значитель­ ных размеров. В М. с. находят применение как круглая скуль­ птура, так и рельеф.

МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ - черты величественности, строгости, простоты, присущие целому ряду явлений изоб­ разительного искусства. Следует различать понятия «мо­ нументальное искусство» и «монументальность в искус­ стве». П р и з н а к и М. могут быть свойственны станковым произведениям, если для них характерны сдержанность, стремление к обобщённым и л а к о н и ч н ы м решениям ху-

дожественных задач; в то же время произведения мону­ ментального искусства в некоторых случаях могут не об­ ладать качеством монументальности, а иметь исторический или жанрово-бытовой характер.

М О Т ИВ {фр., от с.-лат. «подвижный») — в изобрази­

сталлическая горная порода, со времён античности исполь­ зующаяся как материал для скульптуры и архитектуры. Древнегреческие скульпторы особо ценили белый парос­ ский М. (по названию острова Парос в Эгейском море); в эпоху Возрождения в Италии ваятели работали с каррар­ ским М. (по названию города Каррара, близ которого были расположены каменоломни) . Добывался также не только привычный нам белый М., но и М. зелёный левантийский, серый гиметтский, жёлто-зо­ лотистый сиенский, а также узорчатые М. и др.

МУЛЯЖ {фр. «литьё, фор­ мовка», от глагола «отливать в форму») — слепок из гли­ ны, воска и других материа­ лов, точно передающий фор­ му предметов. М. применяет­ ся в музейных э к с п о з и ц и я х

И Т . п.^

МЯГКИЙ ЛАК — техника

выполнения углублённой гра­ вюры, при которой изображе­ ние рисуется на бумаге, по­ ложенной на покрытую жир -

н ы м лаком металлическую доску; в местах нажима лак при­ стаёт к бумаге, обнажая поверхность металла для травле­ ния . В результате получается эффект карандашного рисунка.

Н

Н А Р Ы Ш К И Н С К О Е БАРОККО -

см. Барокко русское.

НАСКАЛЬНАЯ Ж И В О П И С Ь (писа­ ницы, петроглифы) — древние (от палео­ лита д о с р е д н е в е к о в ь я ) и з о б р а ж е н и я людей, животных, сцен охоты, обрядо­ вых танцев и т. п. на стенах пещер, на скалах и камнях, выполненные краской, резьбой, рельефом и др.