Файл: Feldman_-_Tehnika_i_tehnologiya_fotosyemki.pdf

мало способствует выявлению фак-

туры.

Даже самая незначительная выпуклость какой-либо поверхности может стать заметной, если контур этой выпуклости тонально отличается от граничащей с ней части поверхности.

Это может сделать только пучок света, направленный под определенным углом на эту поверхность. От действия диагонального и бокового света каждая выпуклость поверхности отбросит падающую тень, величина которой возрастает пропорционально углу падения света и будет заметно выделяться на ее фоне. От контрастности тонов освещенной части фактуры — выпуклостей, обращенных в сторону света, и впадин — теневых участков — будет зависеть контрастность всего фактурного рисунка поверхности в целом. В этом случае освещенные выпуклости фактуры составят значительную часть общей площади поверхности, т. е. на фактуре будут преобладать светлые тона. Такое выявление фактуры называется световым.

Если съемка происходит против света, то выпуклости фактуры, обращенные к фотокамере, окажутся не освещенными, т. е. будут в тени. Рядом лежащие участки поверхности, по которым скользнут лучи контрового света, создадут ярко освещенный фон для теневых выпуклостей фактуры. В зависимости от угла падения света при контровом освещении будет меняться величина теней неосвещенной части фактуры. Чем острее лучи контрового направления, тем большее место в кадре приобретут тени. Такое выявление фактуры носит название контрового, или теневого.

Отсюда и заключительное правило:

ощутимое выявление фактуры, как

световое, так и теневое, может быть осуществлено направленным под углом пучком света из бокового или контрового положения.

При освещении поверхностей надо учитывать их отражательную способность, не пересвечивать их и придерживаться точности в расчете экспозиции. При избытке света или слишком продолжительном времени экспонирования уплотняются участки светов на негативе, в результате и на отпечатке мы не видим фактуры в светах, так как градация светлых тонов исчезает, вместо чего появляется однотонная белизна подложки фотобумаги.

Чем острее угол падения лучей света, тем более выявленной будет фактура поверхности. При этом оптическая резкость настолько уточнит все мельчайшие подробности — линии, точки и зерна, что иногда человек, продолжительное время пользующийся какой-нибудь вещью, познает ее во всех подробностях лишь на фотографии. В жизни, как правило, мы не придаем характеру фактуры самостоятельного значения, не рассматриваем ее так тщательно. Значит ли это, что человек не реагирует на фактуру своих вещей? Нет, он всегда оценивает и даже запоминает их характерные особенности и легко отличает одну от другой. Только он воспринимает фактуру обобщенно, а не в деталях. Изучение фактуры поверхности часто бывает необходимо в прикладной фотографии, ставящей задачи технического порядка или аналитического изучения поверхности.

В художественной портретной фотографии показ фактуры, и в первую очередь фактуры лица,— это одна из важных задач.

Фотограф иногда прибегает к чрез-

мерному выявлению фактуры — ги-

перфактуре лица. Это чаще всего встречается при желании подчеркнуть старость, увядание человека или при трактовке определенного социального типа, когда сильно подчеркнутая фактура вносит в характеристику модели должный эффект

(см. рис. 137, 138, 143, 145).

Злоупотреблять таким выявлением фактуры в портрете вообще не следует, так как излишне выявленные морщинки и косметические дефекты лица старят его и, естественно, вызывают недовольство портретируемого. Гиперфактура требует значительной ретуши, что в большинстве случаев нежелательно.

Специальные портретные объективы конструктивно решены так, что не передают тончайших линий и складок, сохраняя, однако, достаточную резкость на более крупных деталях. Давая ощущение фактуры, они ее не перевыявляют.

Здесь, пожалуй, уместно напомнить о законе синтеза изображения. Всякое масштабное сокращение против натуральной величины приводит к усилению резкости и четкости линий. Это имеет прямое отношение к фактуре, прежде всего к фактуре лица. Если при портретировании этого не учитывать, то негатив будет испещрен сплошной сетью тончайших линий и деталей. Такой портрет будет казаться скорее анатомическим, чем художественным.

Некоторые фотографы полагают, что в портрете необходимо выявить фактуру как лица, так и предметов, входящих в кадр, считая, что только в таком случае снимок можно оценить как технически завершенный. Если бы это касалось прикладной фотографии, то не вызывало бы возражений. Однако, ставя задачу выявле-

ния всей фактуры в художественной фотографии, фотограф лишается такого мощного изобразительного приема, как оптический акцент при выделении главного элемента сюжета.

М. С. Наппельбаум говорил, что он избегал технически тщательно отделанных негативов, так как четко выявленная фактура второстепенных деталей подчас оказывается одинаково рельефно выписанной и вместе с главными деталями выступает на передний план.

Известно, что на участках глубоких теней фактура не видна. Тень поглощает фактуру. Для того чтобы ее обнаружить и показать, надо заметно высветлить тени. Однако высветлять тени только ради показа фактуры равносильно отказу от художественного творчества, от активной светотени.

Некоторые фотографы ошибочно считают, что недостаточно выявленная или слабо пропечатанная фактура в какой-то степени компенсируется фактурностью фотобумаги, и прибегают с этой целью к использованию тисненых или шероховатых бумаг, в то время как эффект, получаемый от характера поверхности фотобумаги, ни в какой степени не компенсирует отсутствия фактурности предметов на негативе.

6.Освещение модели одним источником света

Освещение модели одним источником света наиболее распространено среди профессиональных фотографов. Это в основном объясняется двумя причинами:

1) световое решение одним диагонально направленным светом объемно и максимально пластично;

красочного многообразия поверхностей и их фактуры, изменение пространственных форм объекта на фотоснимке.

При фронтально направленном свете создается невыразительное плоское освещение. Оно не выявляет объемно-пластических форм модели. Для того чтобы получить более активный светотеневой рисунок, т. е. добиться на участке света плотной тени и светотональных переходов между ними, следует установить источник рисующего света в передне- верхне-боковом положении. Боковое положение осветительного прибора разделит светотень на две четко противопоставленные стороны — световую и теневую. При этом лицо утрачивает округлость и кажется угловатым.

По мере передвижения осветительного прибора от фронтального в боковое положение сторона лица, противоположная источнику света, будет уходить в собственную тень, а от носа появится падающая носовая тень. Ее величина и рисунок определяются степенью смещения в сторону источника света и высотой его установки. Носовая тень будет увеличиваться по мере отклонения лампы в сторону. Если лампа будет находиться на уровне лица, то тень от носа упадет в направлении уха. Эта четкая тень на щеке в форме треугольника нарушит объемную форму лица и пластичность освещения. Чтобы устранить нежелательное тенеобразование от носа, можно, не поднимая источник света вверх, отвести его в такое положение, чтобы тень от носа удлинилась и ушла за пределы освещенной части лица, и таким образом утратила свое самостоятельное значение. При этом под глазом на теневой стороне лица, выше линии носо-

вой тени, пройдет граница светотени, замыкающая световое пятно. Размер этого пятна может расширяться или сужаться в зависимости от поворота головы.

В портретной практике часто наблюдается еще одно неприемлемое тенеобразование от носа. Оно возникает, когда источник света незначительно смещен в сторону. От носа набегает очень узкая полоска тени. Зритель не оценивает ее как тень, а воспринимает как некое теневое продолжение самого носа, вернее одного его крыла. К этому приему прибегают, когда сознательно хотят расширить нос.

Если фотограф не желает изменять понравившуюся ему раскладку светотени, то он может несколько расширить или удлинить тень от носа, чтобы она могла восприниматься как падающая тень.

Тень, идущую в направлении уха, можно также направить книзу, для этого необходимо изменить высоту установки лампы.

Высота установки источника света.

Удлинение носовой тени создает впечатление, будто удлиняется само лицо, и наоборот, сокращение теней зрительно расширяет лицо. Этим приет мом пользуются, когда хотят несколько сгладить, не показать чересчур конусообразную или шарообразную форму лица. Фотографы чаще всего устанавливают прибор рисующего света выше головы. Это диктуется, очевидно, желанием приблизиться к реальному эффекту освещения, так как в жизни, как на натуре, так и в помещении, мы видим предметы, в основном освещенные верхним светом — солнцем, небом или люстрой.

При освещении лица верхним светом глазные впадины оказываются в