Файл: Дарвин.doc

интервалы постоянно оказывались полутонами и я уврен, что самый

высоки тон представлял точную октаву самаго низкаго. Качество нот

чрезвычайно музыкально, и я не сомневаюсь, что хороши скрипач был

бы способен дать точное понятае о композицш гиббона, исключая развй

силы звука". Загем Уотерхаус приводит даже ноты. Проф. Оуэн,

сам музыканта, подтверждает предыдущее показаше и замйчает, хотя

ошибочно, что "из встх млекопитаюших только об одном этом

гиббон можно сказать, что он поет". Поели выполнетя своей музыки

гиббои приходит в видимо возбужденное состояше. По несчастью, нравы

этой обезьяны никогда не были хорошо наблюдаемы в диком состояши,

но, судя по аналопи с другими животными, возможно, что он поль-

зуется своими музыкальными способностями по преимуществу в пору

ухаживанья.

504

Этоть габбон, однако, не единственный вид из рода гиббонов,

способный к.пиью. Мой сын, Фрэнсис Дарвин, внимательно прислу-

шавшись в Зоодогическом саду к голосу другого вида гиббона, Н. leu-

ciscus, услышал каданс из трех нот, с настоящими музыкальными

интервалами и чистыми музыкальными нотами. Болве удивителен тот

факт, что никоторые грызуны испускают- музыкальные звуки. Часто упо-

минали о поющих мышах и часто показывали их, но обыкновенно

зддсь подозревался обман. Теперь у нас есть, наконеп, ясное сооб-

щеке извйстнаго наблюдателя, С. Локвуда и), о музыкальных способ-

ностях одного американскаго вида Hesperomys cognatus, принадлежа-

щаго к роду, отличающемуся от того, куда относится англйская мышь.

Маленькое животное держали в неволв и ея исполнеше часто слышали.

В одной из ея главных псен последняя пауза часто продолжалась

на дв4 или три ноты; пвунья порою переходила от до-диэз и ре к

простому до и ре, зат-вм пвла некоторое время трели на этих нотах

и заканчивала быстрым чириканьем на до-дгэз и ре. Различие между

полутонами было очень рвзко и легко замечалась при хорошем слух.

Локвуд приводить обе п4сни в музыкальном обозначеши и добавдяет,

что хотя эта маленькая мышь не "имвла слуха для соблюдешя такта, но

за то твердо удерживалась, напр., в ключе си и в строго мажорном

тон... Ея нужный чистый голос брал низкую октаву с чрезвычайной

. точностью; но затм, повернув лазад, быстро поднимался до очень

быстрой трели на до-диэз и ре".

Один критикь спросил, вакщгь образом слух человка-следо-

вало бы прибавить и других ,жХво?ных - мог приспособиться, путем

подбора, к различен!" музыкальннх звуков. Но, этот вопрос доказы-

вает никоторое смвшеше поняйй. Шум есть ощущеше, происходящее

от совмстнаго существовашя нскольких "простых колебания в рпз-

ные периоды; но каждое из этих колебашй смвняется так часто, что

его отдельное существоваше не может быть воспринято. Лишь отсутствие

непрерывности таких вибращй и отсутствие их гармонии между собою

производить различие ума от музыкальнаго звука. Таким образом ухо,

способное к различешю шумов, - а .высокое значаще этой способности

для ВСБХ животных будет каждым допущено,--должно, быть чувстви-

тельно к музыкальным тонам. -У нас существует доказательство в

пользу этой способности даже для животных, стоящих на низкой сту-

пени развитая; так, ракообразныя снабжены слуховыми волосками разной

длины, н удалось наблюдать их колебаше при звучаши надлежащих

музыкальных тонов 2). Как было показано в одной из предыдущих

глав, подобнаго рода наблюдения были произведены и над волосками

на усиках (antennae) комаров. Xopomie наблюдатели положительно утвер-

ждают, что пауковь привлекает музыка. Общеизвестно также, что HBKO-

505

рюрые собаки воют, слыша определенные тоныи). Тюлени видимо ЦБНЯТ

музыку и их любовь к музык "била отлично известна древним и

I-часто с успхом применяется в настояще время охотниками 2)".

{ Итак, пока речь идет о простом весирият№ музыкальных зву-

: ков, едва-ли представляется какая-либо особая трудность, идет-ли речь

: о человек! или о любом ином животном. Гелынгольц обяснил,

исходя из физюлогических приндипов, почему аккорды или созвучия

приятны, а диссонансы или несозвучия неприятны человеческому слуху; но

нас это мало касается, так как музыкальная гармошя есть позднее

изобретете. Более касается нас мелодия; здесь снова, по Гельмгольпу,

понятно, почему мы пользуемся тонами нашей музыкальной гаммы. Ухо

анализируете всё звуки на их сдагаемыя "простыл вибрацш", хотя этот

анализ безсознателен. В музыкальном ТОНБ самый низшй из соста-

вдяющих его простых звуков обыкновенно преобладаегь, а друпе, ме-

не рзюе, представлягот октаву, дуодециму, вторую октаву и т. д., -

все это гармони ческий ряд звуков по отношен!" к основному господ-

, отвующе.му звуку; любые два тона нашей гаммы имгот много общих

гармонических верхних тонов или "обертонов". Поэтому совершенно

ясно, что, если какое-либо животное всегда желало повторять в точности

одну и ту же птсню, оно стало руководствоваться звучанием твх после

довательных тонов, которые обладают многими общими обертонами,

а это и значить, другими словами, что оно изберет для пнья тоны,

принадлежа inie к нашей музыкальной гамме.

Но если дале зададут вопрос, почему музыкальные тоны, сле-

дую щие известному порядку и ритму, доставляют удовольствие человеку

и другим животным, то на это мы точно также не можём дать отвита,

как и на вопрос о причина, почему приятны известные вкусы и запахи.

Удовольствие, доставляемое животным звуками, обнаруживается из того,

что эти звуки производятся в пору ухаживанья многими насекомыми,

пауками, рыбами, амфиб]ями и птицами. Действительно, если только самки

ве способны к оцнкв таких звуков, к возбуждешю и ечаровашго

ими, то настойчивыя усилия самцов и сложныя строешя, часто им одним

свойственныя, были бы безполезны; но это невозможно допустить.

Вообще подагают, что человеческое п4ние является основашем

или началом инструментальной музыки. Так как ни наслаждеше, ни

способность производить музыкальные тоны не представляют качеств,

сколько-нибудь полезных человеку для его повседневной жизни, то их

t: слвдует причислить к самым таинственным из его способностей.

f Хотя и в очень .грубом состоянии, качества эти существуют у людей

вд4х рас, даже у грубвйшах дикарей; но вкус так различен у раз-

506

ных рас, что наша музыка не доставляв га дикарям удовольствия, а их

музыка для нас в большинства случаев отвратительна и-беземысленна.

Д-р Зееман, в несколких дюбопытных замечашях по этому во-

просу и), "выражаете сомнеше, даже для народов западной Европы,

как ни значительна связь между ними по причини близких и частых

сношешй, чтобы музыка одного народа истолковывалась в одном и том

же смысли другими. Путешествуя по Востоку, мы замечаемо, что там

музыкальный язык совсем иной. Веселый песни и аккомпанимент к

танцам там бывают не в мажорном тоне, как у нас, но всегда

в минорном". Мы не знаем, обладали ли наши получеловечесюе предки,

подобно поющим гиббонам, способность(r) производить музыкальные звуки,

а стало быть, без сомнешя, и способностью ценить их; но мы знаем,

что человеке обладал этими способностями в необычайно отдаленную

эпоху. Ларте описад двв флейты, выделанныя из костей и рогов се-

вернаго оленя, найденный в пещерах вместе с кремневыми орудиями

и остатками вымерщих животных. Искусство пешя и пляски также

очень древне и теперь существуете у всех или почти всех низших

человческих рас. Поэзия, которую можно считать отпрыском, песни,

также настолько- древня, что мнопе изумлялись, как она могла возни-

кнуть в ташя отдаденнейппя времена. Мы видим, что. музыкальныя спо-

собности, не вполнй отсутствуюнця у какой бы то ни было расы, спо-

собны к быстрому и высокому развит!", потому что готтентоты и негры

нередко становились превосходными музыкантами, хотя в своих род-

ных странах они редко занимаются чм-либо, что мы назвали бы

музыкой. Швейнфурт, однако, говорите, что ему понравились нкоторыя

- из простых мелодй, которыя он услышал во внутренней Африка.

Нт, впрочем, ничего необыкновеннаго в том, что у человека Нахо-

дятся в скрытом состояши извстныя музыкальный способности. НТЕО-

торые виды птиц, никогда не поюпце от природы, выучиваются этому

без труда; так один домашшй воробей научился пть от коноплянки.

Так как эти два вида близко родственны и принадлежат к отряду

Inssesores, включающему почти всх пвчих птиц земного шара, то

возможно, что предок воробья быд пвчей птицей. Воле замечательно,

что попугаи, принадлежащее к rpynnt, отличающейся от Insessores и

имющие иначе построенные голосовые органы, научаются не только гово-

рить, но и высвистывать псни, выдуманныя человком,-доказательство

обдадашя некоторыми музыкальными способностями. Тм не мене, было

бы очень опрометчиво допустить, что попугаи произошли от некоторой

древней певчей формы. Можно привести много примеров органов и ин-

стинктов, первоначально приспособленных к одной цели, но впослед-

ствш применявшихся к какой-нибудь иной цели а). Поэтому способность

507

к высокому музыкальному развит(r), которою обяадают диюя племена,

может зависать или от того, что наши получеловйчесюе предки выпол-

няли какую-либо грубую музыку, или же просто от того, что они npio-

бр*ли надлежапце голосовые органы для иной цвли. Но в этом послвд-

нем случай мы все же должны допустить, как и в вышеприведенном

примврв попугаев и, невидимому, многих других животных, что они

уже обладали нвкоторым музыкальным чуветвом.

Музыка возбуждает- в нас разный душевныя волнемя, но не са-

мыя потрясаюпця, в род4 ужаса, страха, ярости и т. п. Она возбуждает

боле кротюя чувства нежности и любви, легко переходяпця в благого-

вше. В китайских дтописях сказано: "Музыка обладает способ-

ностью низводить небеса на землю". Она также шевелит в нас чув-,

ства торжества и честолюбивый воинственный пыд. Эти могущественныя

и смешанный чувства могут легко дать начало чувству возвышеннаго.

По замчатю д-ра Зеемана, в одной единственной музыкальной ноте

мы можем сосредоточить большее напряжеше чувства, чм во многих

исписанных страницах. Возможно, что почти те же душевныя волне-

шя, но боде слабыя и гораздо мене сложныя, испытываются птицами,

когда самеп пропоет. птедый ряд пвсен, соперничая с другими сам-

цами, с цлью очаровать самку. Любовь и теперь еще - самая обыкно-

венная тема в наших пснях. По замчашю Герберта Спенсера: "Му-

зыка возбуждает спящия чувства, хотя мы не сознавали их возмож-

ности и не знаем их значешя; или, по словам Рихтера, она говорить

нам о вещах, воторых мы не виддли и не увидим". Обратно, когда

сильное душевное волнеше испытывается и выражается оратором или даже

в обыкновенной разговорной рчи, то музыкальные кадансы и ритм

применяются инстинктивно. Негр в Африк, в состоянш возбуждешя,

часто внезапно запвает; "другой отвйчает песнью, тогда как толпа,

как бы охваченная волною музыки, подхватываешь хором совершенно

в унисон и)". Даже обезьяны выражагот сильныя чувства разными

звуками - пгвв и нетерпйше низкими звуками, страх и боль - высо-

кими 2). Чувствовашя и идеи, таким образом возбуждаемыя в нас

музыкой или выражаемый кадансами рчи, по своей смутности и в то

же время глубин, представляются как бы психическими возвратами к

душевным волнешям и мыслям отдаленнаго прошлаго.

Bet эти факты, относягареся к .музык* и к взволнованной рчи,

508

станут до ИЗВБСТНОЙ степени понятными, если мы допустим, что музыкаль-

ные звуки и ритм применялись нашими получеловтческими предками в

пору ухаживанья, когда животныя всякаго рода возбуждаются не только

любовью, но и сильными страстями-ревностью, соперничеством и торже-

ством побды. Глубоко укоренивпийся принцип насдвдственных ассо-

щащй приведет здвеь к тому, что музыкальные звуки будут способны

вызывать смутным и неопредтленным образом сильныя волнешя давно-

прошедших времен. У нас есть полное основаше предподагать, что чле-

нораздельная рчь есть одно из позднтйшим искусств, прюбртенных

человвком,-во всяком случай, это величайшее из искусств; так как

инстинктивная способность производить музыкальные звуки и ритм развита

у животных, стоящих на очень низкой ступени, то было бы совер-