Файл: Евреинов Н.Н. Демон театральности (2002).doc

cdlxxivС обнаженной девушкой(лат.).

cdlxxvЛюбитель кормилец и нянек(фр.).

cdlxxviВнешность, внешний вид(лат.).

cdlxxviiФр.tableau — картина.

cdlxxviiiЗахер-Мазох (Sacher-Masoch) Леопольд (1836 – 1895) — немецкоязычный писатель, родом из Галиции. Жил в Граце, Лейпциге, Париже, Линдгейме. Автор многочисленных романов и рассказов, самый известный из них — «Венера в мехах» («VenusimPelz»). Захер-Мазох разрабатывает концепцию любви, которая проявляется в нравственном и физическом подавлении сильной женщиной слабого мужчины.

cdlxxixОт фр.page«паж».

cdlxxxРеки в Молдавии, на которых в 1770 г. состоялись два сражения Русско-турецкой войны 1768 – 1774 гг., во время которых русские войска под командованием генерала П. А. Румянцева-Задунайского (1725 – 1796) разбили турецкую армию.

cdlxxxiКинед (лат.cinaedus) — (продажный) содомит.

cdlxxxiiТарновский Вениамин Михайлович (1837 – 1906) — российский венеролог, основатель научной школы и первого в Европе сифилидологического и дерматологического научного общества (1885).

cdlxxxiiiФеминизация, эффемин(из)ация, приобретение женских черт(лат.); как мед. термин: наличие или развитие свойственных женщине качеств (телесных и психических) у мужчины.

cdlxxxivБукв.: кастрация(лат.); однако в данном контексте, очевидно, термин употреблен в значении «развитие мужских черт у женщины».

cdlxxxvАристотель «Никомахова этика», кн.I(1097 в 11): «Человек — по природе животное общественное (drōion{461} politikon)», т. е. существо, организующееся в полисе (Аристотель. Соч.: В 4 т. Т. 4. М.: Мысль, 1983. С. 63).

cdlxxxviНа четвереньках(фр.).

cdlxxxviiЧем больше перемен, тем больше все остается по-старому(фр.).

cdlxxxviiiЧеловек, который колется(фр.).

cdlxxxixТаксиль Лео (наст. имя Габриэль Антуан Жоган-Паже,Jogand-Pages, 1854 – 1907) — французский писатель и общественный деятель, антиклерикал. Известен книгами «Забавная библия» и «Священные порнографы».

cdxcValeraу AlcalaGalianoJ. (Валера Хуан, 1824 – 1905) — испанский поэт, романист, критик, историк литературы, академик (секретарь посольства Испании в Петербурге, посол в Лиссабоне и Вашингтоне). Роман «Характер и фигура» («GenioуFigura», 1897).

cdxciНа закуску(фр.).

cdxciiДессуар Макс (DessoirM., 1867 – 1947) — немецкий ученый, психолог, профессор в Берлине (1897 – 1934), автор сочинений «История новой немецкой психологии» (1894), «Эстетика и немецкое искусство» (1906), «Я, сон, смерть» (1947) и др.

cdxciiiПлечевое сплетение(лат.).

cdxcivИ. В. Гете переехал в столицу Саксен-Веймаре кого великого герцогства по приглашению герцога Карла Августа в 1775 г. Будучи министром, занимаясь общественной и научной деятельностью, Гете становится директором, драматургом и актером любительского придворного театра. С 1791 г. театр становится профессиональным, Гете как режиссер создает один из лучших театров Германии. В 1817 г., когда в театре начинает преобладать мелодраматический репертуар, Гете добивается своей отставки.

cdxcvРоденбах (Rodenbach) Жорж (1855 – 1898) — бельгийский поэт-символист, автор романов, статей. Входил в группу, объединившуюся вокруг журнала «Молодая Бельгия» (Метерлинк, Ш. ван Лерберг и др.).

cdxcviВ Древней Греции ежегодно выбираемый постановщик, оплачиваемый за государственный счет. ВIII в. до н. э. агонофеты сменили хорегов.

cdxcvii{462} Родовая знать в древних Афинах.

cdxcviiiГиеронI(540/525 – 467 гг. до н. э.) — тиран Сиракуз с 478 г., покровитель искусств, превратил Сицилию в культурный центр античного мира. При его дворе, помимо Эсхила (умершего в 456 г. в сицилийском городе Геле), жили поэты Симонид, Пиндар, Вакхилид.

cdxcixЦарь Македонии (413 – 399 до н. э.), пригласивший в 408 г. Еврипида в свою столицу Пеллу, где тот и умер в 406 г.

dРади искусства(лат.).

diПалатинские игры(лат.), трехдневный праздник учрежденный в 15 г. н. э. в Риме в память императора Августа.

diiЭдил (от лат.aedes«храм») — выборная должность в Древнем Риме, в круг обязанностей которой входило проведение общественных игр. Упразднена в эпоху империи.

diiiРаспорядитель игр(лат.).

divТога с пурпурной каймой, которую носили высшие должностные лица Древнего Рима(лат.).

dvХозяева труппы, антрепренеры(лат.).

dviMargueritedeNavarre, 1492 – 1549 — королева Наварры, сестра Франциска IВалуа, автор новелл, поэм, пьес. Содержала при дворе труппу, которая разыгрывала ее пьесы, близкие к средневековым жанрам мистерии и моралите.

dvii«Братство Страстей [Господних]»(фр.), театральная организация в концеXIV в. во Франции. В 1402 г. получило монопольное право устраивать театральные представления в Париже. Ставились главным образом мистерии, но в 1548 г. играть мистерии Братству было запрещено. Просуществовало до 1676 г. Способствовало возникновению профессионального театра.

dviiiФр.Basoche, от лат.basilica«здание для судебных зеседаний» — одно из многочисленных шутовских обществ, возникших вXIV в. «Базош» объединяла чиновников парламента (верховного суда) Парижа и других французских городов. Имели пародийную государственную иерархию вплоть до короля. Регулярно разыгрывали комические сцены и фарсы. Возможно, в их среде родился фарс «Адвокат Патлен» (1485). Запрещены в концеXVI в.

dixБогемное общество, организованное по типу «Базоши». Во главе — избираемые Король Дураков и Мать-Дуреха. «Беззаботные дети» создали новый комический жанр — соти (дурачество). При Людовике XII(1498 – 1515) общество достигло расцвета, его членом и автором соти был придворный поэт Пьер Гренгуар (ок. 1475 — ок. 1540).

dxМасленичные игры, происходящие в основном в Нюрнберге. Бытовые и сатирические сценки постепенно превратились в литературный жанр.

dxi{463} Возможно, Помпео Колонна (ум. в 1532), кардинал в Риме, вице-король Неаполитанский с 1530 г. Театр на Капитолии был выстроен в 1513 г. по случаю избрания папы Льва X.

dxiiМакиавелли (Machiavelli) Никколо (1469 – 1527) — флорентийский государственный деятель, историк, философ, драматург. Наиболее известна его комедия «Мандрагора» (1514).

dxiiiУченые не имеют других зрителей, кроме самих себя(лат.).

dxivСтатья Л. Н. Толстого «О Шекспире и о драме» написана в 1903 – 1904 гг.

dxvПравильнееCofradia… — «Конфедерация Страстей Господних» (религиозное братство мирян).

dxvi«Конфедерация Девы Марии в Уединении».

dxviiПарк в Мадриде, пл., 143 га, с прудом и Хрустальным дворцом. В 1631 г. здесь сооружен роскошный театр итальянского образца. Сцена и приспособления для театральных эффектов оборудованы флорентийцем Козимо Лотти.

dxviiiАранхуэс — предместье Мадрида на берегу реки Тахо, королевский дворец с садами и фонтанами.

dxixТруппа итальянских актеров, возглавляемая Дзан Ганасса (Альберто Назелли), прибыла в Париж в 1571 г. Огромный успех имела труппа Джельзи в 1577 г. В годы ГенрихаIV(1589 – 1610) особой близости к королю удостоился исполнитель роли Арлекина Тристано Мартинелли (1557 – 1630).

dxxПравильнее:Petit-Bourbon(Пти-Бурбон), придворный театр в Лувре, в котором играла итальянская труппа.

dxxiРишелье, учредивший в 1634 г. Французскую академию, способствовал утверждению классицизма на сцене, в частности, театра Маре, поддержав первые постановки пьес П. Корнеля «Мелита» (1629), «Медея» (1635).

dxxiiПользуясь поддержкой брата короля ЛюдовикаXIVгерцога Орлеанского, провинциальная труппа Мольера получила возможность в 1658 году выступить при дворе. После этого актеры Мольера стали выступать в помещении театра «Пти-Бурбон» под названием «труппа мсье брата короля».

dxxiii{464} Commediaerudita— «ученая комедия», новая драматургия, созданная крупнейшими литераторами итальянского Возрождения.Commedia{465} dell’arte— комедия дель арте (народная комедия, театр импровизации), иная театральная традиция, использующая сценарий вместо драматургии, импровизацию актеров-профессионалов, принцип масок.

dxxivЗдесь: импровизационный(итал.).

dxxvСм.: Миклашевский К. М.Lecommediadell’arte: Театр итальянских комедиантов вXVI,XVII,XVIII веках. СПб., 1914 – 1917.

dxxviЛассо (Lasso) Орландо ди (наст. имя: Ролан де Лассю,RolanddeLassus, ок. 1532 – 1594) — голландский композитор, работал в Италии, с 1563 г. руководитель придворной капеллы в Мюнхене.

dxxvii «Дневник Тинги» (Tinghi С. Diario di Ferdinando I e Cosimo II… — см. Список литературы в конце книги).

dxxviiiимпровизационная комедия делается флорентийскими дворянами(итал.).

dxxix См.: Solerti A. Ferrara: la corte estense nella seconda metа del sec. XVI. Citta Castello, 1899.

dxxx См.: Perrucci, Andrea. Dell’arte representativa, preme-diata, e dall’improviso. Napoli, 1699.

dxxxi Чеккини (Cecchini) Пьер Мария (псевд.: Frittellino, 1563 – 1645), актер, теоретик искусства, автор сочинения «Плоды современного театра и указания для тех, кто играет» (Cecchini P. M. Frutti delle moderne commedie e avisi a chi le recita. Padua, 1625).

dxxxiiВ 1583 г. герцогом Гонзага был Гульельмо (Guglielmo). Гонзага — итальянский княжеский род, владевший Мантуей с 1328 г. до началаXVIII в. С 1530 г. Гонзага — герцоги.

dxxxiiiФламинио Скала — итальянский актер, работал в различных труппах комедии дель арте, руководил труппойComiciConfidиntiв нач.XVII в. Автор первого сборника сценариев комедии дель арте:FlaminioScala.Il Teatro delle faviole rapresentative overo la ricreatione comica, boscareccia e tragica. Venezia, 1611.

dxxxivКорни; происхождение(лат.).

dxxxv«Горбодук, или Феррекс и Поррекс» — первая английская трагедия об английском короле, разделившем свое королевство между детьми, представленная в 1562 г. лондонской юридической корпорацией в честь королевы Елизаветы. Авторы ее — Томас Секвилл (Sackville, 1536 – 1608) и Томас Нортон (Norton, 1532 – 1584).

dxxxviГотфрид Монмутский — Гальфрид (Джефри) Монмутский (лат.Gaufridus Monemutensis, англ. GeoffreyofMonmouth, 1100? — 1154), английский{466} хронист, автор латинской «Истории королей Британии», в которой первым обработал легенды о рыцарях Круглого стола и короле Лире.

dxxxviiТеатр.: мальчик, приглашающий актера на сцену(англ.).

dxxxviiiИли «бэконианская теория» — одна из гипотез об авторстве пьес Шекспира, выдвинутая в серединеXVIII в. и отвергнутая в серединеXX, утверждалось, что автором пьес является Фрэнсис Бэкон (Bacon, 1561 – 1626) — философ, историк, лорд-канцлер Иакова I.

dxxxixСм.: Тиандер К. Ф. Очерки истории театра в Западной Европе и России. Харьков, 1911.

dxlПравильно: Ричард Тарльтон (Tarlton, ум. 1588) — крупнейший комический актер елизаветинской эпохи, исполнял фарсы, буффонады, танцы и песни в труппе «Слуги королевы Елизаветы», автор пьес и сборников шуток.

dxliПервой английской труппой, работавшей в Лондоне постоянно, стали «Слуги графа Лестера»: в 1574 г. фаворит Елизаветы Роберт Дадли (Dudley), граф Лестер, получил лицензию на право игры его актеров во всем королевстве. В 1576 г. эта труппа, возглавляемая Джеймсом Бербеджем, начала выступать в первом театральном здании, получившем название «Театр». В 1583 г. труппа потеряла королевское расположение после образования труппы «Слуги королевы Елизаветы». После смерти графа Лестера в 1588 г., труппа слилась с труппой «Слуги лорда Стренджа» («LordStrange’smen»).

dxliiНачало истории труппы «Слуги лорда Камергера» довольно запутанно. Эта история прослеживается до 1564 – 1567 гг. когда была известна труппа «Слуги лорда Хенсдона» («Hunsdon’sMen»), патроном которой был Генри Кэри (Carey), 1‑й лорд Хенсдон. Хенсдон занял пост лорда Камергера в 1585 г. и под его покровительством до 1590 г. существует другая труппа «Слуги лорда Камергера» («LordChamberlain’sMen»). Два года спустя театры были закрыты из-за эпидемии чумы. Когда они вновь открылись в 1594 г., произошла значительные изменения — многие труппы исчезли, другие слились. Возникла сильная труппа «Слуги лорда Камергера». После смерти ее патрона в 1596 г., труппа перешла под покровительство его сына, Джорджа Кэри, 2‑го лорда Хенсдона. И снова она приняла название «Слуги лорда Хенсдона», пока ее патрон в 1597 г. не занял пост лорда Камергера. Поэтому она была известна под названием «Слуги лорда Камергера» до восшествия на престол Иакова Iв марте 1603 г., когда перешла под королевское покровительство и стала известна как «Слуги короля» («King’sMen»).

dxliii«Слуги лорда Стренджа»(англ.).

dxliv«Слуги графа Дерби»(англ.).

dxlv«Слуги короля»(англ.).

dxlviПравильно: граф Саутгемптон — покровитель Шекспира, способствовал получению Шекспиром дворянского герба.

dxlvii{467} Комедия Шекспира «Виндзорские кумушки» («Виндзорские насмешницы») была написана по заказу королевы Елизаветы и представлена в Виндзоре в 1598 г.

dxlviiiО. Уайльд «Критик как художник» (1890), часть 2. Приводим современный перевод: «Кто хочет верно понять Шекспира, должен изучить отношения Шекспира с Ренессансом и Реформацией, с веком Елизаветы и веком Иакова; он должен разбираться в истории борьбы между классическими формами и новыми романтическими веяниями, между школой Сидни, Дэниела и Джонсона, с одной стороны, и, с другой — школой Марло и его сына, превзошедшего отца; он должен знать, каким материалом располагал Шекспир и как им пользовался…» (Уайльд О. Избр. произведения: В 2 т. М.: Республика, 1993. Т. 2. С. 291).

dxlix«Боже, короля храни» — первая статья сборника статей Г. Крэга «Искусство театра», написана в 1911 г.

dlПосле закрытия в Англии в 1642 г. всех театров, многие английские актеры оказались в Германии. С 1586 г. в Южной Германии выступают английские труппы, ставящие пьесы английских драматургов. Единственным немецким драматургом, ставящимся этими труппами, был герцог Юлий Брауншвейгский (1564 – 1613).

dli«Эмилия Галотти» — пьеса Готхольда Эфраима Лессинга (Lessing, 1729 – 1781), задуманная в 1757 г. как воплощение принципов новой английской драматургии, была закончена в 1772 г.