Файл: ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО (ВГИК).doc

Киноальманах «Прибытие поезда» (1995), созданный к 100-летию кино, -своеобразный экранный манифест нового режиссеркого поколения. Четыре новеллы: «Свадебный марш» (авт. сцен. А.Детков, реж. А.Хван), «Экзерсис № 5» (авт. сцен. А.Тигай, по идее Д.Месхиева, реж. Д.Месхиев), «Трофимъ» (авт. сцен. А.Балабанов при уч. С.Сельянова, реж. А.Балабанов), «Дорога» (авт. сцен. В.Залотуха, В.Хотиненко).

Появление всевозможных пародий как выяснение отношений с прошлым отечественного кинематографа: «Переход товарища Чкалова через Северный полюс» (1990, авт. сцен, и реж. М.Пежемский, комп. С.Курёхин), серия «вторых» фильмов («Небесный тихоход-2», 1991, реж. С.Шутов; «Два капитана-2», 1992, авт. сцен, и реж. С.Дебижев, комп. С.Курёхин и Б.Гребенщиков; «Трактористы-2», 1992, авт. сцен. Г.Алейников и Р.Литвинова, реж. И. и Г. Алейниковы; ремейк «Третьей Мещанской» -фильм П.Тодоровского «Ретро втроем» (1998, авт. сцен. П.Тодоровский, Т.Сулейменов, при уч. М.Тодоровской).

Обращение к беспроигрышным жанровым моделям. Активная разработка приключенческого или криминального жанра (Тюремный романс», 1993, авт. сцен. С.Соловьев, реж. Е.Татарский; «Одинокий игрок», 1995, авт. сцен. Э.Володарский, реж. В.БасоВ-мл. и О.Басова; «Волчья кровь», 1995, авт. сцен. Л.Манчинский, Н.Стамбула,

49

50

реж. Н.Стамбула), мелодраматического («Очень верная жена», 1992, авт. сцен.Ю.Рогозин, Ю.Разыков, реж. В.Пендраковский), «Воспитание жестокости у женщин и собак», 1992, авт. сцен. В.Черных, реж. И.Селезнева; «Настя», 1993, авт. сцен. А.Володин, реж. Г.Данелия; «Предсказание», 1993, авт. сцен, и реж. Э.Рязанов; «Ты у меня одна», 1993, авт. сцен. О.Данилов, реж. Д.Астрахан; «Ты есть...», 1993, авт. сцен. В.Токарева, реж. В.Макеранец; «Плащ Казановы», 1993, авт. сцен, и реж. А.Галин) или полижанровых композиций - криминально-мелодраматических, авантюрно-комедийных или фантазийно-комедийных («Воры в законе», 1988, авт. сцен, и реж. НО.Кара, по мотивам рассказа Ф.Искандера; «Окно в Париж», 1993, авт. сцен. Ю.Мамин, А.Тягай, при уч. В.Вардунаса, В.Лейкина, по сюжету Ф.Миронера, реж. Ю.Мамин; «Маэстро вор», 1994, авт. сцен. В.Романов, В.Штейнбах, реж. В.Шамшурин; и др.).

Ориентация на коммерческие интересы, соревнование с зарубежной коммерческой кинопродукцией, снижение художественного уровня репертуарного кино, творческий кризис в кинематографе.

Поиски путей творческого обновления российского экрана.

Новые тенденции в игровом кино второй половины 1990-х

Отечественный кинематограф в условиях новой культурной реальности: массового распространения видео и доминирование зарубежной коммерческой кинопродукции в нашем прокате.

Принятие в 1996 году Государственной думой федерального закона «О государственной поддержке кинематографии Российского Федерации». Позитивное значение закона для развития отечественной киноиндустрии при всех противоречиях практики его применения.

Проект малобюджетного кино на Киностудии им. Горького: создание пакета дебютных фильмов при минимальном финансировании.

Освоение меняющейся действительности. Более широкий спектр возможностей в отображении реальности.

Путешествие во времени и пространстве, сплетение реальности с романтическими воспоминаниями в фильме К.Шахназарова «День полнолуния» (1998, авт. сцен. АБородянский, К.Шахназаров).

«В той стране» (1997) Л.Бобровой - воскрешение классических киномоделей, наследующих опыт отечественной деревенской литературы, прозы В.Шукшина.

Обращение к острым проблемам действительности, к судьбам конкретных, людей, их разочарованиям, ошибкам и заблуждениям, вызванным неустроенностью, бедностью, беззащитностью («Цирк сгорел, и клоуны разбежались», 1998, авт. сцен, и реж. В.Бортко, диалоги Н.Бортко; «Ворошиловский стрелок», 1999, авт. сцен. А.Бородянский, С.Говорухин, С.Поляков, реж. С.Говорухин), диагоностика состояния молодого поколения, оказавшегося перед непонятной ему, разочаровывающей и обманывающей реальностью («Страна глухих», 1998, по мотивам повести Р.Литвиновой, авт. сцен. Ю.Коротков, В.Тодоровский, реж. В.Тодоровский; «Нежный возраст», 2000, авт. сцен. Д.Соловьев, С.Соловьев, реж. С.Соловьев).

«С днем рождения» (1998) Л. Садиловой, принципиально черно-белое кино, снятое методом пристального, полудокументального кинонаблюдения.

Трагизм восприятия современности в абсурдистски-гротескных авторских фильмах Киры Муратовой: «Чувствительный милиционер» (1992, авт. сцен. К. Муратова при уч. Е. Голубенко), «Увлеченья» (1994, авт. сцен. К. Муратова при уч. Е. Голубенко, монологи Р. Литвиновой), «Три истории» (1997, авт. сцен. И. Божко, Р. Литвинова, В. Сторожева, при уч. К. Муратовой и Е. Голубенко).

Обращение к проблематике чеченской войны в ряде фильмов конца 90-х гг. («Кавказский пленник», 1996, авт. сцен. А. Алиев, С. Бодров, реж. С.Бодров; «Время танцора», 1997, авт. сцен. А. Миндадзе, реж. В.Абдрашитов; «Блокпост», 1998, авт. сцен, и реж. А.Рогожкин; «Две луны, три солнца», 1998, авт. сцен. М. Мареева, реж. Р.Балаян; и

др.)-

Прощание с уходящим веком, начатое в фильме М.Хуциева «Бесконечность» (1991). Расчеты с драматическим прошлым в кинороманах «Железный занавес» (1994, авт. сцен, и

реж. С.Кулиш, комп. О.Каравайчук) и «Тоталитарный роман» (1998, авт. сцен. М.Мареева, реж. В.Сорокин).

Продолжение размышления о российской истории, о трагических событиях начала XX века в фильме Г.Панфилова «Романовы - венценосная семья» (1999).

Трагические противоречия эпохи, агония сталинского режима в фильме А.Германа «Хрусталев, машину» (1998, авт. сцен. С. Кармалита, А. Герман), снятое в жесткой манере, с обилием шоковых деталей и подробностей.

Разнообразие позиций и подходов к материалу драматического прошлого.

Образ послеовенной российской провинции в фильме «Барак» (1999, авт. сцен. В.Петров, В.Огородников, реж. В.Огородников).

Демифологизация и анатомия власти в дилогии А.Сокурова по сценариям Ю. Арабова «Молох» (1999) и «Телец» (2001), обращенных к истории Германии и России.

Их тяготение к метафорическим решениям, к жанру притчи, к интеллектуальному, духовном исследованию мира человека двадцатого века, к философскому осмыслению форм бытия в фильме «Круг второй» (1990), «Камень» (1992), «Мать и сын» (1997), «Отец и сын» (2002).

«Возвращение броненосца» Г.Полоки по повести А.Каплера (1996, авт. сцен. В.Брагин, Г.Полока) - комментарий к реальности двадцатых годов, в которые происходили съемки классического фильма С.Эйзенштейна «Броненосец "Потемкин"».

Поиски новых контактов со зрителем

Фантасмагоричность явленной на экране действительности, новые актерские типажи, невероятность происшествий, парадоксальная организация экранного материала в фильмах, адресованных в первую очередь молодежным аудиториям.

Преодоление «постперестроечного» кризиса в репертуаре отечественного кино второй половины 90-х годов. Опыт иронического, смехового подхода к серьезной проблематике: «Мама не горюй» (1997, авт. сцен. К. Мурзенко, М. Пежемский, реж. М. Пежемский»), «Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь» (1998, авт. сцен. К. Мурзенко, реж. И. Макаров), «8 Уг долларов» (1999, авт. сцен. Г.Константинопольский, Д. Смирнова при уч. С. Крылова, реж. Г.Константинопольский), «Апрель» (2001, К.Мурзенко), «Даун хауз» - парафраз романа Достоевского «Идиот» (2001, Р.Качанов).

Зрительский успех фильмов А.Балабанова «Брат» (1997) и «Брат-2» (2000), доказавший реальность возвращения зрителя в кинотеатры на отечественное кино.

Совмещение сентиментального, эксцентрического и комического в фильме «Лунный папа» (1999, авт. сцен. И. Квирикадзе, реж. Б.Худойназаров).

Обращение молодых режиссеров к собственному, частному опыту, возводимому в ранг более широкого опыта («С новым годом, Москва!», 1993, авт. сцен. Н.Пьянкова при уч. Ю.Дамскер, и «Странное время», 1997, оба - реж. Н.Пьянкова; «Лимита», 1994, авт. сцен. И.Квирикадзе, П.Луцик, А.Саморядов, реж. Д.Евстигнеев; «Принципиальный и жалостливый взгляд», 1995, А.Сухочев, «Музыка для декабря», 1995, авт. сцен. И.Дыховичный, М.Шептунова, реж. И.Дыховичный; «Кризис среднего возраста», 1997, авт. сцен. И. Охлобыстин при уч. Г. Сукачева и Ю. Разумовского, реж. Г.Сукачев; «ДМБ», 2000, авт. сцен. И. Охлобыстин, Р. Качанов, реж. Р.Качанов; «ДМБ-002», 2000, авт. сцен. И. Охлобыстин, А.Басов, М. Рафиков, реж. Р.Качанов).

«Небо в алмазах» (1999, авт. сцен. М. Хмелик, реж. В.Пичул) - поиск нового жанрового-стилевого ключа к роману Ильфа и Петрова «Золотой теленок».

Эпико-драматический сказ «Окраина» (1998, авт. сцен. П.Луцик, А.Саморядов, реж. П. Луцик, главн. консультант Л.Рыбаков). Ироническое остранение поэтики и мотивов советского кино 1-930-х годов. Пересмешническая апелляция к отечественной киноклассике в социальной феерии А.Баширова «Железная пята олигархии» (1998, фильм посвящен мастерам советского кино Эйзенштейну, Довженко, Кулешову, Пудовкину, Барнету).

«Про уродов и людей» (1998) А.Балабанова - эстетизированное зрелище на тему причин и следствий всевозможных искушений и самой сущности кино, обращенное прежде всего к почитателям этого искусства.

51

52

И - как альтернатива исканиям этого рода - попытки в новых условиях вернуться к стилистике «народного фильма» в трилогии режиссера Е.Матвеева и кинодраматурга В.Черныха «Любить по-русски» (1995-1999), в фильмах «Все будет хорошо» (1995, авт. сцен. О.Данилов, реж. Д.Астрахан), «Ворошиловский стрелок» (1999, авт. сцен. А.Бородянский, С.Говорухин, реж. С.Говорухин).

Первые опыты в новом для российского кино жанре психологического триллера. Картины Н.Лебедева «Змеиный источник» (1997) и «Поклонник» (1999), фильмы «Упырь» (1997, авт. сцен. С.Добротворский, реж. С.Винокуров), фильмы А.Хвана «Дрянь хорошая, дрянь плохая...» (1998, авт. сцен. А. Петросян), и «Умирать легко» (1999, авт. сцен. И.Бирюков при уч. Л.Улицкой), «Затворник» (1999, авт. сцен. М.Стишов, реж. Е.Кончаловский).

Возвращение жанрового кино к еще недавно вызывавшим иронию, зрительским, утешительным моделям.

Разнообразные варианты претворения мелодраматического на этом этапе: «Американская дочь» (1995, авт. сцен. А.Бородянский, К.Шахназаров, реж. К.Шахназаров), «President и его женщина» (1996, авт. сцен. Е.Райская при уч. О. Сарфаралиева, реж. Е.Райская), «Привет, дуралеи!» (1996, авт. сцен. А.Тимм, Э.Рязанов, реж. Э.Рязанов), «Принципиальный и жалостливый взгляд» (1996, авт. сцен. Р.Литвинова, реж. А.Сухочев), «Вор» (1997, авт. сцен, и реж. П.Чухрай), «Принцесса на бобах» (1997, авт. сцен. М. Мареева, реж. В.Новак), «Мытарь» (1997, авт. сцен.И. Охлобыстин, реж. О.Фомин), «Дети понедельника» (1997, авт. сцен. А. Тимм, реж. А.Сурикова), «Женская собственность» (1998, авт. сцен. Ю. Короткое - по рассказу В.Черных, реж. Д.Месхиев), «Сочинение ко дню Победы» (1998, авт. сцен. Г.Островский, А.Зернов, реж. С.Урсуляк), «Женщин обижать не рекомендуется» (1999, авт. сцен. В. Черных, реж. В.Ахадов) («Луной был полон сад», 2000, авт. сцен. Ю. Дамскер, реж. В.Мельников).

Расширение источников комического за счет парадокса, легкого анекдота и эротической эксцентрики: «Ехай!» (1995, авт. сцен. А.Тимм, по одноим. Пьесе Н.Садур, реж. Г.Шенгелия), «Бомба» (1997, авт. сцен. С.Радлов, реж. Д.Месхиев), «Не валяй дурака...» (1997, авт. сцен, и реж. В.Чиков) и «Не послать ли нам гонца» (1998, авт. сцен. В.Чиков, И.Киасашвили, реж. В.Чиков), «Горько!» (1998, авт. сцен. В.Вардунас, Ю.Мамин, А.Тигай, реж. Ю.Мамин, А.Тягай), «Хочу в тюрьму» (1998, авт. сцен. В.Еремин, реж. А.Сурикова).

Коммерческий расчет в вольных интерпретациях русской литературной классики: «Ревизор» по Гоголю (1996, авт. сцен. А. Дементьев, С.Газаров, реж. С.Газаров), «Му-му» по Тургеневу (1998, авт. сцен. Ю.Грымов, С.Андреева, Т.Егерева, реж. Ю.Грымов).

Возрождение персонажей-масок с опорой на традиции русского фольклора в комедийном цикле А.Рогожкина «Особенности национальной охоты» (1995), «Особенности национальной рыбалки» (1998), «Особенности национальной охоты в зимний период» (2000) и в картине «Ширли-мырли» (1995, авт. сцен. В.Меньшов, В.Москаленко, А.Самсонов, реж. В.Меньшов).

Попытка создания комедийного римейка («Полицейские и воры» (1997, авт. сцен. Г.Николаев, Н.Досталь, реж. Н.Досталь) и воплощения литературной классики в жанре мюзикла («Барышня-крестьянка», 1995, авт. сцен. А.Житинский, реж. А.Сахаров).

Создание отечественных блокбастеров, сложнопостановочных картин. Зрелищность и использование новых технологий как путь для оспоривания господства американских блокбастеров и размежевания с отечественной телевизионной продукцией.

«Сибирский цирюльник» (1998, авт. сцен. Р.Ибрагимбеков, Н.Михалков, при уч. Р.Палленберга, реж. Н.Михалков, оп. П.Лебешев, в главн. ролях О. Меньшиков, Д.Ормонд, А.Петренко,) - коммерческий вариант фильма-колосса на историческом материале, в котором соединяются патриотический пафос и мелодрама, частная жизнь и парадная российская история.

Эпопея «Русский бунт» (1999, авт. сцен. Г.Арбузова, С.Говорухин, В.Железников, реж А.Прошкин, оп. С.Юриздицкий, в главн. ролях В.Машков, М.Даменцки, С.Маковецкий): соединение двух самостоятельных пушкинских произведений - «Капитанской дочки» и «Истории Пугаческого бунта» - и двух задач: достижения зрелищности и попытки проникновения в сущность пушкинского взгляда на русскую историю.

Медленное возобновление производства фильмов для детей и молодежи.

53

Фильмы Волшебник изумрудного города» (1994, авт. сцен. В.Коростылев, реж. П.Арсенов), «Маша и звери» (1995, реж. М.Юзовский), «Котенок» (1996, авт. сцен. И.Попов при уч. А.Марьямова, реж. И.Попов), «Маленькая принцесса» (1997, авт. сцен. В.Железников, Г.Арбузова, реж. В.Грамматиков), и др.