Файл: Гендер для чайников.pdf

Икона Смоленской Богоматери (Одигитрии)

ноно в; 2) в искусствоведении — описание и систематиза­ ция типологических признаков и схем, принятых при изоб­ ражении каких-либо персонажей или сюжетных сцен (пре­ имущественно в средневековом искусстве с его символи-

к о й ) ; 3) с о в о к у п н о с т ь и з о б р а ж е н и й к а к о г о - л и б о лица; совокупность сюжетов, характерных для искусства какой - либо эпохи, направления.

И К О Н О П И СЬ — христианская (главным образом пра­

традиций позднеэллинистического искусства. Первоначаль­ ные произведения — «портреты» святых — выполнялись в

досках, реже — металлических. В X—XI вв. центром И. ста­ ла Византия, расцвет древнерусской живописи приходит­ ся на конец XIV — середину XVI в. Среди икон этого вре­ мени выделяются работы Феофана Грека (выходца из Ви­ зантии), Андрея Рублёва, Даниила Чёрного, Дионисия . До XVII в. живописцы не подписывают своих работ, поэтому в летописях и других литературных источниках упомина­ ются имена этих наиболее чтимых иконописцев . И м е н н о им удалось, работая в рамках евангельских сюжетов, при всём п о ч т е н и и к традициям, обогатить, переосмыслить старинные образцы И.

изображаемого пространства или предметов; таковы, на­ пример, натюрморты XVIII в. — «обманки» (изображения насекомых, монет и т. п., которые можно было принять за

Д. Флаксман. Иллюстрация к «Илиаде». Гера и Афина мчатся на помощь эллинам

зительного искусства, связанная с образным истолкова­ нием литературных произведений . И с т о р и я развития И . неотделима от развития книги. Известны рисунки из еги­ петского папирусного свитка 1400 г. до н. э. Средневеко­ вые рукописные книги украшались великолепными мини­ атюрами, их выполняли лучшие художники. С появлени­ ем и развитием книгопечатания рисованные миниатюры вытесняются гравюрами. Вначале И. резались на одной дос­ ке с текстом, образуя единый графический лист. И., ис­ полненные в резцовой гравюре на меди, печатались на от­ дельном листе и вклеивались в книгу. С распространением ксилографии и литографии возрастают тиражи иллюстри­ рованных книг. И.-гравюра имела 2 авторов: художника и гравёра, который её вырезал. Т а к они и подписывались: слева — художник, справа — гравёр. Своеобразие И. в том, что она не самостоятельна по сюжету, но помогает автору делать зримыми его образы, идеи. В настоящее время И. вы­ полняются методами художественной графики, фотогра­ ф и и , а также с помощью компьютерных программ.

альный мир в его подвижности и изменчивости (см. цв. вкл.).

душную живость. И. распространился в мировом искусст­ ве; в частности, его последователями были известные рус­ ские художники К. А. Коровин, И. Э. Грабарь.

ИН И Ц И А Л (лат. «начальный») (буквица) — укруп­

нё н н а я заглавная буква раздела в тексте книги; в руко­ писных книгах буквице уделяли очень большое внимание. Её рисовали особенно нарядной, узорчатой, яркой . Чаще всего буквица была красной, отсюда и название первой строки — красная .

ИНСТАЛЛЯЦИЯ (фр., от лат. «установка») — про­ странственная композиция, создаваемая из разнородных элементов — предметов быта, изделий и материалов про­ мышленного производства и т. п.; основоположниками И. были дадаисты и сюрреалисты.

ИНТЕРЬЕР (фр. «внутренний») — жанр изобразитель­ ного искусства. Величайшим достижением эпохи Возрож­ дения стала линейно-геометрическая перспектива — одно

из главных средств создания правдивого и прекрасного в искусстве. Интерьерные решения Леонардо да Винчи от­ личаются не только безупречностью о т н о ш е н и й между человеком и средой — они отводят специальную роль све­ тотени. К о р и ф е и Возрождения — Т и ц и а н , Веронезе и Тинторетто — тяготеют к грандиозности парадных поме­ щений. Нидерландские и немецкие мастера XV— XVI вв. раз­ рабатывают «комнатный» мир, заботливо, детально пере­ давая его фактуру. В XVII в. в Голландии создается целая школа жанристов с особым пристрастием к и н т и м н о м у городскому пейзажу и И. Подлинным певцом И. в XVIII в. во Ф р а н ц и и становится Ж. Б. С. Шарден. В 1-й половине XIX в. в России под руководством А. Г. Венецианова обра­ зуется целая школа И. — к ней относятся П. А. Федотов,

И.Е. Репин, В. А. Серов и др.

ИСКУССТВОЗНАНИЕ (искусствоведение) - наука об искусстве, состоящая из теории искусства, истории искус­ ства и художественной критики . Теория искусства изучает

общие законы и специфику конкретных видов художест­ венного творчества. История искусств изучает различные периоды и явления в историческом развитии искусства и процесс этого развития в целом. Художественная критика рассматривает и оценивает явления современного искусст­

ри), его теория (И . И. Винкельман), художественная кри­ тика (Д. Дидро).

И С Т О Р И Ч Е С К И Й Ж А Н Р — один из важнейших жан­

лены значительные события и герои прошлого, различные эпизоды из истории человечества. С И. ж. тесно связан жанр батальный. И. ж. в эпоху античности был неотделим от мифологического, только позднее появились такие про­ и з в е д е н и я , к а к , н а п р и м е р , рельефы к о л о н н ы Т р а я н а в Риме (II в. н. э., см. рис. на с. 44), на которых с почти доку­ ментальной точностью изображены эпизоды войны рим­ л я н с даками. В искусстве средневековой Европы И. ж. за­ менял жанр религиозно-мифологический. Только в эпоху Возрождения он родился, по существу, заново . В числе шедевров русской исторической живописи можно выделить картины Н. Н. Ге «Пётр I допрашивает царевича Алексея» (1871 г.), В. И. Сурикова «Утро стрелецкой казни» (1881 г.), «Боярыня Морозова» (1887 г.) и др.

И Т А Л Ь Я Н С К И Й КАРАНДАШ - инструмент для ри­ сования. Известные с XIV в. И. к. изготавливались из чёр­ ного глинистого сланца, с XX в. преимущественно из по­ рошка жжёной кости, скреплённого растительным клеем. Рисунки, выполненные И. к., отличает насыщенность ли­ ний, мягкость оставляемого им следа способствует прора­ ботке объёмов; разновидностью И. к. является «рисоваль­ ная ретушь», выпускаемая в виде обычного карандаша.

к

КАДМИИ (лат., от гр. «цинковая руда») — общее на­

КАЗЕИН (фр., от лат. «сыр») — сложный белок, обра­ зующийся при створаживании молока под действием рас­ щепляющих ферментов или кислот. Применяется для про­ изводства клея, лаков, красок и т. п. (казеиново-известко- вая живопись — см. Фреска).

КАЛЛИГРАФИЯ (гр., букв, «красивый почерк») — ис­ кусство красивого и чёткого письма. История К. тесно свя­ зана с историей письменности и орудий письма: калам (см. Перо) — в древнем мире и на Ближнем Востоке, кисть — в странах Ю ж н о й и Восточной Азии, птичье перо — в Ев­ ропе до XIX в.

КАНОН (гр. «правило, предписание») — 1) совокуп­ ность художественных приёмов или правил, которые счи­ таются обязательными в ту или иную эпоху; 2) произве­ дение, служащее нормативным образцом.

КАНТ (нем.) — полоска, которая окаймляет в виде рам­ ки рисунок, таблицу и т. п.

КАПРИЧОС (исп., через ит., от лат. «коза») — жанр

причудливых и фантастических изображений; В. Кардуччо в «Диалогах о ж и в о п и с и » (1663 г.) писал: «Живопись и живописцы, следующие новым принципам, подобны гор­ н ы м козам (исп. cabras), которые взбираются по горным тропинкам на возвышенности, и щ а новых путей, не бо­ ясь трудностей... Отсюда же и берётся обычай называть новые мысли художника К а п р и ч о с » . В XVI в. понятие capricci в смысле «своеобразно, остроумно» часто встреча­ ется в Италии. Особенную известность в жанре К. имеет

Гойя. «Горячо!». Рисунок к офорту из серии «Капричос». 1792-1797

КАРАНДАШ (от тюрк, «чёрный камень») — стержень (часто в деревянной, пластмассовой или металлической оправе) для письма, рисования, черчения. В XII—XVI вв. применялись свинцовые ш т и ф т ы (мягкие, легко стираю­ щиеся линии) и серебряные штифты (проведённые линии почти не стирались, см. рис. на с. 96) в металлической опра­ ве. В XIV в. появился итальянский карандаш. В XVI в. в Анг­ лии в графстве Камберленд были открыты залежи графита. На фабриках глыбы графита распиливались на пластины, те, в свою очередь, — на тонкие палочки, которые встав­ ляли в деревянные оправы. Так появились графитовые К., названные «рисовальным оловом», так как вначале считали,

Карандашная

манера.

А. Е. Егоров. Истязание Спасителя. Лист из альбома «Рисунки, сочинённые

и гравированные Егоровым». 1814

что графит — это разновидность оловянной руды. К XIX в. залежи истощились. Однако в 1794 г. французский изобре­ татель Ж а к Конте, смешав графитовый порошок с чистой глиной и водой, получил грифели, твёрдость которых можно было регулировать: твёрдый — Н, м я г к и й — В, средней твёрдости — НВ (у нас Т, Ми ТМ соответственно).

КАРАНДАШНАЯ МАНЕРА — техника гравирования, разновидность углублённой гравюры, имитирующая рисунок карандашом, углём, сангиной или пастелью. Эффекты К. м. достигаются нанесением мелкозернистых штрихов и пя­ тен рулеткой и л и чеканом на загрунтованную металли­ ческую доску с последующим травлением.