Файл: Iofis-Obwie_svedenija_o_kinoplenkah.pdf

Фотографическая фонограмма на цветных позитивных киноплен­ ках может состоять из серебра, красителей и серебра или только из красителей. Степень непрозрачности двух последних видов фоно­ грамм зависит от их строения и от того, каким фотоэлементом воспро­ изводится звук в кинопроекционной установке, так как спектральные чувствительности фотоэлементов, например цезиево-газополного (ЦГ) и сурьмяно-цезиево-вакуумного (СЦВ), различны.

Наилучшее звучание обеспечивает серебряная фонограмма, одина­ ково непрозрачная для любого фотоэлемента кинопроектора. Однако чисто серебряную фонограмму в цветном позитиве получить трудно. Как правило, в цветном позитиве фонограмма состоит из красителей

кинопленку обрабатывают в растворе цветного проявителя, образую­ щего одновременно изображение и звуковую дорожку из красителей и серебра. После отбеливания кинопленки на участок, занятый фоно­ граммой, с помощью аппликаторного устройства наносится вязкий черной-белый проявляющий раствор или раствор сернистого натрия. Под действием вязких растворов отбеленное серебро переходит в ме­ таллическое или сернистое, нерастворимое в последующих операциях. В результате звуковая дорожка оказывается из красителей и серебра, металлического или сернистого.

Другой способ предусматривает раздельную обработку киноплен­ ки по такой схеме: до цветного проявления аппликаторным устрой­ ством наносят вязкий черно-белый проявитель только на участок кинопленки, занятый звуковой дорожкой. После черно-белого прояв­ ления, образовавшего фонограмму из металлического серебра, кино­ пленку целиком обрабатывают в цветном проявителе, который создает изображение и фонограмму из металлического серебра и красителей. Затем кинопленку подвергают отбеливанию и фиксированию, рассчи­ танным так, что из фотографических слоев кинопленки удаляется се­ ребро, составляющее изображение, и только некоторое количество серебра, составляющего фонограмму. В результате звуковая дорожка на кинопленке оказывается из серебра, оставшегося в слоях кино­ пленки, и небольшого количества красителей.

Третий способ ведется по схеме — на участок, занятый фонограм­ мой на кинопленке, обработанной предварительно в цветном прояви­ теле, создавшем изображение и звуковую дорожку из серебра и кра­ сителей, наносят защитный слой, который предохраняет звуковую дорожку от действия отбеливающего раствора во время обработки кинопленки аппликаторным устройством. Вязкий отбеливатель уда­ ляет серебро только с участка, занятого изображением. Фонограмма же состоит из серебра и красителей.

В целях лучшего звучания фонограммы звуковую дорожку в ко­ пировальном аппарате печатают со светофильтрами, обеспечивающи­ ми образование фонограммы в зелено-красночувствительных слоях цветной позитивной кинопленки.

Процесс изготовления позитива с изображением и фонограммой, состоящих исключительно из красителей, значительно проще всех других способов. Такой позитив получают путем полного удаления всего серебра из кинопленки отбеливающим и фиксирующим раство­ рами. Состав фонограммы регулируют светофильтрами во время ее печатания в копировальном аппарате. Однако из каких бы красителей фонограмма не состояла, получить одинаковое звучание ее при вос­ произведении разными фотоэлементами невозможно. Кроме того, на такой фонограмме сильно сказываются механические дефекты: цара­ пины, потертости и др., — возникающие при эксплуатации позитива.

§ 28. Контроль позитива

При производстве фильма весьма важен контроль позитива, посколь­ ку он является завершающим материалом съемки, и потому, что только по нему во многих случаях можно правильно оценить негатив, особенно цветной.

Цель контроля — установить фотографическое и техническое ка­ чество позитива и негатива.

Контроль позитива осуществляют просмотром его на экране и на монтажном столе, оборудованном лампами для рассматривания кинопленки в проходящем и отраженном свете. Контролируют также сенситометрические показатели фотографической обработки кино­ пленки и ее размеры.

Контролируя позитив по фотографическому изображению, оцени­ вают: негативное изображение, позитивное изображение, процессы печатания и обработки позитивной кинопленки.

Негативное изображение рассматривают с точки зрения освещения объекта, экспонирования при съемке, резкости, зернистости, мигания и загрязнений в кадре и т. д.

Позитивное изображение оценивают по плотности, цветовоспроиз­ ведению, выравненное™ между фрагментами, резкости, плотности вуали и другим характеристикам.

Процессы печатания и обработки позитивной кинопленки оцени­ вают по значениям, полученным при измерении контрольных сенси­ тограмм и шкал. Экспозиционный паспорт для печатания позитива ограничивается определенными экспозициями копировального аппа­ рата, так на отечественных предприятиях принято черно-белые пози­ тивы печатать с экспозициями от 7-го до 17-го номера, цветные пози­ тивы по субтрактивному способу — от 7-го до 16-го номера, по адди­ тивному способу — от 5-й до 35-й ступени. Нормируются и плотности в контрольных шкалах, значения которых зависят от свойств пози­ тивных кинопленок и технологического процесса их обработки.

Контролируя позитив по техническим показателям, дают оценку поверхностей кинопленки, ее геометрическим размерам, технике обра­ ботки кинопленки, состоянию оборудования, на котором обрабаты­ валась кинопленка, и т. д.

При обнаружении дефекта в рабочем позитиве дают указание о его переделке. После переделки вновь проверяют позитив. Если не-

139

115Звуковая дорожка смещена в а) Копировальный аппарат неиспра­ сторону перфорации или изо­ вен

* См. табл, 2,11.

140

П р о д о л ж е н и е т а б л . 2 0