Файл: Iofis-Obwie_svedenija_o_kinoplenkah.pdf

Глава III НЕГАТИВНЫЙ ПРОЦЕСС

Негативный процесс — процесс получения негативного изображения, шкала плотностей которого противоположна шкале яркостей объек­ та съемки.

В негативе черно-белое изображение образовано металлическим серебром, цветное изображение — красителями, дополнительными по окраске к цвету деталей объекта съемки.

Негативный процесс включает съемку на негативную киноплен­

негативно-позитивного процесса, наиболее широко распространенно­ го при производстве фильмов.

§ 16. Негативные кинопленки

тическую сенсибилизацию до 600—670 им.

Черно-белые Негативные кинопленки изготовляют со следующи­ ми характеристиками:

малой светочувствительности (22 ед. ГОСТ) для съемки при естественном освещении. Разрешающая способность малочувстви­ тельных кпнопленок не менее 120 мм- 1; среднеквадратичная грану­ лярность — не более 2,9; частотно-контрастная характеристика — не менее 0,73; протп'воореольность — не менее 100; плотность вуали — не более 0,06. Эти характеристики позволяют получать отличное по зернистости и резкости изображение, особенно пригодное для круп­ ных портретов и для фонов, используемых .при комбинированных съемках;

с р е д н е й светочувствительности (65 ед. ГОСТ) для съемки объектов, ярко освещаемых естественным или искусственным светом. Разрешающая способность среднечувствительных кинопленок — не

ольность — не менее 100; плотность вуали — не более 0,08. На этих кинопленках получают очень хорошие негативы по зернистости и резкости изображения;

в ы с о к о й светочувствительности (180 ед. ГОСТ) являются уни­ версальными для съемок большинства объектов. Разрешающая спо­

съемке объектов, требующих сильного диафрагмирования объектива, при высокочастотной съемке и при прочих сложных условиях. Раз­ решающая способность кинопленок наивысшей светочувствительно­ сти— не менее 75 мм- 1 ; среднеквадратичная гранулярность — не бо­

Повышенная зернистость и пониженная резкость ограничивают применение этих кинопленок, особенно при контратипировании изо­ бражения (§ 36). Фрагменты на таких кинопленках плохо монтиру­ ются с изображением, полученным на мелкозернистых кинопленках.

В игровые фильмы иногда в целях создания впечатления о хроникальности сюжета включают фрагменты, сделанные на крупнозер­ нистых кинопленках. Форсированное проявление этих кинопленок еще больше усиливает зернистость изображения.

Разделение кинопленок на указанные выше группы условно. По мере совершенствования технологии производства кинопленок све­ точувствительность их повышается, улучшаются и другие фотогра­ фические характеристики. В табл. 5 приведены характеристики наи­ более распространенных черно-белых кинопленок.

Особым видом кинопленок являются и н ф р а х р о м а т и ч е с к и е , которые помимо собственной спектральной чувствительности галогенидов серебра дополнительно сенсибилизированы к инфракрасному излучению. Это излучение относится к весьма узкому участку инфра­ красного спектра. Поэтому на этих кинопленках невозможна съемка объектов, излучающих только тепловые лучи, длина волн которых значительно больше.

Некоторые инфрахроматические кинопленки, чувствительные к видимой части спектра, имеют пониженную сенсибилизацию к зеле­ ным, желтым и оранжевым лучам (рис. III.1).

Инфрахроматические изображения получают лишь при экспони­ ровании инфракрасными лучами. Для этого во время съемки приме­ няют инфракрасные светофильтры, визуально непрозрачные для гла­ за. Светофильтры могут быть на объективе съемочного аппарата или на источнике света, освещающем объект. Инфракрасное излучение, прошедшее сквозь светофильтр, должно быть очень интенсивным, чтобы обеспечить необходимую экспозицию для кинопленки.

К этому же виду съемки относят случаи, когда нагретый объект излучает инфракрасные лучи, но еще не дает видимого для глаза красного свечения.

Пейзаж, снятый на инфрахроматическую кинопленку, выглядит иначе, чем при визуальном рассматривании. Зеленая растительность

ром. Число, показывающее, во сколько раз надо увеличить экспози­ цию во время съемки со светофильтром, называют к р а т н о с т ь ю светофильтра. Вместо кратности часто указывают, на сколько следу­ ет раскрыть диафрагму объектива при съемке со светофильтром.

Светофильтры можно разделить на:

б е с ц в е т н ы е — непрозрачные для ультрафиолетовых излуче­ ний и одинаково прозрачные для всего видимого спектра. Такие све­ тофильтры применяют при съемке снежных пейзажей, в горах, на море, в космосе и т. д. Степень действия ультрафиолетовых излуче­ ний зависит от высоты над уровнем моря, чистоты воздуха и других причин. Как правило, чем выше в горах, тем активнее ультрафиоле­ товое излучение. Поэтому применение бесцветных светофильтров во время съемки особенно на высоте больше 2000 м обязательно. С та­ ким светофильтром небо на изображении горного пейзажа получает­ ся светло-серым, а не совершенно белым, как при съемке без свето­ фильтра;

ж е л т ы е — частично или полностью непрозрачные для фиолето­ вых, синих и голубых лучей. Степень поглощения лучей зависит от плотности светофильтра. Желтые светофильтры при съемке пейзажа ослабляют лучи синего неба и улучшают воспроизведение облаков. При съемке зимнего пейзажа, освещенного солнцем, можно получить отличное изображение с проработанными тенями на снегу. Воздуш­ ная дымка небольшой плотности легко устраняется желтым свето­ фильтром. Он смягчит контраст, если тени на лице освещены жел­ товатым светом, отраженным от стены дома, асфальта, земли и дру­ гих поверхностей, защищенных от света неба навесом, широкой шля­ пой и т. д.

Применение желтых светофильтров летом в полдень усиливает контраст в изображении. Этими светофильтрами почти не пользуют­ ся при съемке в лесу, так как они, не оказывая влияния на воспроиз­ ведение зеленой растительности, существенно изменяют передачу неба. Лишь при съемке людей в лесу желтые светофильтры несколько снижают контраст освещения лица и улучшают воспроизведение фактуры кожи. Желтые светофильтры, особенно плотные, при вы­ сокогорных съемках дают изображение с черным небом;

з е л е н ы е и ж е л т о - з е л е н ы е светофильтры имеют кривую спектрального пропускания, близкую к кривой спектральной чувст­ вительности глаза, что делает эти светофильтры наиболее применяе­ мыми. Они особенно пригодны для съемки пейзажей с богатой зеле­ ной растительностью, которую воспроизводят в светлых, хорошо раз­ личимых тонах. При портретной съемке эти светофильтры подчерки­ вают загар кожи, оттеняют губы, но несколько искажают передачу голубых глаз;

о р а н ж е в ы е — пропускают немного зеленых, оранжевые и красные лучи, поэтому детали объекта, имеющие эти цвета, будут на изображении светлыми. Оранжевыми светофильтрами пользуются во время съемки зимнего пейзажа в солнечную погоду, чтобы полу­ чить мягкие тени на снегу. В середине дня зимой такие светофильт­ ры повышают контраст в изображении. Оранжевые светофильтры

устраняют воздушную дымку при съемке удаленных объектов. Од­ нако отсутствие воздушной дымки может сделать изображение сухим с излишней резкостью деталей. Эти светофильтры подчеркивают облачность, часто воспроизводя небо грозовым, если оно было синим. При портретной съемке оранжевые светофильтры скрадывают вес­ нушки и пятна на коже, но лицо будет казаться бледным. При съем­ ке с оранжевым светофильтром светло окрашенные здания хоро­ шо выделяются на фоне голубого неба, которое воспроизводится темным;

к р а с н ы е — прозрачны лишь для красных лучей, так как поч­ ти полностью поглощают другие видимые лучи. В результате дета­ ли, имеющие эти цвета, на изображении получаются излишне тем­ ными, а красные — чрезмерно светлыми, что часто приводит к зна­ чительному тоноискажению объекта.

Например, при съемке пейзажа на изображении небо может ока­ заться черным с резко выделяющимися облаками. Эти светофильтры во время съемки удаленных объектов устраняют действие воздушной дымки, в результате чего на изображении появляются детали, обыч­ но не различимые глазом.

Применение красного светофильтра при портретной съемке поз­ воляет скрыть веснушки и пятна на коже человека. Однако губы на портрете окажутся плохо различимыми, поэтому в подобных случа­ ях пользуются коричневым гримом или губной помадой. При съемке с красными светофильтрами холодные цвета — фиолетовый, голубой и синий — воспроизводятся очень темными, наоборот, теплые то­ на — желтый, оранжевый и красный — очень светлыми;

г о л у б ы е — понижают действие желтых, оранжевых и красных лучей на кинопленку. Эти лучи тем больше поглощаются, чем длин­ нее их волны. Голубые светофильтры усиливают впечатление дымки в пейзаже и позволяют получать изображение с пониженным конт­ растом. Например, утром и вечером голубые светофильтры, погло­ щающие длинноволновую часть спектра, уменьшают яркость солнца, что эквивалентно увеличению яркости наземных деталей, в резуль­ тате изображение получается менее контрастным;

п о л я р и з а ц и о н н ы е — устраняют или ослабляют отражения и рефлексы от стекла, эмали, пластмассы, асфальта, жидкостей и дру­ гих неметаллических поверхностей. Пользуясь поляризационным светофильтром, можно совсем убрать или уменьшить блик от стекол очков, мешающих видеть глаза; отражение неба в оконных стеклах зданий или на воде; рефлексы, затрудняющие рассматривание за­ стекленных картин или вещей в витринах, и т. д. При съемке пейза­ жа — затемнить небо, сделать более четкими облака, повысить на­ сыщенность цвета неба, изменить яркость отдельных деталей в объ­ екте.

Степень гашения поляризованного света зависит от положения светофильтра относительно отражающей поверхности. Максималь­ ным затемнение будет тогда, когда солнце находится под прямым углом к оптической оси объектива; наименьшим — при съемке против солнца, по направлению солнечных лучей и когда небо покрыто об-

лаками. На степень затемнения неба оказывает влияние атмосфера и положение солнца во время съемки, так как при съемке на кино­ пленку действует неполяризованный рассеянный небом свет, кото­ рого может быть около 15% даже при максимальном затемнении светофильтром. Поляризационные светофильтры имеют светонропускание от 32 до 40% и кратность от 2,8 до 4.

Ц в е т н ы е н е г а т и в н ы е к и н о п л е н к и обычно сбалансиро­ ваны на освещение объекта съемки источниками света с Гс = 3200 К.

Большинство цветных негативных кинопленок, сбалансированных к 7ТС = 3200 К, имеют общую светочувствительность порядка 100 ед. ГОСТ.

Помимо общей светочувствительности эти кинопленки оцени­ ваются по следующим характеристикам: баланс светочувствительно­ сти (Бч ), коэффициент контрастности всех слоев (ус, v3, ук), коэффи­ циент контрастности среднего и нижнего слоев, баланс контрастности (Бк ), суммарная оптическая плотность вуали и маски за светофиль­ трами (синим, зеленым и красным), общая фотографическая широта (L), средний градиент всех слоев (g), отношение коэффициента конт­ растности к среднему градиенту, среднеквадратичная гранулярность за зеленым и красным светофильтрами, частотно-контрастная харак­ теристика зелено- и красночувствительных слоев, уровень маскирова­ ния и эффективность светофильтрового желтого слоя.

Отечественная цветная негативная кинопленка (ЛН-8) имеет сле­ дующие характеристики: общую светочувствительность — не менее 100 ед. ГОСТ; баланс светочувствительности — не более 2,0; коэффи­ циент контрастности всех слоев — 0,65 ±0,05; баланс контрастности— не более 0,10; суммарная оптическая плотность вуали и маски за синим светофильтром — не более 0,90 ±0,15, за зеленым — 0,50 ±0,10, за красным — 0,30; общая фотографическая шпрота — 1,5; средний градиент всех слоев 0,5—0,65; отношение коэффициента контрастно­ сти к среднему градиенту — не более 1,10; среднеквадратичная гра­ нулярность за зеленым светофильтром — не более 2,2, за красным — 2,7; частотно-контрастная характеристика зеленочувствительного

щение объекта источниками света с Гс = 6500 К, например тип ДС5М. Эта кинопленка имеет общую светочувствительность порядка 32 ед. ГОСТ. Остальные фотографические характеристики близки к показателям, принятым для кинопленки ЛН-8.

При освещении объекта съемки источником света, не совпадаю­ щим с цветовой температурой, на которую сбалансирована цветная негативная кинопленка, например при съемке с дневным освещением на кинопленке, сбалансированной к 7*0 = 3200 К, используют свето­ фильтр: отечественный ОС-6, фирмы KODAK-WRATTN = 85, AGFA-GEVAERT = CTO-12 и др. В ряде случаев источники осве­ щения объекта съемки экранируют цветными светофильтрами, имити­ рующими нужную цветовую температуру.

Съемка со светофильтром уменьшает количество света, действую щего на кинопленку во время экспонирования, и тем самым как бы снижает ее светочувствительность. Например, кинопленка, сбаланси­ рованная к 7^ = 3200 К и имеющая 100 ед. ГОСТ, при съемке с источ­ ником освещения с Гс = 6500 К и со светофильтром на объективе должна оцениваться как имею­ щая 65 ед. ГОСТ.

Кинопленки, сбалансирован­ ные на различное освещение по цветовой температуре (3200 К и 6500 К), неодинаковы по сен­ сибилизации светочувствитель­ ных слоев и но цветовоспроиз­ ведению. Поэтому одни и те же объекты съемки воспроизводят­ ся различными изображениями. Это различие часто сказывается при монтаже фильма.

Оптическое изображение объекта съемки в цветном нега­ тиве фиксируется раздельно в грех светочувствительных сло­

ях. Как было ранее указано, цветной негатив будет иметь правильное цветоделение, если каждое из трех изображений при печатании дей­ ствует только на один строго определенный светочувствительный слой позитивной кинопленки, т. е. желтый, пурпурный и голубой краси­ тели в негативе поглощают лучи соответственно лишь синей, зеле­ ной и красной зон спектра. Применяемые в негативных кинопленках краскообразующие компоненты не позволяют получать красители, полностью отвечающие этому требованию (рис. Ш.2). Пурпурный краситель поглощает лучи не только зеленой, но в некоторой степени и синей зоны спектра; голубой краситель помимо красных лучей име­ ет паразитное поглощение и в зеленой зоне спектра, почти не сказы­ вающееся на цветоделении при печатании изображения.

Вследствие паразитного поглощения света красителями в негативе во время печатания наряду с полезными изображениями возникают посторонние изображения. Так, пурпурное изображение печатается не только на среднем зеленочувствительном слое позитивной кино­ пленки (полезное изображение), но и в двух других слоях: там полу­ чаются паразитные изображения. Аналогичное явление имеет место при печатании негативного красночувствительного слоя, которое обра­ зует наряду с полезным изображением два паразитных изображения

вдвух других слоях позитивной кинопленки.

Врезультате паразитных поглощений каждое из частичных цветоделенных негативных изображений оказывается напечатанным в разных слоях позитивной кинопленки. Поэтому объект съемки вос­ производится с заметным цветоискажепием. Так, зеленые, голубые и частично желтые детали объекта приобретают в изображении синий оттенок, пурпурные и красные детали — голубой оттенок и т. д.