Файл: Богун.Методичка.doc

Тема 2. Профессия продюсер. Функции продюсера в организации фильмопроизводства.

Продюсер - предприниматель, взявший на себя инициативу и ответственность за производство и прокат фильма.

Продюсирование – вид предпринимательской деятельности, сочетающий в себе организацию, управление и руководство творческо-производственными коллективами и технологическими процессами кино-видеопроизводства.

Продюсеры - те, кто превращают идею в реализованный фильм.

Функции продюсера в организации фильмопроизводства – организационные, управленческие и контролирующие - осуществляются с помощью продюсерского проекта (бизнес – плана), договоров, приказов, распоряжений, стратегических производственных и финансовых планов (КПП, лимит затрат, генеральная смета), отчетов и анализов.

В предпроизводственном периоде продюсер

-осуществляет экспертную оценку художественных достоинств и экономических параметров кинопроекта;

-организует комплекс мероприятий по изучению кинорынка, с целью создания аудиовизуальной продукции с учетом спроса и эффективного продвижения готового фильма потребителю;

-осуществляет поиск необходимых для реализации проекта финансов, и контроль за рациональным их использованием;

-обеспечивает соблюдение норм действующего авторского права и смежных прав при создании и прокате фильма;

-выбирает и утверждает авторский коллектив – сценариста, композитора, режиссера-постановщика, оператора-постановщика, а также исполнителей главных ролей;

-вырабатывает вместе с авторами кинопроекта, либо привлеченными экспертами художественную концепцию фильма, тактику и стратегию его производства и проката;

-поручает выполнение отдельных организационных производственно-хозяйственных функций другим работникам – креативному продюсеру, исполнительному продюсеру, линейному продюсеру.

В производственном периоде продюсер руководит процессом создания фильма.

-принимает и утверждает киносценарий, режиссерский сценарий и постановочный проект фильма;

-формирует творческий коллектив и осуществляет подбор руководителей производственных департаментов съёмочной группы, организует условия для работы;

-обеспечивает творческий и технологический процессы ритмичным финансированием и необходимым техническим оборудованием в подготовительном, съемочном и монтажно - тонировочном периодах создания фильма;

-осуществляет контроль за соответствием снимаемого материала принятой и утвержденной художественной концепции в постановочном проекте фильма.

-принимает самостоятельно или с помощью привлеченных экспертов готовый фильм;

-реализует готовый фильм.

Международная профессиональная классификация продюсерских специализаций. Разделение функций между продюсером, креативным продюсером, ассоциативным продюсером, исполнительным продюсером, линейным продюсером и директором картины. Должностные обязанности по определению Гильдии кинопродюсеров России.

Креативный (creative) продюсер – руководитель, участвует в кинопроизводстве на всех технологических этапах, включая выбор и утверждение сценария, сценариста, композитора, режиссера, оператора, исполнителей главных ролей. Отвечает за качество фильма. Контролирует работу исполнительного продюсера.

Исполнительный (ехecutive) продюсер – руководитель, организует и управляет производственным процессом, отвечает за координацию финансовой и творческой составляющих кинопроизводства.

Линейный (line) продюсер – руководитель, организует и оптимизирует кинопроизводственный процесс, контролирует и отвечает за рациональное и целесообразное расходование финансовых средств, за подготовку всего технологического комплекса, необходимого для осуществления съёмочного процесса.

Тема 3. Киноиндустрия. Роль предпринимателя (продюсера).

Киноиндустрия – общественно значимая отрасль экономики, производящая и реализующая различные виды теле – кино - видео продукции, обеспечивающая художественную и производственную сферы профессионально подготовленными специалистами и широким спектром финансовых, юридических, технических и технологических услуг.

Состояние Российской киноотрасли на современном этапе.

После падения берлинской стены и «железного занавеса», между востоком и западом, на просторы страны хлынуло огромное количество кинопродукции, которая в силу своей жанровой и эстетической новизны оказала влияние на формирование предпочтений российских зрителей (зрители РФ стали рекордсменами по просмотру сериалов, что изменило эстетические и духовные потребности населения).

Развал СССР и изменения в общественной, социальной и экономической жизни привели к тому факту, что Российская киноиндустрия в 90-е годы оказалась в глубокой депрессии.

За последние два десятилетия кино хаотично двигалось в разных направлениях: приватизировались студии, закупалось западное профессиональное оборудование, открывались первые современные кинотеатры, соответствующие мировому стандарту, предпринимались попытки внедрения западной технологии производства.

На территории РФ стали открываться первые дистрибьюторские компании и представительства западных кинопроизводителей (20th century FOX СНГ, Buena Vista Sony Pictures , Disney и тд). Государство стало постепенно стимулировать кинематографию, путем госзаказов и поддержки в финансировании. Не смотря на то, что каждый год увеличивается число кинотеатров, большинство российских фильмов все же прибыли не приносят.

В российском кино последних лет возникла уникальная система, где производство существует отдельно от потребления. Для того чтобы понять причину данного явления, надо рассмотреть в целом состояние российской киноотрасли.

Главной тенденцией стало снижение интереса массового зрителя к отечественным фильмам.. Причины называются самые разные - от жесткого диктата голливудских мейджоров - до недостаточного количества современных кинозалов. Это и утрата былой связи автора со зрителем, в результате чего зритель не может идентифицировать героя, и снижение среднего уровня профессионального мастерства, и нарастающий дефицит многих кинематографических профессий, в особенности среднего звена и в отдельных направлениях кинопроизводства, например в детском кино. Звучали предложения об открытии киношкол на базе периферийных вузов, о снижении сроков подготовки специалистов по основным творческим профессиям до двух лет, имея в виду максимальное приближение учебного процесса к реальной работе в кинопроизводстве, переносе обучения в американские киношколы или приглашения в наши учебные центры американских киноспециалистов. Иными словами качество подготовки кадров для киноиндустрии необходимо серьезно повысить.

Однако все чаще стали говорить о художественных аспектах. Непродуманность сметных расчетов и творческих решений, неподготовленность к съемочному периоду, несостоятельность выбранной прокатной политики - все это несовместимо с индустриальным способом кинопроизводства и возвращает нас к эпохе зарождения кино.

Положительной тенденцией стало повышенное внимание к проблемам кино со стороны правительства. Заседания Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии, встречи премьер- министра с деятелями отечественной культуры и кинематографии в Пензе, мастерами анимационного кино в Москве, главными творческими силами « Ленфильма» в Санкт- Петербурге - на этих мероприятиях принимались важные решения для дальнейшего развития российской киноотрасли. В частности, выделены дополнительные ассигнования на производство детских и анимационных фильмов, продвижение отечественной кинопродукции за рубежом, даны поручения ряду федеральных министерств и ведомств в области кинообразования, защиты интересов правообладателей от пиратства, развития системы кинопоказа, привлечения в киноиндустрию внебюджетных средств, расширения производства, проката, и показа авторских и дебютных фильмов...

Десятка лидеров проката 2012 года – без российского кино!