Файл: 8 неделя науки СВАО - тезисы с содержанием.docx

Валгина Н.С. Активные процессы в современном русском языке: Учебное пособие. – М.: Логос, 2001. – 304 с.
Стернин И.А. Социальные факторы и развитие современного русского языка // Теоретическая и прикладная лингвистика. Вып. 2. Язык и социальная среда. – Воронеж, 2000. – С. 4-16.

Фонографическая стилизация просторечий в романе с. Таунсенд «мы с королевой» и ее перевод на русский язык

Лунина Д.С., Усачева Я.В.

МГОУ имени В.С. Черномырдина

Графические и фонографические способы преобразования орфографической нормы. Понятие фонографические средства (обозначаются способы изменения орфографической формы слова с целью письменной репрезентации фонетических отклонений от нормы и особенностей устной речи синтагматического порядка.)

Понятие фонографической стилизации.

Использования фонографических речевых средств с целью создания речевой характеристики персонажа художественного произведения.

Классификация фонографических средств:

По уровням супраграфемики (шрифтовое варьирование):

курсив и изменение регистра (могут быть интерпретированы читателем как повышение голоса или интонационный акцент)

По уровням синграфемики (пунктуационное варьирование): дефисация, апостроф и многоточие (передают артикуляционное членение или «растягивание» слова в речи, связанное с его интонационным или артикуляционным выделением.

По степени выпадения звуков ( может передавать темп речи или дефекты речи и, как следствие, эмоциональное состояния персонажа

(элизия, апокоп, афереза, варианты передачи конечного –ing [iŋ] либо как эпентетическое [iŋk] )

По орфографическому принципу( используется автором для характеристики литературного персонажа, плохо владеющего языком )
По принципу компенсации( замена эквивалентом ПЯ

Фонографические средства могут выступать в качестве существенного и даже ведущего компонента при изображении социолектов и просторечия, и их передача при переводе представляет одну из наиболее значительных трудностей.

В основном средства ФГС ИЯ компенсируются лексическими и грамматическими элементами ПЯ. При реализации такой переводческой стратегии перевода просторечно-разговорные средства компенсации ПЯ почти никогда не являются прямыми соответствиями средств ИЯ.

Фонетическая система русского городского просторечия не обладает признаками системности английского просторечия и перевод отдельных видов английских фонографических средств (элизия, апокопа афереза) на русский язык не возможен.

Список использованной литературы

Маковский М.М.Английские социальные диалекты, – М: Букинист, 1982, 206 с.
Однорогова.Я.Л. Отклонения от нормы английского литературного языка//Вестник Челябинского государственного университета, 2009, Вып.7. 188 с.
Таунсенд С. (И.Стамм) Мы с королевой, –. М.: Фантом-Пресс, 2002, 320 с.
Townsend S.The queen and I, – GB: Penguin books, 2002, 272 c.
Свободная энциклопедия/Wikipedia.ru
Куликова М.Н Фонографическая стилизация речи, – СП: Автореферат,20 с.

Перевод английских пословиц и поговорок на русский язык

Биякина М.Н., Омельяненко Т.Н.

МГОУ имени В.С. Черномырдина

Давно замечено, что мудрость и дух народа проявляются в его пословицах и поговорках, а знание пословиц и поговорок того или иного народа способствует не только лучшему знанию языка, но и лучшему пониманию образа мыслей и характера народа. Сравнение пословиц и поговорок разных народов показывает, как много общего эти народы имеют.

В пословицах и поговорках отражен богатый исторический опыт народа. Правильное и уместное их использование придает речи неповторимое своеобразие и особую выразительность.

Цель моего сообщения заключается в том, чтобы показать связь между английскими и русскими поговорками и пословицами, возникающими при переводе, а также продемонстрировать способы решения этих трудностей. Употребляя ту или иную пословицу в конкретной ситуации, говорящий стремится подтвердить или подчеркнуть суть сказанного. Такие акценты неизбежны в любые времена, поэтому пословицы и поговорки были, есть и будут в нашей жизни. Необходимо отметить, что многие английские и русские пословицы и поговорки многозначны, что делает их трудными для толкования и сравнения. При отборе русских соответствий английской пословицы обязательным критерием было совпадение одного из значений (как правило, главного).

Также немаловажным является то, что в каждом языке существуют фразы и выражения, которые нельзя понимать буквально, даже если известно значение каждого слова и ясна грамматическая конструкция. Смысл такой фразы остается непонятным и странным. Попытки дословного перевода могут привести к неожиданному и нелепому результату. Например, английская фраза «not room to swing a cat» (дословно: «нет места, чтобы размахивать кошкой») соответствует русскому выражению «яблоку негде упасть», «a carry coals to Newcastle» (дословно: «возить уголь в Ньюкасл») соответствует русской поговорке «ездить в Тулу со своим самоваром» (так как Ньюкасл – центр английской промышленности).

Пословицы и поговорки, являясь частью культуры данного народа, всегда оставались и останутся актуальными, несмотря на развитие культуры. Большинство английских пословиц и поговорок имеют соответствующие русские эквиваленты. Для многих высказываний в русском языке имеется не единственный эквивалентный перевод.

Правильный и полноценный перевод пословиц и поговорок с английского языка требует не только знаний лексики, но также грамотности передачи их основного содержания. Лучшим переводом английских пословиц и поговорок является использование русских пословиц и поговорок, а недословный их перевод.

Список литературы

Английские и русские пословицы и поговорки, М. И. Дубровин

Москва, Просвещение, 1993г.

Русско-английский словарь пословиц и поговорок, С. С. Кузьмин

Москва, Русский язык, 1989г.

Англо-русский фразеологический словарь, А. В. Купин

Москва, 1984г.

Крылатые слова: их происхождение и значение, Н. М. Эльянова

Ленинград, Просвещение, 1971 г.

Особенности перевода названий фильмов

Коротаева Екатерина, Курбакова М.А.

МГОУ имени В.С. Черномырдина

Кино – одно из самых молодых и в тоже время одно из самых массовых видов искусств. Его история по сравнению с историей музыки, живописи или театра коротка. Вместе с тем миллионы зрителей каждый день заполняют залы кинотеатров, и еще больше людей смотрят кинофильмы дома. Фильмы развлекают, обучают, просвещают и вдохновляют зрителей. Художественный фильм - это не только культурный феномен, отражающий социокультурные приоритеты общества, но и способ формирования картины мира, как отдельной личности, так и общества в целом. Потенциальный зритель в первую очередь обращает внимание на то, что его интересует, а потому название – это ориентир при выборе фильма.

Таким образом, можно выделить следующие функции заголовка:

1. Ориентация в потоке фильмов;

2. Привлечение внимания и продвижение фильма.

3. Намек на содержание фильма.

В подавляющем большинстве случаев при выборе названия сам автор подсознательно пытается вместить в него, если не основную мысль произведения, то хоть какую-нибудь смысловую нагрузку, хотя бы частично дающую представление о самом произведении. Название кинематографического произведения играет большую роль в понимании фильма вообще и информации, содержащейся в нем. Следовательно, переводчик должен быть очень внимательным, переводя название, чтобы сделать его таким же звучным и значимым как оригинальное.

Как правило, за перевод заглавий следует приниматься после прочтения сценария. Это облегчает понимание содержания заголовков, если оно не ясно. Исходя из этого, можно сделать вывод, что переводчик должен учитывать эти функции названия и руководствоваться не только языковыми знаниями, но учитывать массу других нюансов при его переводе. Умение правильно перевести название фильма, чтобы оно было равноценно исходному названию – тоже своего рода искусство. Для этого необходимы не только отличное владение иностранным и родным языком, но и определенные экстралингвистические знания и творческие способности.

Анализ переведенных названий фильмов позволяет выявить три стратегии, к которым прибегают российские переводчики, работая с названиями фильмов: